תקשורת Flashcards
(111 cards)
1
Q
אאוט ליין
A
תכנית על פי לוח זמנים, בדרך כלל באולפן ובתכניות המשודרות בשידור חי, בהן יש חשיבות לחלוקה נכונה של הזמן.
2
Q
אאוט אוף פוקוס
A
– המיקוד לא נמצא על האובייקט כדי להדגיש משהו אחר בסביבתו (סכין העומדת להינעץ בגבו) או כדי להבליט מצב נפשי של הגיבור (קם בבוקר מטושטש, שיכור וכו’) הביטוי הסלנגי “לא בפוקוס” מציין בדיוק מצב קולנועי זה – הזוי, לא מחובר למציאות.
3
Q
אאוטס
A
סצינות או שוטים שהוצאו מחוץ למעגל העריכה
4
Q
אובר דה שולדר
A
צילום בו נראה דמות אחת פרונטלית ואת קו הכתף, חצי ראש, של דמות העומדת וגבה למצלמה
5
Q
אודיו
A
שמע, הצד השמיעתי של הסרט (מוסיקה, דיאלוגים, אפקטים)
6
Q
און ליין ONLINE
A
- העריכה הסופית של הסרט, עבודה על עותק המאסטר היוצא לשידור, בדרך כלל נוספים בשלב זה מספר אלמנטים אשר לא קיימים באופליין והם: כותרות, מיקס סאונד, אפקטים, תיקוני צבע ואנימציה.
7
Q
אוף ליין OFFLINE
A
עריכת הגירסה המוקדמת של הסרט לא באיכות שידור (ע”ע און ליין)
8
Q
איזון ללבן WHITE BALANCE
A
לפני תחילת צילום בווידאו, קובעים את הלבן האמיתי של התמונה, כלומר את הגוון הצבעוני של הצילום (יש גם BLACK BALANCE אך משתמשים בזה פחות)
9
Q
אינטרקאט – INTERCUT
A
הכנסת שוט שאינו חלק של פעולה מסויימת אך המוסיף מידע, כגון צילום הבעתו של אחד המתבוננים בתגרה
10
Q
אנטגוניסט
A
- דמות שתפקידה העלילתי הוא לשמש יריב לגיבור ולהציב בפניו מכשולים. (אנטגוניסט טוב יהיה שקול לגיבור בכוחו, תבונתו וכו’).
11
Q
אנטי - גיבור
A
זהו סוג של גיבור שתכונותיו אינן כשל הגיבור הקלאסי (ההוליוודי), הוא יכול להיות חלש, מכוער ועלוב (וודי אלן בחלק גדול מסרטיו) או בעל תכונות מוסר שליליות (כמו ב: הסנדק, ליאון ועוד
12
Q
אנימציה ANIMATION –
A
– הנפשה, תהליך יצירת אשליית תנועה של ציור, חפץ דומם או אובייקט וירטואלי (בשנים האחרונות עיקר האנימציה היא ממוחשבת ותלת מימדית בניגוד לאנימציה הידנית שהייתה נהוגה בעבר)
13
Q
אסטבלישינג שוט ESTABLISHING SHOT
A
– לונג שוט המופיע בתחילתה של סצנה, מכסה את כל זירת ההתרחשות, ומראה את היחסים המרחביים בין דמויות ואובייקטים בסצנה.
14
Q
אסמבלי – ASSEMBLY
A
ASSEMBLY עריכה ראשונית של הסרט, סידור השוטים לפי הסדר על הטיים-ליין (ע”ע)
15
Q
אקסטרים לונג שוט – EXTREME LONG SHOT, E.L.S
A
השוט הפתוח ביותר (גודל האובייקט בפריים יהיה הקטן ביותר) בדרך כלל ישמש לתאור דמות מרוחקת בנוף
16
Q
אקסטרים קלוז אפ EXTREME CLOSE-UP, E.C.U –
A
– השוט הממוקד ביותר, מדגיש פרטים, למשל: עין, חלק של מכונה, מחסנית אקדח וכו’
17
Q
אקספוזיציה – EXPOSITION
A
ממוקמת בחלקו הראשון של הסרט ובאה לספק אינפורמציה בסיסית כדי שהצופים יוכלו “להיכנס” לסרט. שלושת המרכיבים העיקריים שאקספוזיציה תספק בדרך כלל הם: זמן, מקום ותיאור דמויות.
