ADRAN C Flashcards
1
Q
Genre / is-genre SUBMARINE
A
- plant yn eu harddegau
- drama
- Rhamant
- hiwmor tywyll
- salwch / marwolaeth
- ‘teen comedi’
- ysgol
2
Q
Codau a chonfensiynau SUBMARINE
A
- rhyw
- rhegi
- pobl ifanc
- ysbytai
- cariad
- dadlau
- tensiwn
- perthnasoedd
- hiwmor tywyll yn y deialog
- cissanu
3
Q
Genre / is-genre CLUELESS
A
- addasiad o’r ffilm Emma gan Jane Austin
- comedi
- plant yn eu harddegau
- ffasiwn
- rhamant
- dosbarthiadau cymdeithasol
- chick flick
- comedi ysgafn
- diwylliant america
- ‘dumb blonde’
4
Q
Codau a chonfensiynau CLUELESS
A
- prif cymeriad yn twp
- ysgol
- pobl ifanc
- arian / teuluoedd moethys
- ffrindiau
- perthnasoedd dryslud
5
Q
Sut ydy SUBMARINE yn cysylltu i’r genre? DAMCANIAETH GENRE STEVE NEALE
A
- coch = rhamant
- gwisg ysgol
- problemau iechyd meddwl
6
Q
Sut ydy CLUELESS yn cysylltu i’r genre? DAMCANIAETH GENRE STEVE NEALE
A
- ferched yn eu harddegau ar eu ffonau
- ffasiwn
- merched yn siopa
- colur
- hyderus
- rhamant
- gwisg coch
- offer ysgol
7
Q
Nodweddion debyg rhwng y 2 ffilm o ran codau confensiynau genre? DAMCANIAETH GENRE STEVE NEALE
A
- dangos plant yn ei harddegau
- awgrymu rhamant
- awgrymiad o nhw’n mynd i’r ysgol (offer ayyb)
- lliwiau coch = rhamant
8
Q
Nodweddion gwahanol rhwng y 2 ffilm o ran codau confensiynau genre? DAMCANIAETH GENRE STEVE NEALE
A
Clueless yn dangos…
- ferched yn siopa
- ferched yn hyderus
- hiwmor
- ffrindiau
Submarine yn dangos…
- rhieni
-problemau iechyd
9
Q
Cyllid clueless
A
- wedi wneud cyllid o $12 miliwn
- cyllid stiwdio = paramount pictures AC Scott Rudin Productions
- arian a wneir yn y swyddfa bocs = $56.6 miliwn
Elw = $44.6 miliwn
10
Q
Cyllid submarine
A
- cyllid o $1.5 miliwn
- cyllid llywodraeth = gronfa IP cymru creadigol
- cyllid rhyngwladol = Hollywood Ben Stiller Red Hour Films
- Cyllid Stiwdio = Film4 productions
- arian a wneir yn y swyddfa bocs = $3.8miliwm
Elw = $2.3 miliwm
11
Q
Cwmni cynhyrchu a dosbarthu Clueless
A
- roedd clueless wedi’i cynhyrchu gan Paramount pictures ac Scott Rudin Productions
- dosbarthwyd clueless gan Paramount Picutres
- Clueless wedi cael ei cynhyrchu yn annibynnol
12
Q
Cwmni cynhyrchu a dosbarthu Submarine
A
-roedd Submarine wedi’i cynhyrchu gan nifer o gwmnioedd gwahanol:
1. Warp Films
2. Film4 productions
3. UK film council
4. Wales creative IP fund
5. Film agency for wales
6. Protagonist picutres
7. Red hour films
- roedd Submarine wedi’i dosbarthu gan Optimum releasing (UK) ac The Weinstein Company (US)
- cafodd Submarine ei cynhyrchu’n annibynnol, ond roedd e hefyd yn gynhyrchiad ar y cyd rhwng america a phrydain
13
Q
Sut gall cyd-cynhyrchu helpu ffilm?
A
- rhoi mwy o fynediad at gyllid
- ffordd o ddosbarthu rhyngwladol a mynediad i farchnadoedd gwahanol i farchnata’r ffilm
- dod ag arbenigedd creadigol ychwanegol
- mynediad i ystod ehangach o ffynhonnellau cyllid, talent, ac adnoddau eraill.
