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Histoire du théâtre 18e-Aujourd'hui > Partiel > Flashcards

Partiel Flashcards

1
Q

Quels sont les trois théâtres officiels sous Louis XIV?

A

Hôtel Guénégaud
Hôtel de Bourgogne
Palais-Royal

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2
Q

Quel théâtre fondé en 1680 est l’union des théâtres officiels?

A

La Comédie-Française

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3
Q

De quelle façon les membres d’une troupe de province sont-ils payés?

A

Les revenus d’un soirée sont divisés selon l’importance des actionnaires de la troupe.

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4
Q

À partir de quelle année est-il permit à tout le monde d’ouvrir un théâtre?

A

1791

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5
Q

Au XVIIIe siècle, quels sont les trois théâtres officiels?

A

La Comédie-française
L’Opéra
La Comédie-italienne

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6
Q

Au XVIIIe siècle, quelles places sont ajoutées dans les théâtres parisiens pour alléger leurs problèmes financiers?

A

Les Loges

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7
Q

À partir de 1699, quelle proportion des revenus un théâtre devait-il remettre à l’Église pour « le droit des pauvres »?

A

1/6 des revenus

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8
Q

En 1716, « le droit des pauvres » est augmenté. Quelle proportion des revenus d’un théâtre était remise à l’Église?

A

1/4 des revenus (Le quart des pauvres)

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9
Q

À partir de quelle année l’État s’engage à subventionner les théâtres?

A

1760

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10
Q

À partir de 1697, des postes de « comissaires examinateurs » apparaissent à la demande de l’évêque Bossuet. Quel était le rôle de ces examinateurs?

A

Lire les textes avant qu’ils ne soient joués et censurer, s’il le faut.

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11
Q

Le rôle de ces « examinateurs » est élargi en 1709. Jusqu’où leur influence s’étend-elle?

A

La censure peut affecter tous les textes imprimés.

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12
Q

Au XVIIIe, chaque théâtre officiel a sa spécialité. Nommez la spécialité de chaqun de ces théâtres.

A

Opéra: Spécialisé dans les opéras
Comédie-française: spécialisée dans les pièces ou comédies récitées
Comédie-italienne: partiquent plusieurs forme théâtrales (Commedia dell’arte, par exemple), spécialisée dans la comédie

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13
Q

En 1762 apparaît l’Opéra-comique. Ce nouveau théâtre naît de l’union de quels théâtres?

A

L’Opéra, la Comédie-italienne et le théâtre forain

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14
Q

Où apparaît le théâtre de foire?

A

Dans les foires Saint-Germain et Saint-Laurent

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15
Q

Quel écrivain du XVIIIe réclame une réforme de l’architecture des salles de théâtre?

A

Voltaire

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16
Q

De quel type de théâtres s’inspirent la réforme des salles de théâtre?

A

Des théâtres « à l’italienne »

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17
Q

Quel genre de « nature » préconise Diderot?

A

La Nature vraie

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18
Q

Qu’est-ce que la Nature vraie, selon Diderot?

A

L’atteinte du Beau par ressemblance parfaite

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19
Q

Quel est le but premier du drame bourgeois de Diderot?

A

De concilier tragédie et comédie

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20
Q

Quelle solution propose Diderot pour palier au manque de moyen empêchant de voyager de lieu en lieu?

A

De recentrer l’action dans des lieux domestiques

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21
Q

Quel genre d’intrigues dramatiques propose Diderot?

A

Intrigues simples

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22
Q

Que dit Diderot par rapport aux confessions du maître à son valet dans les tragédies et les comédies classiques?

A

Il dit qu’il est impropbable qu’un noble se confit à son valet

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23
Q

De quelle façon le théâtre peut faire impression sur le spectateur, selon Diderot?

A

Par l’usage de la pantomime et de l’esthétique du tableau

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24
Q

Qu’est-ce qu’un bonne morale selon Diderot?

A

Une morale très forte applicable au plus de situation possible.

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25
Q

Quelle est la position de Diderot par rapport aux coups de théâtre?

A

Il les dit invraisemblbles car ils détruisent tout ce qui a été précédement construit dans la narration de la pièce.

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26
Q

Qu’est-ce qu’un « génie » selon Diderot?

A

Un génie est un écrivain :

  • Qui est entre les respect et le mépris de la doctrine classique
  • Qui use de courtes tournures de phrases moralisatrices (sentences)
  • Qui peut convaincre tout le monde par ses pièces
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27
Q

Qu’est-ce que l’esthétique du tableau prônée par Diderot?

A

L’esthétique du tableau suit le principe que chaque scène ne doit pas absolument faire avancer l’action. Une scène ne peut qu’exister pour montrer la vie réelle des personnages.

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28
Q

Qu’est-ce que le quatrième mur, selon Diderot?

A

L’oubli de la présence du spectateur (séparation scène-public)

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29
Q

Quel principe de jeu d’acteur préconise Diderot?

A

Il préconise l’imitation des sentiments à l’illusion / l’insensibilité à l’enthousiasme

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30
Q

Dans quel texte Diderot se positione-t-il sur l’Art du comédien?

A

Paradoxe sur le comédien

31
Q

Dans quel texte Diderot théorise-t-il le drame bourgeois?

A

Entretien sur le fils naturel

32
Q

Que fait Beaumarchais dans la préface du Mariage de Figaro?

A

Il répond aux accusations reçues à propos de sa pièce

33
Q

Quelle tirade « féministe » est considérée immorale à la sortie du Mariage de Figaro?

A

La tirade de Marceline

34
Q

Quelle remarque intéressante peut-on faire à propos du lien de Beaumarchais avec la mise en scène de sa pièce?

A

Il est un des rares auteurs dramatiques de son époque à insérer d’aussi précises didascalies dans ses pièces.

35
Q

Quels sont les deux théoriciens du drame romantique?

A

Hugo met Stendhal

36
Q

Qui est l’influence principale du drame romantique?

A

Shakespeare

37
Q

Le drame romantique est aussi une révolution concernant plusieurs domaines. Lesquels?

A

Philosophique
Formelle
Historiciste (accorder une place importante à l’Histoire)

38
Q

Quel est le premier drame romantique à succès?

A

Henri III et sa cours, Dumas

39
Q

Qu’est-ce qui caractérise le drame romantique?

A

L’ancrage historique de l’action et le soucis d’exactitude de l’époque représentée

40
Q

Quel effet recherchent les auteurs de drames romantiques en plaçant l’action de leur pièce dans une époque historique?

A

Ils cherchent à faire écho à leur propre époque et ainsi prendre position politiquement

41
Q

Que permet la revendication d’une liberté poétique aux écrivains romantiques?

A

Elle permet de romancer le fait réel

42
Q

Dans la préface de Cromwell, que propose Hugo pour « rendre compte de la double nature de l’être humain » ?

A

Il propose de mélanger les genres (comédie/tragédie)

43
Q

Pour les romantiques, quel est le sentiment universel?

A

La mélancolie

44
Q

Que pense Hugo des 3 unités?

A

Il est contre l’unité de temps et de lieu, qui sont selon lui absurdes, mais croit l’unité d’action est fondamentale.

45
Q

Quelle forme versifiée préconise Victor Hugo?

A

L’alexandrin libre

46
Q

Quelle permission l’écrivain a-t-il par rapport au vrai, selon Hugo?

A

L’écrivain peut retravailler la réalité, la romancer, grâce à la liberté d’écriture.

47
Q

Quelle harmonie Victor Hugo cherche-t-il à créer?

A

Une harmonie entre sublime (tragédie) et grotesque (comédie)

48
Q

Qu’est-ce que la théorie de la couleur locale?

A

Cette théorie suggère de bien représnter les moeurs du lieu représenté afin de bien comprendre où et quand l’action se situe.

49
Q

Qu’est-ce que permit le drame romantique, quel est son apport important à la dramturgie française?

A

Ils ont ouvert la voie à une complexification de personnage grâce au tiraillement entre le sublime et le grotesque des personnages.

50
Q

La pièce Lorenzaccio de Musset présente trois intrigues simple, ce qui complexifie l’action de la pièce générale. De quelle façon Musset lie ces actions?

A

Par l’utilisation des mêmes personnages secondaires

51
Q

Qu’est-ce qui caractérise le personnage de Lorenzaccio?

