Brainscape's Knowledge GenomeTM


Top Flashcards (Certified)
All Flashcards

Inscenizacja i teatr wspolczesny 1.1 > egzamin > Flashcards

egzamin Flashcards

(65 cards)

Start Studying
1
Q

teatr absurdu (anty teatr)

A

rozkwit 1950 i 60
komizm-tragizm, absurd
eksploatacja co jest prawdziwe
„czekając na godota” „tango”

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

living theatre

A

lata 50, teatr polityczny, awangardowy, kontrkultura.
- krytyka niesprawiedliwości społecznych, angażują publiczność, ma kreować rzeczywistość
- Julian Beck
- często scena jest więzienie, ulicę, slumsy itd

„The brig” „paradise now”

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

teatr ubogi

A

JERZY GROTOWSKI
bez zbędnych elementów teatru(bez scenografii, oświetlenia, kostiumów)
- skupienie się na grze surowej aktorskiej

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

teatr definicja

A

rodzaj sztuki widowiskowej gdzie aktor lub grupa aktorów daje przedstawienie dla określonej publiczności na żywo
- też jako: sam spektakl / budynek
- najważniejsze elementy: aktor i widz

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

rodzaje teatru

A

sceniczny, bulwarowy, ogródkowy, radiowy, telewizyjny, uliczny, objazdowy, szkolny, lalkowy, muzyczny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

(data i charakterystyka) Wielka reforma teatru

A

XIX—XXw.
- uznanie teatru za sztukę samodzielną
- zerwanie z realizmem
- trudniejsza tematyka teatru
- eksperyment z formą i treścią

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

libre theatre (teatr wyzwolony)

A

ANDRE ANTOINE
- teatr naturalistyczny
- cel: wierne oddanie rzeczywistości
- świadoma gra z czwartą ścianą
- duży wpływ na stanislawskiego
- adaptację Zoli były początkiem
- dążenie do autentyzmu na scenie
- gra aktorska zrywająca z teatralnością i patosem, pokazująca codzienność (aktor mógł stać nawet plecami do publiki co było kiedyś obrazą ze wzg na etyke francuska o obecności loży królewskiej)
Przedstawiciele:, Wyspiański, Antoine, Ibsen

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

Konstanty Stanisławski

A
  • założył Moskiewski Teatr Artystycznt (MChaT)
  • planowanie, dbanie o szczegóły, dokładność i autentyczność rekwizytów, badanie realiów epoki
  • kierunek naturalistyczny
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

Edward Craig

A

zasada AUTONOMII TEATRU (samodzielność; teatr jako osobna dziedzina sztuki; „oczyszczenie teatru”)
- zwalczanie teatru tradycyjnego
- potępienie naturalizmu

gest, ruch, taniec > naturalność
- inscenizator to twórca totalny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

Wsiewolod Meyerhold

A
  • wróg teatru realistycznego
  • uczeń stanislawskiego (ale inne opinie)
  • BIOMECHANIKA
    ekrany, nowe formy wyrazu
  • teatr powinien oddziaływać na widzów
  • wykorzystanie światła, muzyki, plastyki, słowa i technicznych elementów

you do - you feel
precyzję ruchów, gra aktorska, ćwiczenia akrobatyczne

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

Max Reinhardt

A

mieszanka realizmu i naturalizmu (początkowo wierny naturalizmowi i AUTENTYZM np rekwizytów)
- eksperymentowanie z gatunkami
- użycie elementów wizualnych (światło, scenografia, ekspresywne aktorstwo, scena 3D, obrotowa) z zachowaniem naturalności

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

BRECHT

A

teatr epicki, teatr polityczny, propagandowy

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

teatr epicki -

A

oddziaływuje na widza; wywołuje w nim jakąś reakcję; zerwanie z tradycją realistycznego dramatu mieszczańskiego

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

kolonie artystyczne

A

bauhaus, monte verita, hellerau

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

bauhaus

A

Szkoła sztuki, wzornictwa.
Niemcy 1919 Walter Gropius
cel: połączenie architektury, rzemiosła, sztuki i innych dziedzin

OSCAR SCHLEMMER
- aktor — figura artystyczna, maska
- połączenie tańca, maskarady, muzyki i teatru
- taniec przestrzenny, taniec gestów, balet triadyczny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

Monte Verita

A

kolonia artystyczno-filozoficzna
Szwajcaria XIX-XX w.
- eksperymentowanie z sztuką i filozofią z ideałami zdrowego życia w zgodzie z naturą

