Examen synthèse | Session 3 Flashcards

Question

Surréalisme

Answer 1

Ce mouvement, contrairement au dadaïsme, a un but, un objectif, mais conserve le rejet de la raison du dadaïsme Désir d’exploration du langage Importance du rêve et de l’inconscient (influence de la psychanalyse): désir d’accéder à l’inconscient par l’art La rationalité est un processus imposé dont il faut se libérer sans arrière-pensée esthétique ou morale. Provocation à des fins esthétiques

Answer 2

Privilégie le pouvoir de l’imagination et des associations libres: Y accéder parfois par la folie, Défaire la manière dont on a appris à penser Rejet de la logique et de l’intelligence rationnelle: Désir de trouver une nouvelle manière d’agir et de penser, car celle qui régnait auparavant a mené à la guerre Retour à la thématique amoureuse

Answer 3

Les surréalistes prennent des mots au hasard en leur donnant un ordre syntaxique pour, à la fin, découvrir un sens final et nouveau. Chacun écrit une section de la phrase sans savoir ce que l’autre a écrit: caractère aléatoire Nom-adjectif-verbe-COD-adjectif Ils se distinguent du dadaïsme en ce qu’ils ne veulent que le poème n’ait pas de sens syntaxique en explorant l’aléatoire plus que le non-sens

Answer 4

Surréalisme Laisser place à l’inconscient pour repousser le rationnel et la logique Aller vers l’impulsion plutôt que le raisonnement Laisser libre-cours à l’inconscient en écrivant sans réfléchir

Answer 5

Associations bizarres, surprenantes, insolites au milieu d’une certaine logique, structure Certains vers résistent à la compréhension et ne peuvent être décodés Désir de créer une impression Certaines structures de phrase sont plus obscures Peu de ponctuation donc possibilité d’interprétation lors de la lecture Présence de thématiques malgré une liberté dans l’interprétation Les caractéristiques générales ne sont pas une loi universelle: les artistes se donnent le choix de ne pas se contraindre (dans la ponctuation notamment)

Answer 6

s’intéresse généralement à un personnage qui incarne une manière symbolique de réagir à une situation fondamentale (dilemme, conflit de valeurs). Personnage qui a passé l’épreuve de l’historicité Idée de permanence de l’histoire Transgénéricité (contamine la peinture, le cinéma, la musique, etc.)

Answer 7

le personnage se transforme un peu, mais l’histoire demeure la même. Un mythe n’est jamais figé, mais repris, car il incarne une valeur humaine. Issus des cultures gréco-romaine et judéo-chrétienne

Answer 8

après l’Antiquité, marque les nouveaux rapports de l’Homme avec lui-même et la société (Don Juan)

Answer 9

Il représente l’éternel second (roi intérimaire) Celui qui doit reprendre le pouvoir temporairement après chaque coup du sort Il est responsable Il aime les privilèges associés à la royauté, mais ne veut pas les responsabilités associées au pouvoir Il rétablit l’ordre après le chaos Il sait qu’il doit désormais conserver le pouvoir: intransigeance et peur nées d’une insécurité: il sera aussi grand que les autres rois de Thèbes. Il a peur des complots et des remises en question Il n’est pas certain du soutien des citoyens: paranoïa Pratique tyrannique de la politique inattendue Le pouvoir corrompt la nature des individus (comme chez Polynice et Étéocle)

Answer 10

Représentante du modèle des vertus familiales Elle sacrifie sa vie d’enfant pour Œdipe: notion de sacrifice inhérente au personnage Piété envers les lois sacrées de la familleCette vertu va se combiner à une autre qui va désormais la définir Personnage qui résiste au pouvoir et préfère mourir plutôt que d’obéir à un ordre injuste À partir du XIXe siècle, Antigone incarne la figure de l’opposition et de la résistance. Elle passe de la vertu familiale d’accompagnement à des valeurs plus radicales