A

Sa capacité de changer de statut selon la nécessité de la situation (protéiforme)

52
Q

Quelle est l’inspiration directe du théâtre naturaliste?

A

Émile Zola

53
Q

Quelle technique de l’acteur Stanislavski conceptualise-t-il?

A

Le « revivre »

54
Q

Quel aspect de la théorie de Stanislavki s’oppose absolument à Diderot?

A

Chez Stanislavski, l’acteur doit ressentir ce qu’il joue tout en étant capable de maîtriser ces sentiments

55
Q

De quelle façon l’acteur peut-il appliquer la tecnique du « revivre » ?

A

En trouvant le sous-texte
En travaillant sa mémore affective
En ayant recours aux « si » et à son expérience personnelle

L’acteur identifie et se masque de l’émotion, ne la devient pas

56
Q

Qu’est-ce que la « perspective » selon Stanislavski?

A

La perspective est l’idée qu’un acteur doit non seulement prendre en compte son propre rôle, mais aussi l’impact que son rôle a sur l’ensemble de la pièce.
Ex.: Connaître le sens des répliques, de ses émotions, des tons qu’il emploie, mais comprendre les impacts de ces actions sur le superobjectif

57
Q

Qu’est-ce que Stanislavski compare à un marathon?

A

Un usage progressif de l’énergie de l’acteur pour qu’il y ait une montée d’intensité dans le jeu

58
Q

Quelle notion théâtrale rencontre son Waterloo avec le drame réaliste?

A

La notion de Héros

59
Q

Quel thème est particulièrement présent dans La Mouette de Tchékhov?

A

L’incommunicabilité: Personnes prises dans leurs propres obsessions

60
Q

Quelle est la source d’inspiration de Tchékhov?

A

L’intime

61
Q

Quelles sont les lignes de forces de l’oeuvre de Tchékhov?

A
  • Importance des silences
  • Importance de l’hors-scène
  • Dépassement de la suite d’évènements dramatiques
  • L’Humain ne vit pas seul
62
Q

Quels sont les trois angles du périmètre de l’Intime?

A

-Maison
-Monde
-Moi
(3M)

63
Q

Qu’est-ce qui pourrait faire de La Mouette une comédie?

A
  • Juxtaposition de comique/sérieux
  • Décalage entre action/réalité ( détail ridicule )
  • Comique involontaire (Insignifiance de la chicane des chevaux)
64
Q

Quelles sont les influences du théâtre symbolique?

A

Guillaume Wagner

Théâtre oriental

65
Q

À quel mouvement le théâtre symboliste s’oppose-t-il?

A

Au théâtre naturaliste

66
Q

Sur quoi met-on l’accent dans le théâtre symboliste?

A

Sur le symbole et sur le spectacle total

67
Q

De quelle façon, selon Appia, est-il possible de poser une durée précise à une pièce?

A

Avec une trame musicale

68
Q

À quoi sert la trame musicale en plus de poser une durée à la représentation, selon Appia?

A

Poser une ambiance

69
Q

De quelle façon, selon Appia, doit-on penser l’espace scénique pour que la musique puisse faire son oeuvre?

A

En rechechant à faire des liens entre musique et scène

70
Q

Quels types de décors sont préconisés par Appia?

A

Des décors mobiles et les pratiquables

71
Q

Que propose Appia en ce qui conerne le lieu de représentation en soit?

A

Il propose un retour à des espaces plus restreints et modulables
*Comme en France au XVIIe

72
Q

Selon Appia, quelle est la place de l’acteur?

A

L’acteur est plastique, c’est-à-dire aussi malléable que le décor et a le pouvoir de donner forme, mais n’est pas statique: il est le mouvement.

73
Q

Quelle innovation apporte Appia au spectacle théâtral?

A

L’utilisation de la lumière pour épurer la scène, à des fins de représentation. La lumière comme objet du décor.

74
Q

Quel serait le meilleur personnage selon Appia?

A

Celui que l’on s’imagine et non celui joué par l’acteur. Ce dernier brime la liberté de représentation du personnage.

Histoire du théâtre 18e-Aujourd'hui (1 decks)

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