Epochen Bilderquiz (nach Domi & Philipp, mit Content aller <3)

Question 1

Answer 1

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 2

Answer 2

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 3

Answer 3

Pop Art

Ab 1955

“Popular Art”

• Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung
• Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband”
• Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart.
• In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte.

- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil

„Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 4

Answer 4

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 5

Answer 5

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 6

Answer 6

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 7

Answer 7

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 8

Answer 8

Pop Art

Ab 1955

“Popular Art”

• Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung
• Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband”
• Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart.
• In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte.

- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil

„Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 9

Answer 9

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 10

Answer 10

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 11

Answer 11

Expressionismus

1905-1918

lat. Expressio = Ausdruck
- Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig
- unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -> steigerung der Ausdruckskraft

spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben

• Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten “Faves” (“Die Wilden”). Ausschlaggebende Werke waren “Brücke” und “der blaue Reiter”. Zentrale Idee war die “entkörperung” der Kunst.

Question 12

Answer 12

Expressionismus

1905-1918

lat. Expressio = Ausdruck
- Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig
- unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -> steigerung der Ausdruckskraft

spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben

• Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten “Faves” (“Die Wilden”). Ausschlaggebende Werke waren “Brücke” und “der blaue Reiter”. Zentrale Idee war die “entkörperung” der Kunst.

Question 13

Answer 13

Pop Art

Ab 1955

“Popular Art”

• Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung
• Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband”
• Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart.
• In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte.

- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil

„Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 14

Answer 14

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

(Philipp)

Question 15

Answer 15

Impressionismuss

1700-1890

lat. Impresio=Eindruck
- Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts
- Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus.

Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell

Question 16

Answer 16

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 17

Answer 17

Impressionismuss

1700-1890

lat. Impresio=Eindruck
- Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts
- Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus.

Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell

Question 18

Answer 18

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 19

Answer 19

Pop Art

Ab 1955

“Popular Art”

• Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung
• Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband”
• Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart.
• In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte.

- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil

„Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 20

Answer 20

Expressionismus

1905-1918

lat. Expressio = Ausdruck
- Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig
- unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -> steigerung der Ausdruckskraft

spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben

• Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten “Faves” (“Die Wilden”). Ausschlaggebende Werke waren “Brücke” und “der blaue Reiter”. Zentrale Idee war die “entkörperung” der Kunst.

Question 21

Answer 21

Römische Antike

500 v.Chr - 565

ARCHITEKTUR: Starker griechischer Einfluss
Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien

PLASTIK: historische Reliefs, Büste

MALEREI: Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste

Bögen, Triumphdarstellungen

Question 22

Answer 22

Dada

1916 - 1920

Antikunst - “Bullshit”

• Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte.
• Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik
• > Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken)

- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch

//Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 23

Answer 23

Impressionismuss

1700-1890

lat. Impresio=Eindruck
- Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts
- Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus.

Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell

Question 24

Answer 24

Expressionismus

1905-1918

lat. Expressio = Ausdruck
- Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig
- unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -> steigerung der Ausdruckskraft

spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben

• Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten “Faves” (“Die Wilden”). Ausschlaggebende Werke waren “Brücke” und “der blaue Reiter”. Zentrale Idee war die “entkörperung” der Kunst.

Question 25

Answer 25

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 26

Answer 26

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 27

Answer 27

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck **//Holzaschnitte:** durch strikte zweidimensionale und Skizzenhafte Charakter gekennzeichnet. Inspiration aus "primitiver" Kunst von Naturvölkern wie afrikanische Masken. - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 28

Answer 28

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 29

Answer 29

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 30

Answer 30

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 31

Answer 31

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 32

Answer 32

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 33

Answer 33

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 34

Answer 34

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 35

Answer 35

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 36

Answer 36

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 37

Answer 37

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 38

Answer 38

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 39

Answer 39

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 40

Answer 40

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 41

Answer 41

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 42

Answer 42

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 43

Answer 43

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 44

Answer 44

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 45

Answer 45

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 46

Answer 46

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 47

Answer 47

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 48

Answer 48

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem. (Philipp)

Question 49

Answer 49

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 50

Answer 50

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen** (Dominique)

Question 51

Answer 51

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 52

Answer 52

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 53

Answer 53

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 54

Answer 54

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 55

Answer 55

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 56

Answer 56

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 57

Answer 57

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 58

Answer 58

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 59

Answer 59

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 60

Answer 60

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 61

Answer 61

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 62

Answer 62

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 63

Answer 63

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 64

Answer 64

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 65

Answer 65

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 66

Answer 66

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 67

Answer 67

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 68

Answer 68

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst. (Philipp)

Question 69

Answer 69

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 70

Answer 70

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 71

Answer 71

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 72

Answer 72

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 73

Answer 73

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 74

Answer 74

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck **//Holzaschnitte:** durch strikte zweidimensionale und Skizzenhafte Charakter gekennzeichnet. Inspiration aus "primitiver" Kunst von Naturvölkern wie afrikanische Masken. - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 75

Answer 75

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 76

Answer 76

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst.