- amlygiad (exposure) i gynulleidfa fwy ac ehangach
- mwy o gyfleoedd i sicrhau cyllid gan y llywodraeth drwy gymheillion cynhyrchu lleol
14
Q
Pam roedd gwahaniaeth mawr mewn gost y ddau ffilm?
A
- clueless wedi’i cynhyrchu yn Hollywood
- Clueless â actoriaid mwy poblogaidd = pŵer ser
- submarine â cyllid llywodraeth, cyllid rhyngwladol, a cyllid stiwdio, lle roedd Clueless ond â cyllid stiwdio
15
Q
Beth yw conglomerate?
A
- cyfuniad o 2 neu mwy cwmni
- 1 cwmni sy’n berchen ar mwy nag un frand e.e. Disney yn berchen ar theme parks, tv channels, ffilmiau ac ati
- rhai enghreifftiau arall yw CBS ac ComCast
- y PRIF cwmni sy’n berchen ar BOPETH
16
Q
Beth yw integreiddo fertigol?
A
- cwmni sy’n berchen ar gwmniau eraill sydd yn wneud pethau wahanol yn y proses cynhyrchu e.e. berchen ar gwmni dosbarthu yn olygu nad oes rhaid gwario arian ychwanegol i dosbarthu’r ffilm
- e.e. warner bros
- haws a rhatach i gynhyrch
17
Q
Beth yw integreiddo llorweddol?
A
- cwmni yn prynu cwmni arall sy’n wneud yr un llwyfan (‘stage’) o gynhyrchu a nhw e.e. disney wedi prynu ‘pixar’ = ‘Disney Pixar’
- dim ond yn bosib i gwmniau sydd a llawer o arian
- wneud i’r cwmni yn mwy pwerus
- e.e. facebook wedi prynu instagram
18
Q
Beth yw synygerdd?
A
cwmni yn gweithio gyda chwmni arall neu ran wahanol o’r un cwmni e.e. cwmniau yn gysylltu a mcdonalds er mwyn hyrwyddo eu ffilm ond hefyd yn buddiol i mcdonalds er mwyn gwerthu happy meals
19
Q
Golygfa agoriadol SUBMARINE
A
Damcaniaeth Genre Steve Neale confensiynau yn yr olygfa:
- ystafell gwely llawn posteri = bachgen yn eu harddegau
- Oliver Tate yn edrych allan o’i ffenest = chwilfrydig
Damcaniaeth semiotegau Roland Barthes
- nifer o saethiadau i ddangos prydferthwch cymru = côd diwylliant
- saethiad canolig o gefn oliver yn gwylio’r mor = cod semantig = awgrymu nad yw’n hapus ac mae eisiau mwy mewn bywyd
Damcaniaeth cynrychioliaeth Stuart Hall
- cerddoriaeth trist ac araf = awgrymu fod ganddo fywyd trist ac diflas sy’n ystrydebol am bachgen o’i oedran
20
Q
Golygfa ‘cyflwyniad i Jordana Bevan’ SUBMARINE
A
Damcaniaeth Genre Steve Neale confensiynau yn y ffilm:
- nifer o olygfeydd yn dangos Oliver yn gwylio jordana, saethiadau agos o jordana trwy golwg oliver, mynegiant wynebol oliver wrth gwylio hi = awgrymu fod ganddo fe obsesiwn = rhamant yn confensiwn mawr
- cuddio tu ôl i goeden er mwyn gwylio hi = ansicrwydd (insecuirites) personol
torri confensiynau yn y ffilm:
- rhestru’r holl rhesymau pam dylse nhw mynd mas mewn ‘voiceover’ = dangos hiraeth gwrywaidd yn lle benywaidd
damcaniaeth semiotegau roland barthes
- cymryd nodiadau mewn llyfr nodiadau o ran personoliaeth Jordana = cod enigma gan nad ydy ni’n gwybod beth sydd yn y llyfr
damcaniaeth cynrychioliad stuart hall
- ‘only real flaws are her eczema’ = ystrydebol iawn i fechgyn yn eu harddegau pwyntio mas golwg ferched
21
Q
Golygfa ‘tan gwyllt ar y traeth’ yn ystod noswyl blwyddyn newydd SUBMARINE
A
Damcaniaeth genre Steve Neale confensiynau yn y ffilm:
- reidio beic = nad yw plant yn eu harddegau yn gallu gyrru
- ffrwydriad y tan gwyllt = mae uchafbwynt ffilm ‘coming of age’ fel arfer yn digwydd yn ystod digwyddiad swyddogol e.e. Parti, neu, yn yr achos yma, noswyl blwyddyn newydd
Torri confensiynau yn y ffilm:
- syllu arno Jordana wrth iddi mwynhau’r tân gwyllt gyda bachgen arall, ac wedyn mae’r mam a’r ‘ninja’ yn dod i’r golwg = dim ond problemaidd rhamant sy’n berthnasol i’r protagonist sydd fel arfer yn ffilmiau ‘coming of age’ ac felly mae ‘affair’ y mam yn torri confensiynau am y genre
Damcaniaeth semiotegau Roland Barthes
- “show down” mewn teipograffeg mawr = côd symbolaidd = symboleiddio fod popeth ar fun mynd yn wael
- ffrwydriad y tân gwyllt = côd symbolaidd sy’n symboleiddio ffrwydriad emosiynol
- mynegiant wynebol o dan straen wrth chwilio am Jordana ac ei fam = côd gweithred = agwrymu fod e mynd i ddechrau grio
Damcaniaeth cynrychioliad Stuart Hall
- cerddoriaeth dramatig wrth iddo rhithro i’r traeth ar beic (y ffordd mwyaf gyflym o gyrraedd y traeth) = torri ystrydebau gan fod e’n cael eu cynrychioli fel bachgen sy’n becso llawer am eu cyfoedion/teulu
22
Q
Golygfa ‘cyflwyniad i’r ysgol’ CLUELESS
A
Damcaniarth genre Steve Neale confensiynau yn y ffilm:
- saethiad sefydlu o’r adeilad llawn plant = ffilmiau ‘coming of age’ fel arfer yn dechrau ar y diwrnod cyntaf nôl
- Dionne a Cher yn cerdded trwy’r ysgol â mynegiant wynebol diafol ac hapus = ferched poblogaidd
- Dionne = ffrind gorau fel dylanwad drwg
torri confensiynau yn y ffilm:
- Cher yn gwrthod pan mae’r bachgen yn trio cyffwrdd hi gyda ei braich = torri confensiynau gan fod rhamant yn confensiwn fawr
Damcaniaeth semiotegau Roland Barthes
- Cher yn wneud cyflwyniad o flaen y dosbarth â mynegiant wynebol wedi drysu = cod semantig = awgrymu nad ydy hi wedi adolygu
- Dosbarth o blant yn wneud weithgareddau arall (dim yn wneud gwaith ysgol) = côd diwylliant = pobl yn America dim yn gweithgar iawn
Damcaniaeth cynrychioliad Stuart Hall
- cynrychioliad o’r pobl croenddu = siarad gyda bratiaeth ac yn wneud cariad Dionne edrych yn dwp
23
Q
Golygfa ‘cyflwyno Tai i’r ysgol’ CLUELESS
A
Damcaniaeth Genre Steve Neale confensiynau yn yr olygfa:
- unigolyn newydd yn ymuno â’r ysgol yn confensiwn mawr am ffilmiau ‘coming of age’
- unwaith eto gwelir Dionne â’i cariad yn dadlau = confensiwn mawr fod ffrind gorau y protagonist mewn perthynas gwenwynig (toxic)
Torri confensiynau yn yr olygfa:
- Cher yn helpu’r aelod newydd o’r ysgol = fel arfer mae’r rolau yn gwrthwyneb ac mae pobl eraill yn rhoi gymorth i’r protagonist
Damcaniaeth semiotegau Roland Barthes
- mynd trwy’r holl grwpiau (is-ddiwylliannau) gwahanol = côd diwylliant
- “cher’s got attitude about high school boys” = côd enigma o ran ydy hi eisiau perthynas rhamantaidd neu beidio
Damcaniaeth cynrychioliad Stuart Hall
- cynrychioli’r holl is-ddiwylliannau mewn ffyrdd gwahanol e.e. Rheolau llym yn eu le o ran bwy i siarad i neu beidio
24
Q
Golygfa’r ‘prawf gyrru’ CLUELESS
A
Damcaniaeth Genre Steve Neale confensiynau yn yr olygfa:
- sylw Cher wedi’i cymryd gan eu broblemau personol (dengys hyn trwy’r sain anghynefin) mewn prawf pwysig iawn = ‘dumb blonde’ confensiynol
- nad yw’n gyrrwr dda = confensiwn fod pobl ifanc yn ffilmiau ‘coming of age’ yn gyrru fel petai nad ydy nhw’n becso
Damcaniaeth semiotegau Roland Barthes
- gyrru yng nghanol y ffordd = côd gweithred gan awgrymu fod hi ar-fun taro rhywbeth
- gyrru mewn car heb tô = cod diwylliant americanaidd gan fod y tywydd fel arfer yn braf
Damcaniaeth cynrychioliad Stuart Hall
- “How did I do?” = gobaith = ‘dumb blonde’ = cynrychioli’r prif cymeriad (fenyw) fel rhywun twp (ond mae’n cyd-fynd â’r teitl ‘clueless’)
25
Marchnata - sut mae cymdeithas yn ffeindio allan am ffilmiau newydd heddiw?
