Frise Flashcards
(6 cards)
1900 à 1930
-Cinématographe est une attraction et un outil scientifique.
-les vues lumières documentent le monde (plan fixe) veut être objectif mais les chois de plan (mise en scène = subjectif)
-les avancées techniques permettent de produire des bobines plus longues. Montage
-le document laisse place au documentaire
1909
-Pathé créer le Pathé journal suivi de près pas Gaumont. Jusque dans les années 60, exploits sportifs, parades militaires, cérémonies royales…
-En 1930, le théoricien Béla Balazs démonte l’idéologie l’idéologie des actualités, qui avides de sensationnel, ne livrent aucun témoignage social. Au service des stratégies militaires du gouvernement, elles n’ont rien montré, par exemple, des horreurs de la grande guerre
1910
-les sociétés Edison, Lumière, Gaumont et Pathé envoient des opérateurs dans le monde entier.
-ère industrielle, le public rêve d’ailleurs. Le cinéma joue sur ce filon commercial et produit des images exotiques teintées d’idéologie colonialiste
-France vont en Afrique
Voyages et grandes chasses en Afrique (Alfred Machin, 1913)
La croisière noire (Léon Poirier, 1925)
-au us, le bureau d’ethnologie américaine passe un accord avec la compagnie Edison pour documenter la vie des Indiens pour la série du Moki Land (1901)
1921
-romantisme naturaliste
-1922 Nanook of the north par Robert Flaherty (considéré comme le père du documentaire).
-il n’utilise pas la caméra comme un simple outil d’observation, mais en fait une expérience partagée. Faits des inuits des héros modernes qui lutte avec courage et ingéniosité contre les forces de la nature
1927
-avant-garde
-surréalisme, dadaïsme, futurisme, constructivisme rejette le narratif et le réalisme. Partagent les revendications exprimés par Vertov
-montage non linéaire et musical (Berlin, symphonie d’une grande ville (1927) de Walter Ruttmann
-Joris Ivens, Jean Epstein, René Clair, Luis Bunuel et Jean Vigo qui tourne À propos de Nice (1930) avec le frère de Vertov comme opérateur. Mélangé prises de vues sur le vif et séquences mises en scènes pour dénoncer par le montage l’écart indécent entre l’extrême pauvreté et l’excessive richesse des habitants de Nice
1929
-Dziga Vertov voit le cinéma comme un art libérateur qui doit s’affranchir des formes esthétiques antérieures (en particulier de la dramaturgie classique héritée de la littérature)