Question 77

Answer 77

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 78

Answer 78

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 79

Answer 79

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 80

Answer 80

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 81

Answer 81

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 82

Answer 82

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 83

Answer 83

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 84

Answer 84

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 85

Answer 85

**Römische Antike** ## Footnote **500 v.Chr - 565** **ARCHITEKTUR:** Starker griechischer Einfluss Viele Bögen und starke Symmetrien (Triumphbögen); Säulenordnung (unten dorisch, mitte ionisch, oben korinthisch; Tempel stehen auf Podien **PLASTIK:** historische Reliefs, Büste **MALEREI:** Wandmalerei, Mosaike, Triumphgemälde (Kriegsbezogen; Götter / Feldherren verherrlicht), Portraits: meist Büste **Bögen, Triumphdarstellungen**

Question 86

Answer 86

**Expressionismus** ## Footnote **1905-1918** lat. Expressio = Ausdruck - Ausdruck subjektiver Emotionen, Wiedergabe des Sichtbaren nicht mehr wichtig - unnatürliche Farb und Formgebung, vereinfachung der Gegenständlichkeit -\> steigerung der Ausdruckskraft spontane Pinselführung, grobe Formen, Konturen, kontrastreiche und kräftige Farben - Kunstkritiker nannen frühe Expressionisten "Faves" ("Die Wilden"). Ausschlaggebende Werke waren "Brücke" und "der blaue Reiter". Zentrale Idee war die "entkörperung" der Kunst. (Philipp)

Question 87

Answer 87

**Pop Art** ## Footnote **Ab 1955** "Popular Art" - Kritik an Konsumgesellschaft, Allpresents der Medien Austauschbarkeit von Personen und Dingen, Werbung - Durch Collagen Stängels, Skulpturen; Serienarbeiten „am Fließband" - Kunst wir allen zugänglich gemacht. Durch vertrauten Abbildungen und Themen. Örtlich durch Streetart. - In der Optik der Großstadtkultur aus der sie hervorging. Blick gelenkt auf ästhetische Reize banaler Konsumobjekte. **- Oft wie Plakate ihne tiefe, Farben klar, Primärfarben, Comic Stil** „Intellektuelle abstrakte Kunst wendet sich Trivialem.

Question 88

Answer 88

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 89

Answer 89

**Dada** ## Footnote **1916 - 1920** Antikunst - "Bullshit" - Protest gegen die Sinnlosigkeit des ersten Weltkrieges und der etablierten Kunst. Umwälzung der gesellschaftlichen, moralischen und kulturellen Werte. - Radikale Ablehnung von Tradition, Rückkehr zur menschlichen Naivität, Verzicht auf jede Logik - \> Fotomontage, Collagen Ready-Mades, Lautgedichte, (u.a. aus Fotos, Zeitungsauschnitten, Alltagsgegenständen und Fundstücken) **- Radikalt, provokativ, absurd, willkürlich, anarchistisch** //Aus dem Dadismus entwickelte sich später in Frankreich der Surrealismus. Auch Pop Art nutzte Dada als Inspiration.

Question 90

Answer 90

**Impressionismuss** ## Footnote **1700-1890** lat. Impresio=Eindruck - Subjektive Wirklichkeit in Farbe ausdrückter Atmosphere. Alltägliche Szenen der Stadt oder Natur. Einfangen des Lichts - Verzich auf Konturen u. starke hell/dunkel Kontraste (meistens). Grobe kurze Pinselstriken verschmelzen aus der Ferne betrachtet. Weiterentwicklung ist der Nei-imoressioninismuss oder Pointilissmus. **Flüchtig, Lebhaft, Punt, Atmospherisch Hell**

Question 91

Answer 91

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 92

Answer 92

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 93

Answer 93

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 94

Answer 94

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 95

Answer 95

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 96

Answer 96

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 97

Answer 97

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 98

Answer 98

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 99

Answer 99

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 100

Answer 100

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 101

Answer 101

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 102

Answer 102

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 103

Answer 103

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 104

Answer 104

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 105

Answer 105

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 106

Answer 106

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 107

Answer 107

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 108

Answer 108

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 109

Answer 109

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 110

Answer 110

**Kubismus** **1907-1918** - Gleichzeitige Ansichten von verschiedenen Seiten - „Geometriesierung“ aus Grundformen, Reduktion der Formen auf Flächen - Scheint Körper und Gesichter zu entstellen, Hatte eine schockierende Wirkung, sogar auf andere Künstler - Scharfe Kanten, hart umgrenzte Flächen, Einsatz von Schraffur und Linien Plastik: Übertragung der Kubistischen Prinzipien, Geometriesierung, Aufsprung fester Formen

Question 111

Answer 111

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 112

Answer 112

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 113

Answer 113

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 114

Answer 114

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 115

Answer 115

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 116

Answer 116

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 117

Answer 117

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 118

Answer 118

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 119

Answer 119

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 120

Answer 120

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 121

Answer 121

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 122

Answer 122

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 123

Answer 123

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 124

Answer 124

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 125

Answer 125

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 126

Answer 126

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 127

Answer 127

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 128

Answer 128

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 129

Answer 129

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"

Question 130

Answer 130

**Klassizismus** **1770-1840** Lat. classicus = vorbildlich - Orientierte sich an Motiven der griechischen und römischen Antike - Klare, strenge Linien, Erstart wirkende Posen, Überhöhung der weiblichen Schönheit, heroische Landschaftsmalerie - Vermittlung von moralischen Werten wie Gerechtigkeit, Heldentum, Patriotismus und Ehre. - Quasi optimistisches Gegenprogramm zum Barock, Klassizismus ersetze praktisch den Barock und Rokoko "Zwanghaft vorbildlich"