- cyfryngau cymdeithasol
- ar lafar
- rhaghysbysebion yn y sinema
- posteri/hysbysfyrrdau
26
Marchnata - technolegau digidol - manteision i ddosbarthwyr
- rhatatch na prynu gofod hysbysebu e.e. Hysbysfwrdd
- gallant greu diddordeb
- gellid eu targedu tuag at gynulleidfaoedd penodol
- gallant cadw golwg ar y nifer sydd yn ei weld yr hysbyseb
27
Marchnata - technolegau digidol - anfanteision i ddosbarthwyr
- gallai’r diddordeb a greir fod yn negyddol
- gall fod gan gynulleidfaoedd fwy o reloaeth na sefydliadau
- gall fod yn anodd dod o hyd i gynulleidfa
- gall technolegau digidol hefyd gael effaith niweidiol ar ymgyrch farchnata ffilm
28
Marchnata - sut gall genre helpu marchnata ffilm?
- actorion penodol yn cysylltu i genres penodol e.e. Adam Sandler yn wneud llawer o ffilmliua comedi
- damcaniaeth genre steve neale = pobl yn gyfarwyddd a bethau mae nhw’n disgwyl gweld yn y genre
- netflix yn dweud pethau fel “because you liked…”
29
Marchnata - ym mha ffyrdd mae **Clueless** wedi defnyddio dulliau marchnata digidol at ddibenion hyrwyddo? (promotional purposes)
- rhaghysbyseb (trailer)
- Kim Kardashiaan 2023 yn gwisgo lan fel Cher gyda’i ferch North = hysbysebu’r ffilm fwy nag ugain blynedd ar ol y flwyddyn rhyddhad
- 1,400 o sinema wedi dangos clueless yn y penwythnos rhyddhau
- mae’r ffilm nawr yn cael ei dosbarthu ar Prime Video
30
Marchnata - ym mha ffyrdd mae **Submarine** wedi defnyddio dulliau marchnata digidol at ddibenion hyrwyddo? (promotional purposes)
- rhaghysbyseb
- nad oedd y ffilm wedi derbyn llwyth o arian o ran marchnata y ffilm, roedd rhan fwyaf o’r marchnata yn dod o ‘word of mouth’ adolygiadau ar lein
- defnydd o ganeuon arctic monkeys
- cafodd ei dosbarthu i 28 sgrin sinema yn america
- cafodd ei dosbarthu i 100 sgrin sinema yn prydain
- mae’r codio lliw a lleoli’r actor yn y deunyddiau marchnata yn cyflwyno’r ffilm hom fel dewis amgen i gomediau nodweddiadol i bobl yn eu harddegau
- dilynodd yr ymgyrch y dynamig clasurol o boster a dwy rhaghysbyseb sydd ar gael i’w gwylio ar lein
- roedd gwefan swyddogol gan y ffilm
31
Beth yw’r BBFC?