Answer 11

Hegel: les deux antagonistes revendiquent chacun un droit égal: ils sont coupables de réclamer l’exclusivité de leur droit, les positions extrémistes sont toujours déplorables Heidegger: Antigone représente la transgression, Elle s’exclut de la société (posture n’est pas positive), être instable, toujours au bord de l’exclusion et susceptible de créer le chaos: la transgression est faite pour montrer les limites, même si elle paraît juste et noble 20e siècle: « Récupération » politique et idéologique du personnage face à des systèmes précis Cocteau (1922): anarchisme Anouilh (1942): résistance Brecht (1948): marxisme Désir de rétablir une justice déficiente Personnage faible qui s’oppose à un système tout-puissant qui va le broyer: ni l’un ni l’autre a tout à fait tort ou tout à fait raison

Answer 12

Mettre en scène les transgressions au sein de la famille Objectif: rétablir l’ordre

Answer 13

Antigone représente la vertu familiale et la piété Un frère ne peut plus être remplacé, alors qu’un fils ou un mari oui Crainte de la confrontation de la famille après la mort Il faut donner l’exemple en respectant les lois au sein de la famille Familles de transgressions: divin, social (lois politiques), naturel (contre nature) Une femme ne peut transgresser le pouvoir dans la Grèce ancienne: Antigone transgresse son sexe (nature) et son rang

Answer 14

Ordre - rupture/transgression - rétablissement de l’ordre Mort (catharsis): tous ont transgressé (mort physique ou psychologique)

Answer 15

Rétablir l’ordre en broyant les hommes Dans un moment de crise, un personnage vit une chute de hiérarchie Structure tragique

Answer 16

Fondée sur une série d’antithèses/affrontements entre deux personnages (agôn), dont Créon est le centre: joute verbale qui suit une structure répétitive Tirade(s) qui place(nt) la position du personnage, chacun prend la parole longuement, puis duels (stichomythie, les deux personnages se répondent en phrases courtes qui s’enchaînent, se succèdent et mettent en valeur les caractéristiques de chaque personnage) qui Permettent aux personnages de devenir démesurés et de s’injurier entre eux Cette série d’affrontements a pour objectif de définir ce qui est « juste » (les dieux décident qui a tort) Créon a tort et est puni par l’anéantissement de toute sa famille. La série d’oppositions durcit Créon: il est de plus en plus en colère et déraisonnable (paranoïa politique). Il cherche des raisons pour lesquelles les autres s'opposeraient à lui plutôt que de se remettre en question. Processus d’accumulation: Créon est de plus en plus sourd et cela l’amène à sa perte Argument humain Argument social (Hémon) Argument divin (Tirésias)

Answer 17

Mise en place complète de l’ensemble de la tragédie Passé: fatalité des Labdacides Présent: édit de Créon Avenir: mort d’Antigone (on le sait dès le début: Antigone est un personnage tragique) Antigone et Ismène (personnage qui joue un rôle de faire-valoir): on définit Antigone selon son opposition avec sa sœur Un héros tragique doit être vertueux, mais avoir une faille: celle de Créon et d’Antigone est l’hubris. L’excès et la déraison doivent être évités dans une tragédie dans le but de rétablir l’ordre

Answer 18

Ismène représente la raison (p.46) Cette scène a pour objectif de faire valoir qui a raison parmi les positions polarisées et antithétiques des personnages Caractère antithétique des sœurs amplifié chez Anouilh (apparence physique) Cette opposition met en relief le caractère d’Antigone (et la cruauté de Créon): L’héroïsme d’Antigone L’acceptation de la mort Refus de compromis Hubris Orgueil d'Antigone

Answer 19

elle cherche la gloire (p.47: gloire de commettre la transgression) et c’est ce qui fait qu’on n’a pas trop pitié d’elle Poursuite de l’impossible pour mourir avec gloire (p.48) Le geste héroïque d’Antigone est de se tuer soi-même Pas de chute chez Antigone, mais plutôt chez Créon Elle n’est pas écrasée par la fatalité, ne déroge pas à sa « volonté » de mourir, même si elle s’approprie sa mort: sa destinée à la mort dès le début de la pièce. La véritable catharsis est la mort d’Hémon et le désespoir de Créon (qui illustre la véritable mécanique tragique)

Answer 20

Créon, antagoniste d’Antigone: mise en place de sa psychologie Antigone est une pièce politique

