Movements from the Twentieth Century Flashcards

1
Q

Réalisme Socialiste

A

◦ Utilisation d’un style réaliste (non-abstrait, non-symbolique)
◦ Présentation positive du socialisme comme progrès
◦ Célébration de l’idéologie révolutionnaire et de ses héros

En musique:
◦ Langage simple et accessible, très inspirée du style romantique
◦ Prédominance de la mélodie, souvent d’inspiration folklorique (pour avoir un son “russe”, ex: Guerre et Paix de Prokofiev)
◦ Sujet inspirant ou patriotique

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2
Q

Formalisme

A

◦ L’art pour l’art
◦ Intérêt pour la musique pour elle-même (sa structure) ou pour le modernisme, sans prioriser la communication d’idées claire au public
◦ Formellement interdit dans l’Union Soviétique en 1948 après le congrès de Jdanov

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3
Q

Avant-garde d’après-guerre

A

◦ John Cage (Piano préparé, techniques de hazard), Terry Riley (Indétermination)
◦ On remet en question les fondements même de la musique
◦ Techniques aléatoires, le hazard, l’indétermination, abandonner le contrôle des éléments musicaux
◦ Simplification extrême
◦ Abandon du nationalisme, recherche pour individualité
◦ Exigences croissantes sur les interprètes et auditeurs

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4
Q

Modernisme d’après-guerre

A

◦ Olivier Messiaen (Langage post-tonal), Francois Morel (Clusters accords riches, mélodies diatoniques), Luciano Berio (Nouvelle virtuosité)
◦Techniques constructives intellectuelles
-Sérialisme intégral ( semaine 3)
- Théories mathématiques complexes
- Modes de transpositions limitées de Olivier Messiaen
◦ Nouvelle virtuosité poussée à l’extrême

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5
Q

Nouvelles sonorités: Utilisation nouvelle des instruments

A

Pionniers: Henry Cowell
- Poing ou bras + cordes a l’intérieur du piano
- 12 techniques différentes de jouer les cordes
Pionniers: Edgard Varèse
- Pousse la saturation chromatique jusqu’au bout, même plus basé sur des séries
- Juxtaposition de matériaux distincts
- Masse sonore: combinaisons de sons, aucune mélodie distincte. Elles se combinent, collisionnent ensemble et se diffusent

◦Nouvelle virtuosité ( semaine 7)
◦Nouvelles techniques de jeu (Piano préparé, jouer avec les cordes du piano)
◦Utilisation renforcée des percussions
◦Utilisation d’instruments non-européens ou
non-traditionnels

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6
Q

Nouvelles sonorités: Utilisation de nouvelles technologies

A

En deux parties
◦ Musique concrète
◦ Musique électronique

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7
Q

Musique concrète

A

◦ Musique basée sur la manipulation en
studio de sons enregistrés (la matière
sonore « concrète ») sur bandes
magnétiques
◦ Développée par Pierre Schaeffer à Paris à la fin
des années 1940
◦ Utilise généralement l’environnement
sonore naturel, urbain ou artificiel
◦ Processus de collage: transformation,
juxtaposition, fragmentation, etc

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8
Q

Musique électronique

A

◦ Edgard Varèse Poème électronique
◦ Musique produite par des technologies
électroniques
◦ Synthétiseurs, bandes magnétiques,
ordinateurs
◦ Peut être pré-enregistrée, manipulée en studio
et/ou créée en direct en concert
◦ Années 1920: thérémine (1920) et ondes
Martenot (1928)
◦ Années 1950: création de studios de musique
électronique dans des universités
◦ 1966: commercialisation du synthétiseur de
Robert Moog

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9
Q

Opérette viennoise

A

◦ Exemple: The Merry Widow
◦ Attire des publics énormes par des mélodies facilement accessible dans la musique populaire
◦ Suite de mélodies superbes
◦ Orchestre double la mélodie

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10
Q

Comédie musicale

A

◦ Exemple: Showboat (1927)
◦ Américanisation de l’opérette viennoise
◦ Intrigues américaines qui se déroulent aux États-Unis avec des paroles qui reflètent le slang américain
◦ Genres musicaux américains
- Tin Pan Alley, Blues, Jazz, etc.
- AABA 32 Measures

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11
Q

Musicals

A

◦ Exemple: West Side Story (1957)
◦ Le musical intégré
◦ Musique et intrigue connecté entre eux. Le développement de l’histoire et des personnages se situe dans le musique
- Une nouvelle caractéristique, qui ne peut pas s’observer dans la comédie musicale

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12
Q

Musique d’arrière-plan: MUSIQUE DIÉGÉTIQUE

A

Entendue dans le cadre narratif:
◦ Peut (ou pourrait) être entendue par les
personnages
◦ La source du son n’a pas besoin d’être vue
Ex: musiciens jouant à l’écran, radio entendue
dans le film, etc.

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13
Q

Musique d’arrière-plan: MUSIQUE NON-DIÉGÉTIQUE

A

Aucune source logique dans le cadre narratif:
◦ Peut seulement être entendue par le public
◦ Crée une ambiance et nous guide
émotionnellement durant le film
◦ Exemples: Leitmotifs dans Harry Potter

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14
Q

Son animé

A

◦ Dessiné directement sur la trame sonore
du film

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15
Q

Minimalisme

A

Musique minimale, pour réduire la complexité et les moyens de l’expression pour retourner à l’essentiel
- Débute en arts visuels en réaction contre les complexités de l’avant-garde
- Se transmet ensuite en musique par La Monte Young et Terry Riley

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16
Q

Musique spectrale

A

Jouer avec le concept des séries d’harmoniques présent naturellement dans le timbre des instruments
- Développé à l’IRCAM
- Étude scientifique du son. Ordinateurs pour comprendre comment le son fonctionne
- Création musicale
- fondé en 1977 à Paris
- Analyse du spectre sonore et le transférer en accoustique instrumental

17
Q

Postmodernisme

A

Engagement avec le présent, faire affaire avec ce qu’on a présentement
- Éclectisme, mish-mash de genres
- Émerge comme crise de la modernité et des institution occidentales
- Refus du modernisme, avant-gardisme, traditionalisme et de leurs institutions
- Tout le matériel est propre à être utilisé par l’artiste, l’originalité n’est plus importante
- On ne cherche plus à innover
- Influencé par post-colonialisme
- Différences culturels comme quelquechose dont on devrait accepter et respecter.
- Ouverture de communications