- BBFC yn gweithredu fel rheoleiddwyr ffilm a fideo yn y Du, gan ddarparu graddau oedran megis U, PG, 12A, 12, 15 ac 18
- Nod BBFC yw sicrhau y caiff plant, a phawb sy’n gwylio ffilmiau, eu diogelu rhag niwed a deunydd anghyfreithlon, ac y gallant wneud penderfyniadau gwybodus am eu dewisiadau gwylio
32
Y 7 cam BBFC
1. **Cyflwyno** - anfon y ffilmiau, rhaglenni teledu, neu gemau fideo i’r BBFC
2. **Gweld ac asesu** - arholwr y BBFC yn gwylio ac yn chwilio am bethau fel trais, iaith, a themau a allai effeithio ar wylwyr
3. **Penderfyniad dosbarthu** - BBFC yn penderfynu ar raddfa oedran (fel PG neu 15) ac os oes angen unrhyw rybuddion
4. **consensws** - os nad yw’r holl arholwr yn cytuno = trafod y mater er mwyn dod i penderfyniad teg
5. **hysbysu** - BBFC yn dweud wrth y dosbarthwyr beth yw’r raddfa a’r rhybuddion
6. **Apeliadau** - os nad yw’r dosbarthwyr yn cytuno = gofyn am adolygiad arall gan Video Appeals Committee
7. **Gwybodaeth cyhoeddus** - BBFC yn rhannu’r raddfa a’r rhybuddion gyda’r cyhoedd
33
Beth yw’r effaith technolegau digidol ‘newydd’ ar reoleiddio’r cyfryngau?
- Netflix yw’r llwyfan ffrydio cyntaf i reoleiddio ffilmiau eu hun
- rheoleiddio’r BBFC dim yn byd-eang e.e. U ar netflix yn gallu fod yn PG i’r BBFC
34
Mathau o gynnwys mae rhaid i’r BBFC edrych allan amdano o fewn **Clueless**
- iaith feddal a slang
- cissannu a rhamant
- siarad am rhyw
- ymodosiadau rhywiol ysgafn
- dryll
- ladrata
- cyffuriau ac alcohol ac ysmygu
- mam Cher wedi marw
35
Mathau o gynnwys mae rhaid i’r BBFC edrych allan amdano o fewn **Submarine**
- defnydd o geirfa cryf
- rhyw / gweithgareddau rhywiol ond dim ‘nudity’
- pynciau trwm megis, hunanladdiad, mam yn sal, ci yn marw, gwaed a gleisiau (bruises)
- alcohol, cyffuriau anti-depressant, ysmygu
36
Goleuo - golau allweddol
- y prif olau y mae lleoliad pob golau arall yn seiliedig arno
- fel arfer y golau mwyaf llachar
37
Goleuo - golau llenwi
- yn llenwi cysgoedion a gaiff eu greu gan y golau allweddol
- yn cael gwared ar gysgoedion tywyll ar y goddrych
38
Goleuo - golau cefn
- goleuo cefn y goddrch er mwyn creu siapiau tridimensiwn
- bydd goddrychau yn ymddangos yn sydyn o’r cefndir
39
Goleuo - golau cefndir
- yn goleuo cefndir yr olygfa
- fel arall, bydd y goddrych wedi’i oleuo’n amlwg ar set dywyll, nid yr olygfa
40
Sain yn submarine
- cerddoriaeth yn chwarae rhan bwysig yn y ffilm submarine
- ffilm yn rhoi lle amlwg i gerddoriaeth a caneuon a gafodd ei gyfansoddi yn wreiddiol gan Alex Turner (synygerdd - gweithio gyda’i gilydd)
- mae’r ffilm yn cynnwys cyfres hir o olygfeydd heb ddeialog sydd yn gwneud defnydd o’r gerddoriaeth achlysurol oddi dan yr olygfa
- mae submarine yn gwneud defnydd helaeth o droslaid
- mae hyn wedi achosi cryn dipyn o feirniadaeth negyddol gan mae’r pwyslais fel arfer yn cael ei rhoi ar y gweledol a’r ddeialog er mwyn symud y plot ymlaen yn hytrach nag chyfarch y gwyliwr yn uniongyrchol
41
Mathau o sain - Sgor
Cyfeilliant cerddorol sy’n aml yn dwysau’r emosiwn, drama
42
Mathau o sain - deialog
- geiriau a siaradir gan gymeriad
43
Mathau o sain - awyrgylchol
swn cefndir (adar yn canu er enghraifft)
44
Mathau o sain - pont sain
Cerddoriaeth sy’n pontio rhwng un olygfa i’r olygfa nesaf
45
Mathau o sain - achlysurol
Y sgor a defnyddir i bwysleisio drama
46
Mathau o sain - cynefinol
Sain sy’n digwydd o fewn y testun
47
Mathau o sain - anghynefin