Answer 21

Insistance sur son statut de « nouveau chef » (p.52): nouvelle lignée Sa première décision l’amène à sa perte Créon doit faire ses preuves (enjeu politique). Il veut imposer son autorité et faire sa marque. Il cherche à prouver son patriotisme suite à la guerre (il réécrit l’Histoire de la guerre: l’histoire est écrite par les vainqueurs) Il veut distinguer le bien du mal Son dévouement à la cité est vertueux Toutefois, il y a des doutes amenés par le coryphée hésitant (p.54) On découvre la crainte de Créon d’être remis en question ou victime d’un complot (p.58), ce qui explique son totalitarisme et qui est confirmé par les doutes du coryphée. Créon apparaît vieux, fou, excessif et impie (peur de la corruption, p.58) Il ne remet pas en question sa décision de mortel face à celle des dieux Dissonance cognitive: il utilise la corruption comme argument dans chacun de ses affrontements Caractère colérique, entêté et intransigeant de Créon

Answer 22

Conséquence des transgressions (divines, naturelles ou sociales - politiques et juridiques) sur la famille et les relations interindividuelles de génération en génération. Que se passe-t-il si les plus grands, les plus vertueux, commettent des transgressions inconcevables. La fatalité, le fatum tragique: l’être humain est soumis aux Dieux. La famille devient exemplaire au niveau des transgressions, les intensifie par son caractère atroce. Le choix de familles royales montre que tous, sans exception, sont soumis aux lois divines. Sentiments créés par les tragédies: la catharsis démontre que l’homme est impuissant et aveugle. L’Homme ne sait pas pourquoi il agit.

Answer 23

La catharsis suscite la terreur (face au sort des héros) et la pitié (pour les héros): purgation des passions. Les héros sont coupables d’une certaine manière, mais pas totalement antipathiques non plus. Cela permet de créer ce contraste entre ces deux sentiments. Dénouement: mort physique ou psychologique du personnage

Answer 24

Troisième affrontement: Antigone, Créon (et Ismène) Nœud de la tragédie Antigone présente sa position Le coryphée et Créon mettent en valeur l’orgueil d’Antigone, sa faille Cet affrontement révèle la tyrannie de Créon (abus de pouvoir) La loi interne de la tragédie sera fondée sur le caractère excessif des deux antagonistes Le chœur n’arrive pas à prendre position: ambiguïté (premier et deuxième stasimon: dénonciation de la démesure… de qui?)

Answer 25

Lois de l’état, des hommes (Créon) vs « Justice », « lois non écrites et immuables des dieux » Il y a pire que la mort physique et que les châtiments humains (châtiments divins) Elle sait qu’elle va mourir de toute façon et préfère la mort à une vie pleine de malheurs (à cause de sa destinée tragique et de la fatalité familiale: obligation d’anéantir la lignée contre-nature des Labdacides) Le principe défendu par Antigone est noble également: les deux ont raison (tragédie complexe) Antigone est imbue de sa vertu et la proclame Elle cherche la gloire dans la mort et dépasse la mesure à laquelle elle devrait être maintenue.

Answer 26

Outré de se faire remettre à sa place par une femme (p.68-71): deuxième argument pour Créon (défie l’autorité du roi et de son sexe). Il veut aussi mettre à mort Ismène: démesure

Answer 27

Les deux sont convaincus de leur bon droit s’entêteront à le défendre En fait, ils se ressemblent: tous deux représentent l’hubris

Answer 28

Créon et Hémon Créon se justifie auprès d’Hémon, son fils et futur souverain et se confie de manière plus humaine La famille doit représenter l’État Obéissance peu importe la cause (même si injustice) pour éviter l’anarchie Insiste sur le caractère inacceptable d’une opposition féminine: effondrement de la structure sociale Discours conciliateur de la tirade d’Hémon: il lui parle comme un père et comme un roi (affect quand il parle de la tyrannie) Jusqu’alors, Créon représentait une forme de raison, que le coryphée jugeait pertinent (p.81): rupture à partir de laquelle Créon sort du domaine de la raison

