Cours 3 Flashcards

(12 cards)

1
Q

Ce qui change entre 58-68

A
  • Déclin du système des studios aux États-Unis
    Baisse de fréquentation aux USA, influence grandissante de la tv, échec des superproductions, fermeture des studios (ex. RKO en 1959), tournages à l’étranger, incursion des des films européensaux USA, etc
  • Création de nouvelles revues de cinéma
    Jump Cut, Sequence (Angleterre), Objectif (Québec), Cinema nuovo (Italie), Film (USA), etc
    -vague de jeunes cinéastes qui font leur premier film entre 58-67
    150 nouveaux cinéastes entre 58 et 62 en France seulement
  • Émergence de nouvelles approches documentaires
    Cinéma-vérité (France, USA), Cinéma direct (Québec), Free cinema (Grande-Bretagne)
    -Developpement du cinema “underground”, “cinéma élargi”
    -Apparition de nouvelles cinématographies nationales
    Tchécoslovaquie, Bresil, Sénégal, Pologne, Hongrie, Canada, Roumanie, Yougoslavie, Cuba, Argentine, Iran
    -Premieres ecoles techniques de cinéma
    Paris (IDHEC), Tchécoslovaquie (FAMU), Allemagne, Pologne, etc
    -Création de Centres d’arts et essais, developpement de ciné-clubs
    Ex. La Cinémathèque québécoise est créée en 1963
    -Création de festivals internationaux
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2
Q

Développement de courants théoriques “radicaux”

A

-marxisme, psychanalyse, structuralisme, sémiologie, déconstruction, post-structuralisme, post-colonialisme
-Developpement de la theorie du film

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3
Q

Developpement dans les autres formes artistiques

A

-Nouveau Roman
-Pratiques radicales en art contemporain (performance body art, land art), en musique contemporaine

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4
Q

Réflexivité ?

A

Quand un film nous force à prendre conscience de lui-même

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5
Q

Persona (Bergman, 1966)
Et la question d’interprétation

A
  • un film a discussion. Une œuvre ouvertement «ouverte»
  • Situation thérapeutique (inversée). C’est Alma l’infirmière qui devrait s’occuper de Elisabeth, c’est l’inverse. Parfois les deux femmes se confondent.
    -Le spectateur-interprétant
    Titre du film : Persona (des grecs à Jung);
    Persona (masque) et «âme» (Alma)
    Elisabeth Vogler : oiseleur, séducteur /rapace
  • Le dispositif cinématographique comme métaphore
    -projection, identification
    -surface de l’écran et visage(s) de la mère
    -Transfert, champ-contre-champ
    -les limites de l’identité du «moi»
    -tout film est fiction ; tout film est document
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6
Q

Persona : Le dispositif cinématographique comme métaphore ?

A

-Projection, identification
-Surface de l’écran et visage(s) de la mère
-Transfert (identification du patient au médecin vs contre transfert, soit le médecin s’identifie au patient), cela est incarné par le champ-contre-champ. Alma devient Elisabeth.
-Les limites de l’identité du «moi». Un rôle ou l’actrice interprète un rôle.
-tout film est fiction ; tout film est un document (ceci est un enregistrement)

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7
Q

Ingmar Bergman

A

-incarné l’idée du cinéma cérébral/sensible
-Il s’inscrit dans la tradition du cinéma nordique (Dreyer, Stiller, Sjöström)
-Assistant et ensuite fait des films en 1946 (après-guerre)
-Il donne une place à la psychologie féminine
-1963 : radicalisation. Son cinéma devient plus personnel. Moins d’acteurs

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8
Q

8 1/2 et Persona : film-matriciels

A

-consécration du cinéma «d’auteurs» (et de ces auteurs)
-Films sur la représentation et la création (du film qu’on est en train de regarder) : des films «conscients d’eux-mêmes»
-obsessions personnelles (fantasmes sexuels, angoisses existentielles, crise morale, refoulement, peurs, culpabilité) devenues matériau de l’œuvre
-Importance de la psychanalyse (freudienne et surtout jungienne)

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9
Q

Situation du cinéma italien post-1960

A
  • 4 grands auteurs issus du néo-réalisme : Fellini, Antoniono, Visconti, Rossellini (tv)
  • Pier Paolo Pasolini et le «nouveau cinéma»
    -Nouveaux cinéastes : Bellochio, Zurlini, Ferreri, Rosi, Moniccelli, Risi, les frères Taviani, Petri, Bertolucci, etc
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10
Q

Fellini

A

Né à Rimini, arrivé à Rome en 1939, travaille comme caricaturiste pour le journal humoristique Marc’Aurelio.

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11
Q

La triple mise en abyme du film

A

Quand le film dans le film est le film qu’on regarde et que le cinéaste dans le film abandonne à la fin du film et au moment où 8 1/2 commence (ou peut recommencer) depuis le début.

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12
Q

Persona le thème du double

A

Duplication, inversion, répétition, miroir, fusion

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