18
Q
בום- BOOM
A
מוט ארוך עליו מורכב מיקרופון שטח, לעוזר הסאונד, אשר תפקידו להחזיק את המוט קוראים :BOOM MAN
19
Q
ביט –BIT
A
כמו ניצב בסרט רק שיש לו מעט טקסט (בד”כ שורה או שתי מילים)
20
Q
בק לייט –BACK LIGHT
A
–BACK LIGHT תאורה אחורית, משמשת להבלטת קווי המתאר (סילואט, קונטור) של הדמות, אחד משלושת מוקדי התאורה להארה בסיסית של שוט.
21
Q
ברייק דאון BRAKE DOWN–
A
פירוק התסריט לגורמים הפקתיים ע”י במאי, ע.במאי ומפיק. בתחילה יוצרים ברייק דאון לפי סצנות ולבסוף לפי ימי צילום.
22
Q
ג’אמפ קאט JUMP CUT
A
- בעריכה – חיתוך בין שני שוטים אשר קופץ לעין, בדרך כלל מהווה טעות עריכתית ונחשב לחיתוך גרוע (משום שהוא גורם לצופה להיות מודע לעורך) לעיתים משתמשים בג’אמפ קאטס כהחלטה אומנותית (למשל בגל הצרפתי החדש – ע”ע)
23
Q
דגימה, דיגיטציה - DIGITATION
A
העברת חומר מצולם למחשב.
24
Q
דוליDOLLY -
A
עגלה מיוחדת להסעת המצלמה תוך כדי צילום, דולי אין – כאשר המצלמה מתקרבת לאובייקט, דולי אאוט, כאשר היא מתרחקת ממנו. DOLLY IN, DOLLY OUT))
25
דוקומנטציה
תיעוד, יצירת סרט תעודה.
26
דיבוב DUBBING -
תהליך החלפת חלק או כל הקולות בפס הקול כדי לתקן טעויות או להקליט מחדש דיאלוגים.
27
דיזולב – DISSOLVE
שוט המתחלף בשוט אחר באופן הדרגתי, כלומר שוט אחד הופך להיות שקוף עד להיעלמות והשוט השני הופך להיות גלוי עד להופעה מלאה
28
דמות מראה –
– אחת מן הדמויות הפונקציונליות בתסריט, מטרתה להוות מראה, חיובית או שלילית של הגיבור ובכך להשפיע עליו לפעול בדרך מסויימת, או להיות מודע למצבו.
29
המשכיות – CONTINUITY
– הרצף ההגיוני והוויזואלי בחיבור העריכתי של הדברים. על המשכיות יש להקפיד בזמן הצילומים (למשל באיזו שורה בדיאלוג הייתה הסיגריה מעושנת עד לאמצעה, האם כוס הקפה הייתה ריקה בשוט בו נכנס ג'וני למסעדה וכו') ובזמן העריכה (אם בשוט הקודם ג'וני היה מימין וג'ניפר משמאל על יחס זה להישמר גם בחיתוך לשוט הבא).
30
ווייד WIDE
עדשה רחבה, זום אאוט בעדשת זום. (ההפך מטלה – TELE ע"ע)
31
וון שוט
– נקרא גם לונג טייק – ONE SHOT, LONG TAKE צילום מורכב של שוט ארוך ללא חיתוך או עריכה. היצ'קוק, למשל, צילם את הסרט "החבל" כשוט אחד ארוך.
32
וייפ – WIPE
אפקט בעריכה. תמונה נכנסת בצורה גיאומטרית כלשהי ומחליפה את התמונה הקודמת (משמש הרבה בסרטי חתונה).