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

Hellerau

A

kolonia artystyczna, 1sze centrum niemieckiej sztuki współczesnej
Niemcy 1909
- ważne dla rozwoju teatru nowoczesnego
- eksperymenty z ruchem, reżyseria, nowymi formami teatralnymi

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

cechy prac Piny Bausch (taniec wyrazisty)

A
  1. łączenie tańca z teatrem
  2. ekspresja emocji przez ruch
  3. eksperymenty z przestrzenią
  4. skupienie na relacjach międzyludzkich
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

taniec wyrazisty - pina bausch

A
  • połączenie tańca współczesnego z dramaturgią, ruchem scenicznym i wyrazem emocjonalnym.
  • eksplorowanie relacji międzyludzkich, emocji i psychologii
    TEATR TAŃCA
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

teatr tańca

A

medium do wyrażani uczuć, wyraziste ruchy i dramaturgia jako metafora emocji

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Stanisławski

A

a. naturalistyczne, wcielenie się w postać, akt całkowity (intensywne zaangażowanie emocjonalne aktora całkowitego) (aktor całkowity = fizyczność+intelekt+emocje)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Brecht

A

zdystansowanie emocjonalne aktora do postaci. Aktor staje się mówcą, komentatorem (nie wciela się w rolę)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Grotowski

A

teatr ubogi -> aktor ogołocony
- wyeliminowanie zbędnych elementów, skupienie na surowej grze aktorskiej. aktor wciela się w rolę.
- ważna jest autentyczność: aktor intensywnie przygotowuje się do roli: treningi, fizycznie.
- Bez maski, głębokie zrozumienie roli

