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Évolution du design de produits > Exam Mi Session > Flashcards

Exam Mi Session Flashcards

1
Q

Phase du design du 18e-19e siècle

A

Historicisme

Chaise Thonet

Ornementation

Imitation

Consinuité stylistique

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2
Q

Phase du design du 20e siècle

A

Modernisme

caractéristique: Fonctionnel, idéologie de production de masse avec la machine

Géométrisation

Invention

Rupture stylistique

Débat esthétique sur le rôle de la machine

caractéristique visuelle dominante, matériaux acier et verre

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3
Q

Phase du design de la fin du 20e siècle

A

Post-Modernisme

Critique niveaux stylistique: média de masse (opinion de chacun)

Révolution post industriel

le rôle des médias de communication

Le désenchantement technologique

Les crises environnementales

La société de surconsommation

Mobilier produit: Éclectisme, Interprétation, Entremêlement stylistique

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4
Q

Les prémisses du design moderne, l’émergence du commerce et de l’industrialisation des exemples?

A

Ouverture des grands magasins, catalogues, Wedgwood(division des taches)

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5
Q

Les prémisses du design moderne, l’émergence de la mécanisation des exemples?

A

Pièces interchangeable (États-Unis)

Standardisation des pièces

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6
Q

Chaise Thonet

A

Chaise Thonet, première chaise a être distribuer en pièce détacher, production en série, chaise international puisque tout le monde la connait et elle fait partie du quotidien

Internationalisé: Tout le monde la connait mais pas vendu partout

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7
Q

Les Grandes Expositions Internationales ?

A

1851- Londres - Great Exhibition - Crystal Palace.

1854- Munich - Thonet présente la première chaise faite de bois courbé.

1873- Vienne - Fin de la crise économique mondiale et la première phase du développement industriel allemand.

1876- Philadelphie - The Philadelphia World􏰀s Fair
Introduction de la machine à coudre et du mobilier Shaker.

1889- Paris - L􏰀exposition de Paris
La tour Eiffel attire 28 millions de visiteurs, exposition automobile.

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8
Q

Le rôle en design des Grandes Exposition Internationales

A

Une ouverture sur les marchés internationaux

Une compétitivité entre les nations

Une différenciation entre les nations

Un reflet réaliste du développement technologique et industriel des nations

Une prise de conscience du dépassement esthétique des styles historiques

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9
Q

Principaux protagonistes du mouvement Arts and Crafts

A

William Morris

W.R. Lethaby

C.R. Ashbee

Ruskin

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10
Q

Le groupe du Mouvement Arts and Crafts vise…

A

Union de tous les arts
Réforme du travail
Rétablir une harmonie entre l’architecte, le créateur et l’artisan
Introduction de l’artisanat dans la production d’objets usuels bien conçus et abordables

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11
Q

4 principes du Mouvement Arts and Crafts?

A

unité décorative, joie au travail, individualisme et régionalisme

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12
Q

Origines et idéaux du Mouvement Arts and Crafts

A

Mouvement avec ses principaux promoteurs encourageaient donc l’individualisme, la création de produits faits main, une réévaluation des matériaux employés.

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13
Q

Influence et diffusion du Mouvement Arts and Crafts

A

Diffusion à travers différents magasines comme Handycraft, conférences et organisations

Objectifs sont la recherche de la simplicité, de l’utilité et de la démocratisation de l’art.

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14
Q

Les influences et les précurseurs de l’art nouveau

A

En continuité avec le Arts and Crafts

Inspiration japonaise et libre du mouvement esthétique – l’art pour l’art: James McNeil Whistler, Audrey Vincent Beardsley

Le groupe des Vingt: Regroupement d’artistes bruxellois fuyant l’historicisme – Initiative d’un avocat à l’affût de l’art progressiste, Octave Maus

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15
Q

Origine de l’art nouveau

A

collaboration entre louis comfort tiffany (fidèle aux matériaux et il avait une nouvelle façon de fabriquer leverre) et sieg fried (plus économique il a un magasin)

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16
Q

Caractéristiques principales de l’art nouveau

A

Thèmes: Motifs décoratifs, tendance linéaire et “géométrisante”, puisent leurs influence dans la nature, support organique formel, contenu symbolique

Flore, chevelure et figure féminine, faune, les lignes

Coup de fouet

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17
Q

Principaux créateurs de l’art nouveau

A

Hector Guimard, Victor Horta, Henry Van de Velde, Antoni Gaudi, Carlo Bugatti

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18
Q

Diffusion de l’art nouveau

A

développé dans plusieurs pays européens sous des appelations diverses

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19
Q

Principales caractéristiques de la pièce

A

Œuvre d’art totale, ornementation partout

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20
Q

Proto-modernistes Qui suis-je?

A

Charles Rennie Mackintosh

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21
Q

Quelle est la contribution de Charles Rennie Mackintosh dans le proto-moderniste?

A

Architecture + radicale

Tendance à s’éloigner de la forme organique vers l’abstraction;

Abstraction des formes;

Composantes architectoniques - élimination graduelle de l’ornement;

Influences de l’Art Nouveau: Détails floraux; influence japonaises- écrans quadrillés

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22
Q

Principales caractéristiques de ce projet de Macintosh

A

Absence d’ornementation

Simplifier a sa plus simple utilisation

Utiliser le blanc, la hauteur

23
Q

Proto-modernistes Deutscher Werkbund (1907) Pourquoi c’est une organisation importante?

A

Pour la promotion de la bonne qualité du design germanique

_ Questionne le rôle de l’industrie;
_ Questionne l’industrie pouvant servir au projet.

24
Q

Proto-modernistes Deutscher Werkbund (1907) Lieu?

A

Allemagne

25
Q

Proto-modernistes Deutscher Werkbund (1907) Type d’organisation?

A

Libre-association des gens inspirés par les Arts & Crafts tout en se détachant de la valeur humaniste.

26
Q

Proto-modernistes Deutscher Werkbund (1907) Valeurs promues

A

Style, qualité et standardisation

27
Q

Nature du débat entre Hermann Muthesius et Henri van de Velde

A

Standardisation vs Art libre / Industrialisation vs Individualisation

Qualité des produit

Caractère identitaire et nationaliste des produits

Participation des employés dans l’entreprise / Modèle socialiste: relation entre la prospérité des entreprises, la santé et le bien- être des ouvriers

28
Q

Qui a fait le ventilateur ?

A

Peter Behrens avec association AEG

29
Q

Quelle a été la contribution en design de Peter Behrens

A

Uniformiser la marque, branding, continuité, premier designer industriel

30
Q

Proto-modernistes Wiener Werkstätte (Werkbund autrichien de 1903-1932) Influencé par?

A

La fondation de Guild of Handicraft de C.R. Ashbee en Angleterre _ 1888

31
Q

Proto-modernistes Wiener Werkstätte (Werkbund autrichien de 1903-1932) Type d’organisation?

A

Communauté d’architecte et de designer, artiste artisant

Entreprise publique

32
Q

Proto-modernistes Wiener Werkstätte (Werkbund autrichien de 1903-1932) Quelle contribution?

A

Naissance de gratte ciel pour optimiser l’espaceau sol

production artisanale

Symbolique de la verticalité – symbole du progrès.

33
Q

Qui suis-je?

A

Koloman Moser

34
Q

Caractéristiques principales de cette chaise?

A

Chaise d’asile, grille se rattache au proto modernisme, stérile puisqu’elle va dans les asiles, grille, couleur choisi.

35
Q

Qui a dit ? - «Form follows function» Expliquez son propos?

A

Louis Sullivan

La forme de l’objet justifie la fonction dont on l’utilise

36
Q

Qui suis-je (Photo brun du gars)

A

Frank Lloyd Wright

37
Q

Caractéristiques principales du travail de Frank Lloyd Wright?

A

horizontale, vertical, harnonie avec l’environnement

38
Q

De Stijl? Type d’organisation?

A

Mouvement moderne, pas une école, projet collectif promue par Theo Van Doesburg 1917-1931

39
Q

De Stijl? Caractéristiques principales? Idéologiques? Formelles et stylistiques?

A

Caractéristiques principals: Composante géométrique éléments orthogonaux, couleur primaire

Idéologie: Pensée pure ou le nombre, mesure, rotation, ligne abstraite prennent toute la place

40
Q

De Stijl? Une nouvelle esthétique?

A

Pure, universelle, objectif

41
Q

De Stijl? Membres principaux?

A

H. Van Doesburg

P. Mondrian

G. Rietvold

42
Q

De Stijl? Diffusion?

A

Revue

43
Q

Mouvements d’avant-garde?

A

Volonté de transformation des milieux de vies

44
Q

Promotion de quoi ? Comment ? De nouvelles idées pour la production d’objets ?

A

Promotion de la standardisation, progrès de la mécanisation, production de masse, objectivité de la machine

Comment: Publication manifeste, magasine, revue.a critère idéologiques

Nouvelles idées: Nouveaux matériaux, universalisme, fonctionnalisme, abstraction des formes technologiques et refus de références historiques

45
Q

Bauhaus 1919-1925 Qui dirige ? Qu’est-ce qui se passe ?

A

À Weimar

Directeur: Walter Gropius

Ce qui ce passe: Phase de démarrage de l’école – plus artisanale qu’industrielle

46
Q

Bauhaus 1925-1930 Qui dirige ? Qu’est-ce qui se passe ?

A

À Dessau

Directeur:

Walter Gropius (1919-1928)
Hannes Meyer (1928-1930)
Ludwig Mies van der Rohe (1930-1933)
47
Q

Bauhaus 1932 Qui dirige ? Qu’est-ce qui se passe ?

A

À Berlin

Directeur: Mies van der Rohe

École fermé par les nazis

48
Q

Schéma de Weimar

A

Atelier d’apprentissage selon les matériaux : Métal/ Poterie/ Textile

Hiérarchie professeurs/ étudiants substituée par la relation de maître à apprenti

Trois étapes à passer pour les étudiants: Apprenti / Compagnon / Maître novice

Pour chaque atelier, les activités sont partagées entre un « maître de forme » et un

« maître de métier » - art/artisanat.

49
Q

Enseignement à Dessau

A

Réforme pédagogique de 1927- Retour à la dénomination professeur /étudiant.

Groupe d’activités d’enseignement concentrées : Architecture – Construction et aménagement intérieur – Regroupe les ateliers du textile, du métal, de la menuiserie et de la peinture murale.

Publicité – Atelier d’imprimerie, atelier plastique et la photographie Séminaire de création plastique et picturale libre

50
Q
A

Jeu d’échec de Josef Hartwig

51
Q
A

Chaise Wassily 1925

52
Q
A

Lampe de table en verre Karl J. Juscker et Wilhem Wogenfeld

53
Q
A

Chaise Barcelone 1929

Évolution du design de produits (1 decks)

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