33
ז'אנר GENRE– (מצרפתית)
עברית: סוגה. קבוצה סגנונית המכילה מספר רב של סרטים בעלי מכנה משותף וקודים אופיניים מבחינה צורנית ותוכנית, למשל: מערבון, מלודראמה, מדע-בדיוני וכו'. מילה צרפתית שקיבלה את משמועותה הקולנועית ע"י הגל הצרפתי החדש
34
זווית גבוהה HIGH ANGLE -
צילום מלמעלה כלפי מטה. (למשל, כדי לגמד דמות בפריים)
35
זווית נמוכה LOW ANGLE
צילום מלמטה כלפי מעלה. (למשל, כדי להעצים דמות בפריים)
36
זווית צילום
הזווית בה "רואה" המצלמה (ובעקבותיה הצופה) את האובייקט המצולם.
37
זווית רגילה EYE LEVEL
צילום בגובה עיניו של המצולם.
38
זום - ZOOM -
- תנועה של עדשת המצלמה פנימה ( ZOOM IN) מגדילה את האובייקט. והחוצה (ZOOM OUT) מקטינה את האובייקט בפריים. (המצלמה עצמה לא זזה)
39
חומר גלם – RUSHES
מכלול החומר שצולם בכל ימי הצילומים, כפי שהוא מסודר על הקלטות (לפני עריכה)
40
חוק ה 180 מעלות –
יש להאיר ולצלם את השוט מאותו כיוון כללי, כלומר לא ניתן לעבור את ה180 מעלות בין שוט לשוט ובין הקי לייט לפיל לייט.
41
טו שוט -TWO SHOT, T.S
S שוט המתמקד בשני אנשים
42
טיים ליין – TIME LINE
סידור העריכה באופן ויזואלי בתוכנות עריכה
43
טייק – TAKE
בצילומים, ביצוע של שוט מסויים (לאותו שוט עושים מספר טייקים, בעריכה בוחרים את המוצלח יותר)
44
טילט - TILT
- תנועה מלמעלה למטה או מלמטה למעלה ( TILT UP, TILT DOWN ).
| כאשר המצלמה מקובעת על החצובה וזזה על צירה.
45
טלה – TELE
- עדשה מקרבת, זום אין. (ההפך מווייד WIDE ע"ע)
46
טרבלינג שוט
SHOT TRAVELLING - צילום ממכונית נוסעת.
47
טריטמנט –TREATMENT
תוכנית ראשונית לתסריט הכוללת תאור כללי של הסצנות.
48
טרקינג שוט – TRACKING SHOT
מצלמה עוקבת אחרי אובייקט בתנועה, בדרך כלל צילום כתף. דוגמת הקליפ "“BITTER SWEET SYMPHONY
49
לוגינג – LOGGING
צפייה וסידור חומר הגלם וקבלת החלטות דגימה, על גבי דפים, לפי טיים-קוד (ע"ע)
50
לונג שוט LONG SHOT,L.S
שוט פתוח, בד"כ דמות אנושית אחת או יותר הניתנת לזיהוי בסביבתה כמו: אדם בביתו, זוג בפרדס וכו'.
51
לוקיישן – LOCATION
אתר הצילומים.
52
מאסטר שוט MASTER SHOT –
שוט המכסה את פעילות כל הסצינה (בדרך כלל יצולם בהתחלת הצילומים "ליתר ביטחון") במקרה ששוט אחר לא הצליח אפשר תמיד לחזור למאסטר.
53
מדיום שוט MEDIUM SHOT, M.S –
MEDIUM SHOT, M.S – שוט הצלם את האובייקט מגובה החזה ומעלה.
54
מוטיבציה - MOTIVATION
שאיפה או מטרה של הגיבור אותה הוא מנסה להשיג במהלך הסרט. נהוגה חלוקה למוטיבציות גלויות וסמויות. למשל: בסרט מת לחיות המוטיבציה הגלויה של הגיבור היא להרוג את הטרוריסטים ולשחרר את בני הערובה ואילו המטרה הסמויה היא להחזיר את גרושתו לידיו.
55
מונטאז' – MONTAGE
סגנון עריכה. יצירת שלם ווירטואלי על ידי חיבור של סך חלקיו, כלומר בשפה טכנית חיבור של כמה קלוזאפים, למשל של איברי גוף, מבלי להשתמש בלונג שוט של האדם כולו. או חיבור של שוטים ממקומות שונים או מזמנים שונים וחיבורם באופן היוצר כרונולוגיה חדשה.
56
מיזאנסצינה MISE EN SCENE–
הקמה של כל מה שקיים בסצינה, כלומר השימוש בשפת הקולנוע: תאורה, משחק, צילום, תלבושות, סאונד וכו'
57
מיקס סאונד – MIX
MIXערבול, עריכה השוואתית של כל ערוצי הסאונד וקביעת העוצמה הרצוייה לכל ערוץ (למשל החלשת מוסיקת הרקע, הגברת הדיאלוג והוספת אפקט מוגבר של דלת נטרקת בסוף השיחה)
58
נקודת מבט - P.O.V – Point Of View Shot
כאשר המצלמה מדמה את מבטה של אחת הדמויות בסרט (בדרך כלל הגיבור) ניתנת לנו הזדמנות להיכנס אל תוך ראשו של הגיבור ולראות את הדברים כפי שהוא רואה אותם
59
נראטיב – NARRATIVE
הסיפור הקולנועי (כל הצד הספרותי של הסרט) התסריט, המשמועיות הטקסטואליות, שימוש בשפה או בעגה מסויימים וכו'.
60
סאבטקסט SUB-TEXT
דברים הנגזרים מן הטקסט, שאינם גלויים. וניתנים לפיענוח על ידי ניתוח קולנועי או פסיכולוגי של רמזים הנשתלים בטקסט הקולנועי
61
סט- SET
ההקמה, האופן בו נראית התפאורה (האולפן הוא הלוקיישן, כאשר הוא בנוי כחדר אמבטיה נאמר שהסט הוא חדר אמבטיה)
62
סטדי קאם - CAM - STEADY
מתקן המחובר לגוף הצלם ומאפשר למצלמה לקבל תנועה "אנושית" יציבה.
63
סטורי בורד – STORYBOARD
תאור מצוייר של השוטים המתוכננים בסרט, חשוב מאוד בתהליך קדם ההפקה בעיקר בווידאו קליפים ובפרסומות. בימאים מסויימים יעדיפו לעבוד עם סטורי בורד (למשל היצ'קוק ושפילברג) בעוד בימאים אחרים מוצאים אותו ככלי המגביל את היצירתיות (למשל במאי הגל הצרפתי החדש ודוגמה 95)
64
סטטיסט – EXTRA
ניצב, דמות משנית ללא דיאלוג הנותנת "צבע" ואמינות לסיטואציה.
65
סטרוב – STROBE
בעריכה, תנועה מקוטעת הנוצרת על ידי אפקט (המחשב מוריד פריים, אחת למספר פריימים)
66
סינופסיס SYNOPSIS -
- תקציר של התסריט המכיל את עיקרי העלילה.
67
סיקוונס - SEQUENCE
רצף של סצינות בעלות נושא משותף - מקביל לפרק בספר. (לדוגמא: בסיקוונס החתונה יראו לנו סצינה של החתן והכלה לפני הכניסה לאולם, סצינת אכילה של האורחים, סצינת החופה וסצינת סיום הערב כאשר הזוג הנשוי נוסע במכוניתו)
68
סלאו מושיין –SLOW MOTION
–SLOW MOTION אפקט המאיט את הקצב האמיתי של ההתרחשות (טכנית נעשה על ידי הכפלה של פריימים)
69
סצינה - SCENE
רצף של שוטים הקשורים ביניהם בקשר של מקום וזמן.
70
סרטי בורקאס
זרם מצליח בקולנוע הישראלי, עיקר פועלו בין השנים 1964-1977, עיקריו עלילות, בדרך כלל קומיות המבוססות על מתיחות עדתית וחברתית, הסוך הוא סוף טוב והחיבור העדתי בא לידי ביטוי, בדרך כלל על ידי חתונה. יוצרים עיקריים: בועז דווידזון, יורם גלובוס, מנחם גולן, ג'ורג' עובדיה, זאב רווח ועוד.
71
עריכה - EDITING
חיבור חומר הגלם לכדי סרט
72
עריכה אנליטית –EDITING ANALYTIC-
העריכה הרגילה, "הנורמלית", הסצינה מפורקת מן הכלל אל הפרט החל מלונג שוט של הסיטואציה וכלה בקלוזאפים של הדמויות
73
עריכה לא לינארית – NON LINEAR
עריכת פילם ועריכה ממוחשבת בהן ניתן לחבר כל שוט לכל שוט אחר ולשנות לפי הצורך (אין חשיבות לסדר הכרונולוגי).
74
עריכה ליניארית – LINEAR
LINEAR עריכה כרונולוגית, בד"כ עריכת ווידאו על מכשירי CUT TO CUT או AB ROLL. שוט מוקלט ברצף אחרי שוט ולא ניתן להכניס באמצע שוט נוסף (INSERT ) מבלי למחוק את ההמשך הקיים.
75
עריכה מקבילה PARALLEL ACTION (גם: (CROSSCUTTING
שתי סיטואציות המתרחשות בו זמנית ושזורות זו בזו בעריכה, דבר המדגיש את הקשר, המתח או הניגוד ביניהן.
76
פאסט מושיין – FAST MOTION
הילוך מהיר, הרצה שוט במהירות גבוהה ממהירותו הטבעית.
77
פוינט אוף וויו POINT OF VIEW, P.O.V
נקודת המבט של אחת הדמויות בסרט (על פי רוב הגיבור) המצלמה מסתכלת דרך עיניו של הגיבור.
78
פול בודי - FULL BODY, F.B
(נקרא גם פול שוט) גופו של האדם מכסה את הפריים מכף רגל ועד ראש
79
פוקוס – FOCUS
חדות הפריים, גודל עיגול הטשטוש הנגרם כתוצאה ממיקוד קרני האור המוחזרות למצלמה.
80
פיל לייט, אור מילוי – FILL LIGHT
האור המשלים, מהצד הנגדי לאור המפתח (KEY LIGHT)
81
פילטר FILTER
- זכוכית או נייר ג'לטין המוצבים על עדשת המצלמה ליצירת אפקט מסויים או לשינוי הצבע, מפתח הצמצם וכו'.
82
פלאש-בק FLASH BACK
קטע בסרט בו העלילה חוזרת אל העבר ומתארת התרחשויות שארעו לפני הזמן בו הסרט נמצא.
83
פלאש קאטינג FLASH CUTTING -
עריכה הבזקית ומהירה, של שוטים קצרצרים המתחלפים במהירות
84
פן - PAN -
תנועה מימין לשמאל או משמאל לימין ( LEFT PAN, RIGHT PAN ) . כאשר המצלמה מקובעת על החצובה וזזה על צירה.
85
פרודקשיין – PRODUCTION
שלב ההפקה החשוב – הצילומים עצמם.
86
פרומו - PROMO
PROMO תשדיר פרסומי קצר הנועד לקדם מכירות של סרט או לפתות צופים לצפות בתשדיר טלוויזיה בשעה מסויימת.
87
פריז פריים – FREEZE FRAME
הקפאת תמונה לפרק זמן כלשהו (כמו תמונת סטילס)
88
פריים - FRAME
מסגרת התמונה, היחידה הבסיסית ביותר בסרט. בשנייה בווידאו יש 25 פריימים.
89
פריים סגור –
כאשר אובייקטים תוחמים את הפריים מכל קצותיו (למשל קירות ותקרה, מיועד בעיקר לשם יצירת הרגשה קלאסטרופובית.
90
פריים פתוח
– כאשר ישנם צדדים לא תחומים בפריים (שמיים וכד').
91
צבעים חמים –
– צהוב, חום, אדום. צבעים היוצרים תחושה של ביתיות, חמימות (תאורת פניםף מנורות טנגסטן הן בעלות גוונים חמים יותר מאשר תאורת חוץ המתאפיינת בגוון כחול – קר יותר).
92
צבעים קרים –
כחול, סגול, אפור. צבעים היוצרים תחושה קרה, מנוכרת.
93
צמצם –IRIS
IRIS החלק במצלמה השולט על כמות האור הנכנסת, ניתן לפתוח או לסגור צמצם ביחידות קבועות ואוניברסליות ((STOPS על פי הצורך .
94
קאט CUT -
- כאשר מסתיים שוט ומתחיל שוט שני (בעריכה), כאשר הבמאי מפסיק את הקטע המצולם (בצילומים).
95
קומפוזיציה – COMPOSITION
היחס בין כל האלמנטים בפריים. משחקי גדלים בין הפורגראונד לבקגראונד (ע"ע), ישנה קומפוזיציה תלולה, שטוחה וכו'.
96
קי לייט – KEY LIGHT
האור העיקרי מבין שלושת מקורות התאורה בסצינה, מחקה את אור השמש.
97
קלאפ בורד – CLAPBOARD
– מעין קרש שמעמידים לפני המצלמה ומכים בו ("קלאפ") יחד עם קריאת האקשן של הבמאי. נועד ליצור סינק (ע"ע) בין הסאונד לתמונה
98
קלוז - אפ - CLOSE UP, C.U
צילום תקריב. גודל האובייקט בפריים הוא פניו של האובייקט המצולם, או צילום מקרוב של האובייקט (אם לא מדובר באדם). קלוז-אפ על שחקן עוזר בהדגשת רגש, הבעה וכו'.
99
קריין - CRANE -
- תנועה של כל המצלמה על גבי מנוף, למעלה או למטה.
| CRANE UP, DOWN
100
קריינות רקע VOICE OVER-
דיבור מתאר המלווה את הסרט.
101
ראפ קאט ROUGH CUT -
עריכה ראשונית של הסרט, ללא הקפדה על החיתוך המדוייק.
102
רזולוציה –RESOLUTION
חלוקת המסך לפיקסלים, כלומר כמות הפירוט והחדות של הפריים תלוייה ברזולוציה (גם: פיקסלציה)
103
ריאקשין שוט REACTION SHOT-
שוט תגובה של אדם שאיננו הגיבור אך הוא צופה בהתרחשות.
104
רקע BACKGROUND
- החלק המרוחק של הפריים. בקולנוע מוקדשת לו חשיבות רבה. הרקע נותן עומק (קומפיזיציה) ופרספקטיבה תלת מימדית לפריים.
105
שוט SHOT -
קטע סרט המצולם ברציפות (אחרי עריכה שוט מוגדר בין קאט לקאט)
106
תאורה שטופה HIGH-KEY -
תאורה היוצרת ניגוד מזערי בין אזורי אור וחושך של השוט, ומעט מאוד צללים.
107
תאורה כהה LOW-KEY –
– כאשר הסצינה מתרחשת בחשיכה כמעט מוחלטת, ליצירת מתח, פער ידיעות או אפקט דרמתי.
108
תאורה קונטרסטית – CONTRAST LIGHTING
תאורה אשר יוצרת ניגוד חריף בין אזורים מוארים וחשוכים בשוט, עם צללים עמוקים ורבים.
109
תסריט מעגלי –CYCLIC SCRIPT
כאשר הסרט מתחיל ומסתיים באותה סצינה, או בסצינה דומה אך עם שינויים המעידים על השינוי שהגיבור עבר במהלכו. או כאשר הסרט מתחיל ומסתיים בסצינה שונה אך באותו המקום או באותו הזמן.
110
תעמולה-PROPAGANDA
פרסומת שנועדה לקדם רעיון, מועמד או מפלגה מסויימים.
111
תריס SHUTTER–
– אלמנט במצלמה (מצלמות סטילס בעיקר) אשר שולט על פרק הזמן בו יהיה הפילם חשוף לאור.