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

Bertold Brecht

A
  • aktorstwo brechtowskie
  • efekt wyobcowania
  • fabuła z niezależnych epizodów
  • teatr antyiluzyjny
  • teatr epicki
  • światło na widownię
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
efekt wyobcowania
BERTOLD BRECHT nowy, szokujący sposób przedstawienia znanego, aby zwrócić uwagę i skłonić do refleksji
26
A. Appia
AUTONOMICZNOŚĆ TEATRU - negacja realizmu - gra oświetleniem - scena 3D, ruchoma scena i oświetlenie
27
Edward G. Craig
AUTONOMICZNOŚĆ TEATRU - oczyszczenie teatru (jako osobna dziedzina sztuki) - negacja realizmu - aktor = nadmarionetka - inscenizator = twórca totalny - gest, ruch, taniec > naturalizm
28
Wsiewołod Meyerhold
BIOMECHANIKA - antyrealuzm, antynaturalizm - wyjaskrawieniem scen, charakterów, mocna ekspresja - groteska, eksperymenty - świadoma teatralizacja świata przedstawionego - teatr zaskakuje i zmusza widza do refleksji
29
max Reinhardt
teatr masowy: — duża widownia, dużo aktorów, bogata scenografia, — atrakcyjny wizualnie, aby był równie atrakcyjny dla wszystkich (szeroka, uniwersalna publika) reżyseria mas: — technika pracy nad dużym zespołem — cel: harmonia i zapanowanie, koordynowanie tłumu aktorów - monumentalne przedstawienia - wykorzystanie sceny jako medium dla szerokiej publiki
30
Erwin Piscator
lata 20-30 teatr polityczny, proletariacki lata 50 teatr dokumentalny - tematyka problemów społeczeństwa i politycznych - łączył multimedia, projekcje, dźwięk etc (aby uzyskać wielowarstwowość) - TEATR TOTALNY (integracja różnych dziedzin sztuki i filmu w celu całkowitego zaangażowania widza - jego intelektu, emocji i zmysłów)
31
teatr totalny
PISCATOR integracja różnych dziedzin sztuki i filmu w celu całkowitego zaangażowania widza - jego intelektu, emocji i zmysłów
32
teatr realistyczny
odtworzenie realiów epoki poprzez stylizowanie się na nią - przedstawiciele: Czechow, Henrik Ibsen, Grotowski
33
teatr naturalistyczny
pozbawiony tabu, realistyczną i trudna tematyka, brutalizm, autentyczność (prawdziwe rekwizyty dokładne i autentyczne) - przedstawiciele: E. Zola (literacki prekursor), K. Stanisławski, Andre Antoine (teatr wyzwolony)
34
intermedialność
- łączenie różnych form sztuki: teatru, muzyki, filmu, tańca czy sztuk wizualnych - w celu stworzeni spójnej całości scenicznej. - wchodzenie w reakcję z innymi mediami
35
multimedialność
- wykorzystanie różnorodnych mediów w ramach jednego przedstawienia - wiele form komunikacji: dźwięk, ruch, tekst, obraz - w celu stworzenia bogatych doświadczeń sensorycznych
36
transmedialność
przekraczanie granic konkretnych mediów - przemieszczanie treści, idei lub narracji między różnymi formami mediów - (np. adaptacje: z książki na film, z gry na książkę, z filmu na sztukę teatralną)
37
postmedialnosc
podejście, w którym świadomie przekracza się granice mediów i nie trzyma się ich granic, reguł czy ograniczeń. - eksperymentowanie z formą, treścią, integracją i strukturą mediów
38
teatr multimedialny
forma teatralna wykorzystująca różnorodne media np. wideo, dźwięk, grafika komputerowa, lub inne technologie cyfrowe. - daje możliwość eksploracji różnych wymiarów scenicznych i wprowadzenia efektów wizualnych i dźwiękowych
39
performans interaktywny
forma teatru gdzie INTERAKCJA między widzami a wykonawcami odgrywa najważniejszą rolę. - publiczność ma aktywny udział i może oddziaływać na wydarzenia sceniczne i być częścią inscenizacji.
40
nazwiska teatr plastyczny
1. Józef Szajna 2. Tadeusz Kantor 3*. Leszek Mądzik
41
Józef szajna
TEATR NARRACJI PLASTYCZNEJ gra aktorska z przedmiotem (od konstrukcji po destrukcję) - np spektakl: „Replika II” prawie pozbawiona słów
42
Tadeusz Kantor
TEATR NARRACJI PLASTYCZNEJ przedstawienia awangardowe - traktował treść dramatu jak odrębną warstwę tworzywa, nie łączył jej z akcją teatralną - bazował swoje przedstawienia na wspomnieniach - dbałość i nacisk na szczegółowośc - CRICOT 2 (zespół kantora) - „dziś są moje urodziny” „umarła klasa” „wielopole, wielopole”
43
teatr plastyczny
ma źródła u twórców z korzeniami malarskimi (Kantor, Szajna) - początek XX wieku - eksperymentuje z przestrzenią i reformuje ją - lata 20: awangarda (futuryzm, ekspresjonizm, nowy sposób myślenia)
44
dwa wyjaśnienia terminu TEATR POLITYCZNY
1) wąskie rozumienie: „wszystko jest polityczne” teatr jako miejsce spotkań, rozmów, dyskusji 2) szerokie rozumienie: obecność w historii zjawisk teatralnych które podejmowały konkretną tematykę i problematykę odwołując się do estetyki, problematyki i przekazywały określony komunikat.
45
T. Polityczny LATA 20-30
B. Brecht (teatr polityczny) E. Piscator (teatr robotniczy, propagandowy) W POLSCE: Leon Schiller (teatr komunizujący); Witold Wandurski
46