Sain sy’n digwydd y tu allan i’r testun ac sy’n cael ei ychwanegu ar ol recordio
48
Mathau o sain - gwrthbwyntiol
sain sy’n gwrth-ddweud y set weladwy
49
Mathau o sain - troslais
- deialog a siaradir dros olygfa
50
Effaith droslais yn **Submarine**
dangos meddyliau’r prif cymeriad gan nad yw’r mynegiant wynebol yn ddigon i wir gyfleu eu salwch meddwl e.e. “I often imagine how people would react to my death”
51
Sut mae sain yn cyfrannu at leoli’r cynulleidfa, dangos genre, a dangos sut mae sain yn cael ei defnyddio i bwysleisio golygfa yn **golygfa agoriadol Submarine**
- troslais = dangos fod Oliver yn cyfforddus gyda’i bywyd ond mae’r saethiad pell yn dangos ei fod yn boddi yn bywyd ei hun (submarine a dwr ar y wal gyda rhan fwyaf o’i pen o dan y dwr) = hiwmor tywyll
- pont sain cerddorol
- sain awyrgyrchol = gwylanod = lleoli’r cynulleidfa ar lan y more
- cerddoriaeth achlysurol = drist = meddwl am ei marwolaeth = hiwmor tywyll (dangos genre)
52
Sut mae sain yn cyfrannu at leoli’r cynulleidfa, dangos genre, a dangos sut mae sain yn cael ei defnyddio i bwysleisio golygfa yn **golygfa agoriadol Clueless**
- troslaid = dangos fod Cher yn breintiedig (privileged) = dumb blonde (genre)
- pont sain cerddorol = ‘WE are the kids of america’ = gwneud i’r cynulleidfa teimlo’n cynnwysedig
- sain awyrgyrchol = injan y car = mae hi’n gyrru = confensiwn genre ‘coming of age’
53
Damcaniaeth naratif todrov - beth mae’r damcaniaeth yn nodi?
- mae naratifau confensiynol yn dilyn strwythur 3 darn
1. Ecwlibriwm = popeth yn iawn
2. Aflonyddwch = rhywbeth gwael yn digwydd = arwr angen wneud rhywbeth
3. Ecwlibriwm newydd = popeth yn mynd yn ol i’r arfer
54
Damcaniaeth naratif todrov - sut mae submarine yyn defnyddio strwythurau naratif tair rhan?
- defnyddio is-bennawdau (rhan un, rhan dau, rhan tri)
- prolog ac epilog = gosod y cefndir ac arddull y ffilm
55
Damcaniaeth naratif todrov - ecilibriwm yn clueless
- golygfeydd agoriadol = cwrdd a cher, ei teulu, a’i ffrindiau a dechrau deall pa fath o berson yw hi
- mae popeth yn iawn ar ddechrau’r ffilm
56
Damcaniaeth naratif todrov - aflonyddwch clueless
- ar ol rhoi ‘makeover’ i tai mae cher yn gweld hi fel bygythiad
- pobl yn hoffi tai mwy
- christian yn hoyw
57
Damcaniaeth naratif todrov - sylweddoliad yn clueless
- dadlau gyda tai
- josh yn anwybyddu hi
58
Damcaniaeth naratif todrov - datrysiad yn clueless
- sylweddoli fod ganddo hi teimladau am Josh
59
Damcaniaeth naratif todrov - eciliwbriwm newydd yn clueless
- cisanu josh
- mae nhw gyda’i gilydd yn priodas yr athrawon
- mae’r ddau yn hapus ac mae popeth yn arferol unwaith eto
60
Damcaniaeth naratif todrov - ecwilibriwm yn Submarine
- golygfa agoriadol = cwrdd a’r prif cymeriad oliver
- deall ei iechyd meddwl a pa fath o berson yw e, ond nad yw popeth yn ‘normal’ fel rhan cyntaf ffilm tradodddiadol 3 darn
61
Damcaniaeth naratif todrov - aflonyddwch yn submarine
- bod yn gas i’r merch
- cael ‘beat up’
- dod i wybod Jordana
62
Damcaniaeth naratif todrov - sylweddoliad yn Submarine
- treulio llawer o amser gyda Jordana
- problemau perthynas gyda Jordana e.e. Dim gweld y mam pan mae hi’n sal
- problemau perthynas y rhieni
63
Damcaniaeth naratif todrov - datrysiad yn submarine
- torri lan gyda Jordana
64
Damcaniaeth naratif todrov - ecwlibriwm newydd yn submarine
- mae Jordana ac Oliver gyda’i gilydd unwaith eto