Answer 29

Rapport de force et de pouvoir respecté dans la famille pour qu’il soit respecté dans l’ordre social Le fils obéit au père comme le citoyen obéit au roi Recherche de l’ordre de la justice Plutôt que d’être reconnaissant des avertissements de son fils, il s’insurge de l’opposition de son propre fils (qui confirme sa plus grande crainte) La famille royale est un modèle: il n’y a plus d’ordre dans la famille (donc pas dans la cité non plus) On doit le suivre aveuglément, adhésion aveugle qui le fait basculer vers la tyrannie Il veut qu’Hémon crache sur Antigone (solidarité virile) Approche patriotique et tyrannique

Answer 30

Amer à la raison en évitant la confrontation (il utilise la confiance de Créon) Domaine politique: le peuple n’est pas de son côté Hémon essaie de l’avertir, Créon est en train de construire sa propre perte par peur de perdre le pouvoir Raidissement de Créon: opposition violente du père et du fils Son durcissement, cran par cran, suit une structure qui respecte la hiérarchie Sauf à l’épisode 1, Créon a une confrontation avec un personnage par épisode

Answer 31

Antigone et Créon En italique avec le chœur: Antigone devient sacrée et c’est ce qui lui rend son humanité La mort amène la grandeur humaine qui font des humains presque des dieux, ou du moins des êtres sacrés Antigone est prise en pitié par le coryphée et le chœur (qui auparavant était incertain et ne s’opposait qu’à la démesure… de qui?): ils prennent position pour créer la catharsis Sa responsabilité est amenuisée par la fatalité qui accable sa famille: ce retour à la fatalité la déresponsabilise de ses actions (p.91) Plainte d’Antigone

Answer 32

Métaphore avec Antigone qui descend dans son tombeau/chambre nuptiale: noce avec les morts Met en relief son rôle de martyr (sacrifice divin) Catharsis? La pitié est présente, mais pas nécessairement la terreur.

Answer 33

Créon et Tirésias Épisode de la révélation: Tirésias donne sens à la tragédie en révélant la volonté des dieux Le chœur a déjà pris position en donnant un caractère sacré à Antigone Tirésias oblige tout le monde à donner raison à Antigone Alors qu’Œdipe était aveugle, Créon est sourd Créon est responsable de la ruine de la lignée royale de Thèbes Il est responsable de sa propre perte

Answer 34

Tirésias oblige tout le monde à donner raison à Antigone Créon, en voulant protéger la cité, viole des valeurs sacrées (p.99-102) Il a amené la souillure au cœur de la ville Il s’oppose aux valeurs civilisées (dignité du corps) Renier le droit à l’enterrement, c’est renier son humanité et céder à l’animalité Transgression des lois divines, sociales et familiales Il confond le bien et le mal

Answer 35

Symétrique à l’épisode 4 Antigone allait vers la mort et devenait sacrée Créon devient un personnage tragique: c’est lui qui provoque la véritable catharsis

Answer 36

La terreur tragique est comme celle d’un film d’horreur: on nous montre de l’insupportable qui provoque l’effroi On lui décrit la mort d’Hémon (p.110) et avec la mort d’Eurydice, il devient la figure de l’effroi (p.114): peur hyperbolique (mort psychologique, punition épouvantable) Créon supplie: plus d’autorité Hémon crache sur son père plutôt que sur Antigone comme il le voulait Eurydice est morte en maudissant son époux et en l’associant au meurtrier de sa propre famille À la perte des vivants s’ajoute le poids des responsabilités (« moi »): de la souillure de sa cité et de l’anéantissement de sa propre famille Créon ne se reconnaît plus aucune autorité et demande à ce qu’on lui retire son pouvoir politique (ce qu’il représentait) Créon se met à parler en italiques

Answer 37

Depuis Hugo, les tragiques grecs sont délaissés au profit de sujets plus modernes Rupture d’une centaine d’années où les Grecs sont relégués en arrière-plan Pourtant, entre les années 20 et le début des années 50, on assiste à un retour en force de la tragédie grecque (Cocteau, Giraudoux, Anouilh, Sartre, Camus)