T. Polityczny LATA 50-60
powrót t. politycznego (rozliczenia za zbrodnie nazistowskie E. Piscator (t. dokumentalny)
47
kontekst historyczny lata 60
zimna wojna, żelazna kurtyna, - europa: mur berlinski (wschód prawie bez t. politycznego, zachód mocno polityczny), - ameryka: kontrkultura (3M: Marks, Mao, Marcuse), wojna w Wietnamie, antykoncepcja (HIV, narkomania, grupy militarne), zabójstwo Kennedy’ego i Kinga.
48
MEDIA W TEATRZE
- Ch. Schlingensief (prowokacyjne podjescie, sztuka-polityka, mieszanie stylów i form scenicznego wyrazu) - F. Castorf (volksbuhne berlin, reinterpretowanie klasyki, eksperymentowanie z formą treścią, łączenie konwencji, gatunków i stylów) - Robert Wilson (estetyka, skupienie na kompozycji wizualnej. scena jak ruchome obrazy, bez tradycyjnej narracji. Precyzyjne ruchy aktorów, gra świateł i dźwięków) - Robert Lepage, - Peter Sellars
49
teatr gestu
forma teatralna, gdzie gesty, ruchy ciała i wyraz twarzy są środkiem wyrazu. = komunikacja niewerbalna gesty>słowa dramaturgia odnosi się do procesu kreacji roli: nie tylko interpretacja ale też eksploracja postaci, zrozumienie jej i oddanie charakteru postaci w sposób autentyczny (Stanisławski)
50
aktor całkowity
[stanisławski] - potrafiacy dokonać aktu całkowitego, czyli intensywnie wczuć się w rolę, aby autentycznie wyrazić postać i przeżyć doświadczenie realistycznie i przekonująco dla widza - aktor staje się postacią
51
MChAT
moskiewski teatr artystyczny (stanisławski) - jako platforma do eksperymentowania z metodami wyrazu emocjonalnego
52
happeningi
wydarzenia artystyczne które łączą różne środki wyrazu tj. teatr, muzyka, sztuki wizualne, działania publiczne. - spontaniczność - interaktywność (Kantor - awangardowo łączył teatr, performance, happening. Eksploracja granic między życiem a sztuką z rzeczywistości a teatrem)
53
CRICOT 2
*cyrk* KANTORowa grupa aktorów, plastyków, muzyków. - teatr śmierci (“umarła klasa”)
54
teatr śmierci
KANTOR - autobiograficzne inscenizację oparte na wspomnieniach (często niemal utraconych) - głównym motywem jest śmierć, przemijanie, pamięć - kantor obecny na scenie jako mistrz ceremonii “umarła klasa” “wielopole, wielopole” “dziś są moje urodziny”
55
INSCENIZACJA
WSZYSTKO **proces realizacji i przygotowania** sceny lub akcji w teatrze, **odnosi się do sposobu realizacji pomysłu**. Ogólny termin na przygotowanie całego spektaklu.
56
SPEKTAKL
OGÓLNY **wystawienia przedstawienia artystycznego** i może się odnosić do zarówno jednorazowych wystąpień jak i regularnych przedstawień. Jest **wynikiem pracy reżyserów, aktorów i twórców scenicznych**
57
Przedstawienie
JEDNO **KONKRETNE wydarzenie**, które odbywa się na scenie. Jest **jedynym wystąpieniem lub jedynym pokazem danej produkcji**
58
cel nowych mediów w teatrze
1. rozszerzenie granic wyobraźni 2. innowacyjne narracje 3. interakcja z publicznością 4. kreowanie atmosfery 5. są dekoracją
59
Teatr kontrkultury
nurt teatralny, lata 60-70 XX wieku jako reakcja na normy kulturowe i okoliczności społeczno-polityczne
60
cechy teatru kontrkultury
- antykonformizm (odrzucenie mainstreamu i konwencji) - partycypacja publiczności (zaangażowanie widzów, złamanie podziału scena-widownia) - eksperymentacja formy (mix tańca, teatru, filmu, perfomence, muzyki) - znaczenie społeczno-polityczne (krytyka społeczeństwa, systemu, kultury masowej) nie każdy był świadomy polityczności kontrkultury
61
przedstawiciele teatru kontrkultury
1) living theatre - eksperymentacja formalna, partycypacyjna publiczność i zaangażowanie społeczne (aktorzy to żołnierze, którzy nie poszli na wietnam) 2) 3M: Marks, Mao, Marcuse
62
znaczenie społeczno-polityczne teatru kontrkultury
- protesty przeciwko wojnie w wietnamie - równouprawnienie i ruchy społeczne - krytyka kultury konsumpcyjnej
63
teatr non fiction
nurt teatralny, opiera się na faktach, prawdziwych historiach. cechy: - autentyczność - wykorzystanie dokumentów (wywiady, nagrania, archiwa, wideo) - partycypacja społeczna - rola dokumentalna (wykorzystanie analizy faktów, relacji świadków)
64
teatr partycypacji społecznej
CALL CENTER BOX — forma teatralna gdzie widzowie obserwują przedstawienie ale też UCZESTNICZĄ w nim i wpływają na proces jego kształtowania. — interaktywna forma sztuki, angażuje w dialog i działania sceniczne
65
teatr dokumentalny
teatr faktu; subgatunek teatru politycznego; cechy: 1. często inspirowane/ oparte na procesach, rozprawach i śledztwach (odwzorowanie ich) 2. prezentacja dokumentacji i dowodów podczas inscenizacji (w ramach potwierdzenia prawdziwości zdarzeń) - E. Piscator - teatr ósmego dnia

Inscenizacja i teatr wspolczesny 1.1 (1 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2025 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions