El acento
Toda palabra aislada, sacada fuera del contexto en el que se halla, presenta una sílaba con una determinada carga acentual (sílaba tónica) ; pero las cosas cambian cuando la palabra se encuentra dentro de un contexto lingüístico superior (sintagma, oración). En este caso podemos distinguir entre palabras que siempre tienen acento (tienen sílaba tónica) y palabras que no lo tienen.
Las palabras que siempre llevan acento son : (hay 7)
- 1) el sustantivo
- 2) el adjetivo
- 3) el pronombre tónico (tú, mí, ti)
- 4) Los numerales : tanto los cardinales como los ordinales (dos, cien, primero). No tiene acento el primer elemento de un compuesto numeral (dos mil, cien mil, cuarenta y seis)
- 5) el verbo
- 6) el adverbio
- 7) los adverbios relativos interrogativos (¿dónde?, ¿cómo?)
Las palabras que no llevan acento son: (hay 7)
- 1) el artículo
- 2) la preposición
- 3) la conjunción
- 4) el primer elemento de los numerales compuestos
- 5) los pronombres átonos (se, me, te, nos)
- 6) los adjetivos determinativos posesivos apocopados (mi, tu)
- 7) los adverbios relativos cuando no son interrogativos (donde, cuanto)
Hay palabras que tienen dos sílabas tónicas
Tan sólo los adverbios acabados en -mente tiene dos sílabas tónicas : miserábleménte, tranquílaménte.
Atendiendo al lugar que ocupa la última sílaba tónica del verso éste puede ser : (hay 3)
- oxítono
- paroxítono
- proparoxítono
oxítono
se acentúa la última sílaba del verso. En este caso, en el cómputo silábico hay que añadir una sílaba (+1)
paroxítono
cuando la última sílaba tónica es la penúltima del verso
proparoxítono
la última sílaba tónica es la antepenúltima. En este caso hay que descontar una sílaba al verso (- 1)
El ritmo
Es el elemento fundamental. Junto a la medida y la rima, la acentuación forma la musicalidad del verso.
Acento estrófico
En español, los versos simples siempre tienen un acento en la penúltima sílaba. Si el verso es compuesto, lleva un acento en la penúltima sílaba de cada uno de los hemistiquios. Este acento fijo que, además, se repite en esa posición en todos los versos de la estrofa, se llama acento estrófico.
acentos rítmicos / extrarrítmicos
Todos los demás acentos del verso, cuyo signo, par o impar, coincide con el acento estrófico son acentos rítmicos, y los que no coinciden son acentos extrarrítmicos (en al caso de que la sílaba con acento extrarrítmico esté junto a una sílaba con acento rítmico éste recibe el nombre de acento antirrítmico).
Los cinco tipos de ritmo en la métrica castellana
- yambo
- troqueo
- dáctilo
- anfíbraco
- anapesto
Que tipo de ritmo hay ahí ?
Amór de tí nos quéma blánco cuérpo (Unamuno)
yambo: dos sílabas átona-tónica
Que tipo de ritmo hay ahí ?
Y éran úna sómbra lárga (José Asunción Silva)
troqueo: dos sílabas tónica-átona
Que tipo de ritmo hay ahí ?
Cántan las mózas que escárdan el líno (Valle-Inclán)
dáctilo: tres sílabas tónica-átona-átona
Que tipo de ritmo hay ahí ?
Los cláros clarínes de prónto levántan sus sónes (Rubén Darío)
anfíbraco : tres sílabas átona-tónica-átona
Que tipo de ritmo hay ahí ?
Del salón en el ángulo óscuro (Bécquer)
anapesto : tres sílabas átona-átona-tónica
La rima
La rima es la total o parcial identidad acústica entre dos o más versos, tomando como punto de partida los fonemas situados a partir de la última vocal acentuada. Hay que advertir que se trata de un fenómeno acústico, no gráfico (palabras como divo y estribo, regir y crujir, riman entre sí).
Rima total o consonante
es la repetición, en dos o más versos, de todos los fonemas (vocálicos y consonánticos) que se encuentran a partir de la última sílaba acentuada
Abiertas copas de oro deslumbrado
sobre la redondez de los verdores
bajos, que os arrobáis en los colores
mágicos del poniente enarbolado.
(Juan Ramón Jiménez)
Rima parcial o asonante
es la repetición, en dos o más versos, de lo fonemas vocálicos (sólo los vocálicos) a partir de la última vocal acentuada. No cuentan, por tanto, las consonantes. Tampoco cuentan las vocales débiles de los diptongos ni la penúltima vocal de las palabras esdrújulas (marca rima con pálida y con pausa)
El cómputo silábico
Al medir las sílabas de un verso hay que tener en cuenta dos factores : el número de sílabas reales (sílabas fonológicas) y el número de sílabas métricas (condicionado por una serie de licencias métricas). Hay que recordar los rasgos fonológicos que afectan al cómputo silábico normal en castellano.
Regla : En el cómputo silábico, dos vocales fuertes unidas (a,e,o,) .....
Dos vocales fuertes unidas (a,e,o,) forman sílabas distintas (diptongo) : a-é-re-o, le-ón
Regla : En el cómputo silábico, a unión de una vocal fuerte y otra débil, si forman diptongo
La unión de una vocal fuerte y otra débil, si forman diptongo, constituyen una sola sílaba : ai-re, hue-co
Regla : En el cómputo silábico, el triptongo....
El triptongo (unión de una vocal fuerte y dos débiles) también da lugar a una sílaba : buey, a-so-ciáis
Regla : En el cómputo silábico, cuando se encuentran juntas una vocal fuerte y otra débil acentuada....
Cuando se encuentran juntas una vocal fuerte y otra débil acentuada se rompe el diptongo, lo que da lugar a un hiato y, por tanto, a dos sílabas distintas : pa-ís
Licencias métricas
Todas estas reglas pertenecen a la norma lingüística castellana, pero el poeta suele recurrir, a veces, a una serie de licencias métricas que le permiten desviarse de esta norma. Estas licencias métricas son la sinalefa, la sinéresis, la diéresis y el hiato
sinalefa
cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza por vocal, se computan como una sola sílaba:
y a / mor / te / ci / do el / sol / en / som / bra os / cu / ra
sinéresis
consiste en formar un falso diptongo con dos vocales fuertes que van juntas (como si fuera una sinalefa producida dentro de la palabra)
cam-peón, poe-sí-a
diéresis
consiste en deshacer un diptongo y contarlo como dos sílabas
con / sed / in / sa /cï / a / ble (= 7 sílabas métricas)
hiato
consiste en romper una sinalefa. Las causas que favorecen el hiato son la acentuación de una de las dos vocales o la cesura (en los versos compuestos)
sin / nin / gu / na / no /ti / cia / de / mi / ha / do
Versos simples y compuestos
Según el número de sílabas los versos pueden ser simples (constan de un solo verso) y compuestos (dos versos). Los versos simples pueden ser de arte menor (máximo = 8 sílabas) o de arte mayor (= entre 9 y 11 sílabas). A partir de las 12 sílabas el verso es compuesto.
bisílabos
bisílabos = dos sílabas
¿Viste
triste
sol ?
¡Triste
como él, (?)
sufro
mucho
yo!
(Rubén Darío)
trisílabos
trisílabos = tres sílabas
Tal, dulce
suspira
la lira,
que hirió
en blanco
concento
del viento
la voz,
leve,
breve,
son.
(Espronceda)
tetrasílabos
tetrasílabos (= cuatro sílabas). Suelen alternar con los versos de ocho sílabas, formando los llamados versos de pie quebrado. Muy utilizados en el siglo XV.
De violines
fugitivos
ecos llegan...
Bandolines
ahora son.
...Y perfume
de jazmines,
y una risa...
(Manuel Machado)
pentasílabos
pentasílabos (= cinco sílabas). Suelen usarse combinados con otros versos.
Blanca tortuga
luna dormida,
¡qué lentamente
caminas!
Cerrando un párpado
de sombra, miras
cual arqueológica
pupila.
(García Lorca)
hexasílabos
hexasílabos (= seis sílabas). Frecuente en los romancillos, villancicos y endechas.
Un pastor, soldado,
las armas tomó,
dejando sus cabras
junto a Badajoz,
y a la su morena
que triste quedó,
así le decía
su imaginación :
“ No me olvides, niña ;
no me olvides, no... “
(Anónimo)
heptasílabos
heptasílabos (siete sílabas). Normalmente combinados con versos endecasílabos (silva, lira, seguidilla).
¡ Pobre barquilla mía
entre peñascos rota,
sin velas desvelada
y entre las olas sola !
¿ Adónde vas perdida,
adónde, di, te engolfas,
que no hay deseos cuerdos
con esperanzas locas ?
(Lope de vega)
octosílabos
octosílabos (= ocho sílabas). El más importante de los versos de arte menor y el más antiguo de la poesía española. Es el verso preferido por la poesía popular, los romances y por nuestro teatro clásico.
Cuéntale al mundo tus dichas,
y no le cuentes tus penas,
que mejor es que te envidien
que no que te compadezcan.
(Cantar popular)
eneasílabos
eneasílabos (= nueve sílabas). Poco frecuente. Auge con el Modernismo.
¡ Juventud, divino tesoro,
que te vas para no volver !
Cuando quiero llorar no lloro...
y, a veces, lloro sin querer.
(Rubén Darío)
decasílabos
decasílabos (= diez sílabas). Menos usado que el eneasílabo. Recuperado por el Romanticismo.
Del salón en el ángulo oscuro,
de su dueño, tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
veíase el arpa.
(Bécquer)
endecasílabos
endecasílabos (= once sílabas). Aunque fue utilizado por algunos poetas medievales, el endecasílabo no se consolidad en nuestra poesía hasta el siglo XVI (Boscán, Garcilaso), por la influencia decisiva de la poesía italiana.
A Dafne ya los brazos le crecían,
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que al oro escurecían.
(Garcilaso de la Vega)
Versos compuestos
Versos compuestos : a partir de las doce sílabas los versos son compuestos, es decir, están formados por dos versos simples, separados por una cesura en dos hemistiquios.
Los versos compuestos tienen que seguir las siguientes condiciones:
1) la cesura que divide los dos versos impide la sinalefa
2) en el primer verso simple (primer hemistiquio) el cómputo silábico se hace siguiendo la norma general para medir versos
-¡Oh reyes1- les dice- // Yo soy una niña (6+6)
que oyó a los vecinos // pastores cantar.
Y desde la próxima // florida campiña
miró vuestro regio // cortejo pasar.
(Rubén Darío)
alejandrino
Entre los versos compuestos cabe destacar el alejandrino (= catorce sílabas), de gran importancia en nuestra métrica. Fue muy utilizado por los poetas del Mester de Clerecía en el siglo XIII (cuaderna vía o tetrástrofo monorrimo alejandrino). Desaparece prácticamente a partir del siglo XV, para resurgir con fuerza en el Romanticismo. Los poetas modernos lo han empleado con frecuencia (no son raros en el siglo XX sonetos con alejandrinos).
Otros versos compuestos
Otros versos compuestos, aunque menos frecuentes, son: pentadecasílabo (= 15), hexadecasílabo (16), heptadecasílabo (17), octodecasílabo (18), eneadecasílabo (19).
Pausas
La emisión de un grupo fónico requiere un descanso al final. Este descanso o pausa está causado por la necesidad de respirar o por razones sintácticas (fin de una oración, proposición adjetiva explicativa, etc.). No siempre coinciden estas dos pausas.
Podemos encontrar 4 tipos de pausas :
1) pausa estrófica : al final de cada estrofa. Obligatoria.
2) pausa versal : al final de cada verso. Es frecuente.
3) pausa interna : en el interior de un verso. Es la única que permite la sinalefa
Dejad que a voces / diga el bien que pierdo, //
sin con mi llanto / a lástima os provoco ; //
y permitidme hacer cosas de loco, //
que parezco muy mal, / amante y cuerdo. ///
(Quevedo)
4) cesura : pausa versal que se produce en el interior de los versos compuestos
-¡Oh reyes- les dice- // Yo soy una niña
que oyó a los vecinos // pastores cantar.
Y desde la próxima // florida campiña
miró vuestro regio // cortejo pasar.
(Rubén Darío)
Encabalgamientos
Cuando la pausa versal no coincide con la sintáctica se produce un encabalgamiento, pues queda un sintagma cortado (parte en un verso, parte en otro):
¡Qué descansada vida
la del que huye del mundanal ruïdo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido !
(Fray Luis de León)
verso encabalgante y verso encabalgado
Tenemos que distinguir entre el verso encabalgante (en el que se inicia el encabalgamiento) y verso encabalgado (en el que termina).
verso encabalgado léxico
léxico : la pausa versal divide una palabra
Y mientras miserable-
mente se están los otros abrasando
con sed insacïable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra esté cantando.
(Fray Luis de León)
verso encabalgado sirremático
sirremático : cuando la ruptura afecta a un sirrema
Yo voy soñando caminos
de la tarde. ¡Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas !
(A. Machado)
verso encabalgado oracional
oracional : cuando la ruptura afecta al antecedente y a la oración adjetiva que lo especifica
Descolorida estaba como rosa
que ha sido fuera de sazón cogida,
(Garcilaso)
verso encabalgado abrupto
abrupto : cuando el encabalgamiento se detiene antes de la quinta sílaba del verso encabalgado
Mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.
(Fray Luis de León)
verso encabalgado suave
suave : cuando el encabalgamiento se prolonga más allá de la quinta sílaba (incluso puede cubrir la totalidad del verso encabalgado o prolongarse en más de un verso)
Del mayor infanzón de aquella pura
república de grandes hombres era
una vaca sustento y armadura...
(Quevedo)
La cesura
La cesura es la pausa dentro del mismo verso tipográfico.
-¡Oh reyes1- les dice- // Yo soy una niña (6+6)
En los versos compuestos : Si cada una de las partes tiene el mismo número de sílabas hablamos de _____________ ; si el número de sílabas es desigual hablamos de ________________.
Si cada una de las partes tiene el mismo número de sílabas hablamos de isostiquios ; si el número de sílabas es desigual hablamos de heterostiquios.