Answer 38

Période instable et changeante (guerre, pandémie) d’incompréhension collective: recherche de stabilité et de valeurs sûres Recherche des valeurs fondamentales représentées par les mythes Tragédies sont des critiques du système politique et présentent des morales didactiques Comment se fait-il qu’on est encore au même stade que les tragédies antiques

Answer 39

décalage avec le monde moderne qui permet Une réflexion formelle Un discours sur le théâtre à l’intérieur même de celui-ci Une réflexion thématique Les auteurs prennent les mythes comme prétexte pour éviter la censure

Answer 40

le théâtre est en questionnement depuis le début du 20e siècle (de boulevard)

Answer 41

mise en abîme (une forme d’art est représentée à l’intérieur d’une même forme d’art: tout le monde joue un rôle sur scène)

Answer 42

Les sources grecques permettent d’explorer les angoisses et les doutes Situation historique de plus en plus menaçante: montée des fascismes, grande crise (échec du capitalisme), Seconde Guerre Mettre en valeur ce qui a changé et montrer le cercle vicieux dont l’humanité est victime Éclairer des questions universelles et atemporelles (actualisation): caractère circulaire dans la justice, la politique, la morale et la fatalité

Answer 43

Désacraliser et transgresser la tragédie tout en respectant de manière identique les caractéristiques des personnages et l’intrigue De manière cohérente (les transgressions vont toutes dans ce sens) Établir un discours sur le théâtre

Answer 44

La séparation entre le domaine des hommes et domaine des Dieux de la tragédie n’est pas présente: Pas de division entre épisode et stasimon, se déroule de façon continue et fluide (sans interruption) Présence du chœur et du prologue comme « personnages » uniques: clin d’œil au vocabulaire de la tragédie Le prologue « sabote » le mécanisme tragique en racontant la fin de tous les personnages et l’ensemble de la tragédie y compris celle qui devait être révélée au fil de la pièce Anouilh présente la tragédie comme une mise en scène (ne veut pas qu’on oublie qu’on est au théâtre: on nous le rappelle constamment): réflexion sur le théâtre

Answer 45

Définition de la tragédie dans la tragédie (engrenage va tous les broyer) Réaction de Créon à la fin: tranquille, la tragédie a accompli son travail, il ne pouvait rien faire (fatalisme) (« enfin » se reposer) Distinction avec le drame (mort épouvantable), alors que la tragédie est tranquille, reposante et sûre.

Answer 46

Change le sens de certains éléments, mais ils demeurent: interactions entre les personnages, série d’affrontements Toutefois, Antigone est au centre de tous les affrontements: Ismène Nourrice Héon Créon Respect du dénouement tragique (tous se suicident violemment en laissant Créon à sa culpabilité), mais pas de la catharsis

Answer 47

Décalage anachronique On a l’impression d’être dans un décor tragique Tout à coup, au détour d’une réplique, Créon parle de voitures et de bars, la nourrice fait du café: vocabulaire familier qui n’est pas pertinent dans la tragédie Anouilh sabote la tragédie quand on commence à croire en la tragédie et ne laisse pas le spectateur rentrer dans le pathos et ne plus voir la mise en scène Mélange le tragique et le familier Tonalité lyrique de la plainte d’Antigone coupée par le ton grossier du garde Désacralisation de la tragédie: impossible d’avoir pitié d’Antigone quand le garde n’arrête pas de la couper Il simule, puis sabote la tragédie

Answer 48

Ajout de la nourrice Souvent présent dans la tragédie du 19e siècle (interlocuteur du personnage féminin): mélange des codes Place Antigone dans le domaine de l’enfance: regard maternel, innocence et naïveté d’Antigone, rapport d’intimité Détruit le caractère héroïque d’Antigone et sabote l’image qu’on est censés avoir d’elle, elle est plutôt fragile Elle est présentée de manière sympathique plutôt que sacrée Elle se soucie des vivants et de la peine qu’elle leur fera en mourant (Ismène, Hémon, son chien) Moins monolithique que chez Sophocle Suppression de Tirésias Disparition du côté sacré qui donne son sens à la tragédie de Sophocle Tirésias donnait son sens à la tragédie

Answer 49

Conflit Créon/Antigone Tourne autour de la question politique: qui représente la justice? Chacun présente sa vision de l’État Pas de paranoïa chez Créon, mais présence d’une vision de l’État Opposition des valeurs défendues par chacun respectée dans les premiers affrontements

Answer 50

N’a plus aucun rapport avec la justice de la tragédie grecque La justice est fausse: on ne croit pas aux rituels qu’Antigone défend Pas de conviction

Answer 51

Univers dramatique de la pièce est marqué par la désacralisation (du divin, de la justice, du pouvoir politique: institutions qui constituent la base de la société), la fausseté, l’apparence, l’hypocrisie Créon Raison d’état présente une morale de l’acceptation Mise en scène, mensonge (cynisme, pas convaincu de son bon droit, pas de logique de l’autorité) qui amenuise sa position Antigone Intransigeance presqu’absurde du devoir et du refus de se conformer (refuser pour la posture du refus, sans raison valable Sa mort perd son sens: elle n’est plus une héroïne, elle passe du pathétique au pitoyable

Answer 52

Dilution de l’unité d’action avec des intrigues secondaires Importance du conflit amoureux (Hémon est plus qu’anecdotique) Montre l’ampleur de ce qu’Antigone va perdre avec la mort (projection d’avenir constante) L’intrigue amoureuse vient « affaiblir » l’importance de la piété filiale: Hémon est un frein à cette piété filiale Ajout d’un thème suite à la suppression du sacré Gardes Longs passages où les gardes parlent d’argent et de divertissement: décalage de ton On leur donne la parole comme individus, pas seulement pour faire évoluer l’intrigue ou pour faire ressortir l’intransigeance de Créon Les personnages sont plus complexes et ne sont pas forcément des accessoires censés faire ressortir les caractères de Créon et Antigone

Answer 53

Plutôt que de vouloir absolument laisser sa marque, il voit son trône comme un métier banal qu’il doit accomplir (humilité, aveuglement, pas héroïque, indifférent au pouvoir: on ne s'attaque pas au plus puissant pour montrer sa chute) Nécessité de maintenir l’ordre et l'apparence Sens des responsabilités, compromis, paternaliste, collectivité Menteur et manipulateur Cynique sous ses airs bon enfant: bouc émissaire, agir au nom d'un ordre plutôt que la vertu Perte des illusions, hypocrisie Vision du bonheur limitée: vision terre à terre

Answer 54

Description physique: voir son opposition avec Ismène, Petite, maigre, noire, laide, Marginale: s’exclut elle-même de la sphère publique et de la société (pas étonnant qu’elle ne respecte pas les règles) Description psychologique Devoir envers son frère (par amour nostalgique) et devoir sacré au-dessus de la loi Elle veut le sauver en raison de la fatalité (p.24): notion conservée comme étant au centre de sa décision alors qu’Anouilh déconstruit la tragédie Refus de compromis, entêtement, hubris, résistance (même quand le conflit change) Se révolte contre l’injustice et l’arbitraire Figure du refus Enfant colérique Refus d’entrer dans la vie adulte et d’accepter la notion de bonheur Idéaliste: à priori pas négatif, mais idéalisme abstrait (pas pour une cause précise, mais pour ne pas adhérer au réalisme) Sacrifice vide: « Je ne sais pourquoi je meurs » à trois reprises Son idéalisme ne résiste pas à l’approche de la mort: pathétique, aurait été pitoyable sans le garde

Answer 55

Opposition devoir sacré/devoir politique de Sophocle remplacé par le combat entre idéalisme et réalisme Idéal de liberté contre devoir de compromis Vision du bonheur Ni l’un ni l’autre ne « gagne »: le monde n’est pas noir ou blance Pas de rétablissement de l’ordre (absurdité): pas de catharsis comme dans la tragédie, le sentiment qui demeure est l’absurdité face à la mort inutile

Answer 56

Naissance au XIXe siècle Edgar Allan Poe: personnage de Dupin dans Double assassinat dans la rue Morgue Sherlock Holmes de Sir Conan Doyle dans Une étude en rouge Développement des sciences et des connaissances des maladies mentales, de l’urbanité (anonymat) Caractéristiques fixes et codes figés depuis Poe (et repris par Lemaître)

Answer 57

Sérialité: fondé sur un personnage d’enquêteur qui revient d’un roman à l’autre Marginalité de l’enquêteur Structure narrative simple

Answer 58

Dysfonction sociale La résolution du crime réside dans le caractère exceptionnel de l’enquêteur (intuition, analyse, etc.) L’enquêteur est le seul à pouvoir résoudre l’enquête Variante du mythe du héros (rétablit un ordre en combattant un monstre/criminel/tueur en série) incarné par le personnage de l’enquêteur Les enquêtes frisent l’échec quand elles les touchent personnellement Traits distinctifs

Answer 59

Le héros traverse le temps et peut prendre divers visages (justicier, élu, héros tragique, héros épique, superhéros, etc.) Il défend la collectivité contre une nouvelle sorte de monstre qui naît dans les grandes villes: inquiétudes liées à l’anonymat urbain Nouvelle sorte de monstre nécessite une nouvelle sorte de héros

Answer 60

Les capacités de Verhoeven lui permettent de savoir (malgré son retard, il a une intuition remarquable); il n’attrape pas Alex tout de suite parce que sa quête est noble. À la fin, fin de l’alternance: Verhoeven s’identifie à la quête d’Alex. Son infaillibilité le condamne à demeurer en marge Pas de dispositions sociales ou amoureuses Excentriques Manies étranges et tics Ressemble aux criminels qu’il poursuit Il est souvent doublé: sa dysfonctionnalité l’oblige à avoir un acolyte qui l’aide. Verhoeven est triplé (Louis + Armand = équipe, équilibre fonctionnel)

Answer 61

il rétablit l’ordre, mais entretient des rapports contradictoires et dysfonctionnels avec la société (en marge de la société qu’il essaie de sauver) Personnage antithétique et ambigu qui ne fait pas partie de la société qu’il protège Gardien de l’ordre social → personnage dysfonctionnel socialement (volonté de tuer le juge, problèmes avec l’autorité, isolement, irritabilité): frontière mince entre le héros et le monstre Infaillibilité de l’enquêteur est une forme de fatalité: Verhoeven retourne à ses enquêtes d’origine en raison de ses capacités exceptionnelles

Answer 62

But: captiver le lecteur Le héros doit nécessairement avoir le dessus à la fin: l’enquêteur est invincible et infaillible Fin consolatrice nécessaire, comme pour les contes Le méchant doit être neutralisé, l’enquête doit être résolue Fondée essentiellement sur le rapport entretenu par deux versants du récit (crime et enquête) Morale: il y a des méchants, mais aussi toujours des gentils pour nous sauver Comme la tragédie, la structure repose sur le conflit lié à une transgression (il faut rétablir l’ordre social grâce à la neutralisation du méchant et sa mort psychologique ou physique) Le dénouement est donc nécessairement la résolution du conflit Situation initiale → désordre (crime) → rétablissement de l’ordre (enquête) → situation finale, comme Antigone (transgression familiale, bourreau, catharsis)

Answer 63

Trois enquêtes liées et presque indépendantes (trois parties) On se sait plus toujours quel est le véritable crime que l’enquêteur doit résoudre Confusion de la fonction des personnages

Answer 64

Héros (Camille) pas que vertueux, mais aussi dysfonctionnel, figure d’anti-héros, zones grises Alex: victime ou monstre Réseaux d’antithèses entre les personnages (entre eux et avec eux-mêmes) L’auteur nous oriente vers des zones grises: pas un univers manichéen Met en valeur les deux caractéristiques principales de l’enquêteur (infaillibilité et marginalité) Impression de réalisme malgré les invraisemblances

Answer 65

enlèvement d’Alex (victime) Cultiver un sentiment de pitié pour qu’on le garde en tête quand elle devient une tueuse en série Permet de placer les personnages Alex pas si innocente Faille de l’enquêteur: lui rappelle trop sa propre épouse Résolution du premier crime en deux temps Verhoeven découvre l’identité du kidnappeur et le lieu de détention, mais arrive trop tard (Alex n’a jamais eu besoin de personne pour survivre) Verhoeven doute de l’innocence d’Alex (instinct): si elle est victime, elle est aussi criminelle (p.125-127, 154), Verhoeven est conscient du rejet dû à son infaillibilité (vision d’ensemble pour trouver les incohérences) Inférence: on déduit les rapports entre les personnages à partir de leurs relations

Answer 66

découverte des meurtres d’Alex, tueuse en série Meurtres avec les mêmes modus operandi Impossibilité d’arrêter le meurtre des trois suivants, car son identité est inconnue Raison pour laquelle elle aime les perruques: changement d’identité après les meurtres Obéir pour survivre, rapport conflictuel avec sa beauté et le désir des hommes Résolution de l'enquête

Answer 67

Mort d’Alex et découverte de son identité: sa mort permet aux policiers d’en apprendre plus, elle avait toujours un pas d’avance jusqu’à la fin Il manque un lien qui permettrait de relier toutes les victimes Abus (journal d’Alex et autopsie): recours à Alex pour les découvrir Alex est supérieure à l’enquêteur, chaque découverte est délibérée Toutefois, sans résoudre cette enquête, Verhoeven sait que l’utilisation de l’acide est liée à un crime sexuel (intuition juste)

Answer 68

Accélération de la narration et dénouement rapide Alex redevient une victime La monstruosité a une source qu’on peut cibler Confrontation avec deux nouveaux acteurs qui avaient auparavant une valeur anecdotiques et deviennent des acteurs principaux: Carole Prévost (mère) et Thomas Vasseur (frère) Coup monté, « faux » crime: meurtre d’Alex (valise, taxi, avion: mise en scène d’un désir de fuit; cheveu, coups évier, bouteille de pilules, chiffon qui efface: mise en scène d’un meurtre) Vrais crimes: négligence, inceste, abus sexuels multiples, mutilation génitale, transgressions au sein de la famille Déconnexion complète entre les gestes posés par Vasseur et leur gravité (il pense qu’elle l’a bien cherché en raison de sa réfraction face à l’autorité) Verhoeven va finalement résoudre cette enquête Tout le monde devient des justiciers à la fin (vérité < justice) Ils savent qu’il est impossible de rendre justice à Alex par la voie légale Rétablissement de l’équilibre, Thomas est le véritable monstre

Answer 69

Abuseur principal: frère Témoin passif: mère Profiteurs: 6 victimes d’Alex qui paient Vasseur pour pouvoir abuser d’une petite fille Culpabilité d’autres personnages durant l’enfance Mlle Toubiana, prof: ignore les confidences d’Alex Reinette: amie d’enfance d’Alex qui abuse d’elle Culpabilité d’autres personnages au présent Roseline Bruneau (ex-femme de Trarieux): laisse faire son mari Même Verhoeven: parallèle entre les quêtes et les résolutions (recueillement dans l’atelier), lui a permis d’exorciser ses sentiments (p.377) Cette absence de responsabilité (personne ne se sentait concerné) met en valeur l’ampleur du statut de victime d’Alex: quand on justifie, on est excusé Enfant, jeune femme abandonnée et abusée par sa famille et par sa société L’inceste est une « affaire de famille » Cycle destructeur de la vengeance Personnages adoptent des rôles de justiciers

Answer 70

Une criminelle sans pitié et sans empathie (qui crée malgré tout de l’empathie) Manière dont elle tue est insupportable Désir de faire souffrir et désir dans la souffrance des autres (p.252, 281): acide pas seulement symbolique, il permet d’accentuer les souffrances p. 252: accumulation d’actions dans une même phrase: les met sur un pied d’égalité; puis deux phrases très courtes p.281: surabondance de détails, petites remarques cyniques qui enlèvent une couche d’horreur. Après, elle donne son vrai prénom (fin de la série) Manque d’empathie: effet de style (p.203, 230), énumérations de gestes quotidiens qui côtoient les actes cruels et les amenuise Désordre mental avant son suicide (fantasme du meurtre du voisin, désir de tuer déborde) « l’inquiétude est sa seconde nature, avec la cruauté » (p.292)

Examen synthèse | Session 3 Flashcards

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