semana 5 psicologia Flashcards

(84 cards)

1
Q

Lo llamó una confusión animada y estridente

A

bruto
segun william james

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2
Q

es el proceso a través del cual el cerebro organiza y da sentido a la información sensorial?

A

la percepción

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3
Q

los psicologos suponenen que la percepción comienza con algún objeto del mundo real con propiedades del mundo real ahi fuera. f o V

A

v

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4
Q

el objeto del mundo de ahí afura, junto con sus propiedades perceptuales importantes, los psicólogos le llaman

A

estímulo distal

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5
Q

A la información que llega a los receptores sensoriales se le denomina

A

estimulo proximal

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6
Q

nuestra percepción del estimulo distal por lo general es muy precisa, sin embargo a veces se perciben cosas que podrían no existir.

ejemplo
por ejemplo el tridente si la observa de cerca con atención, descubrirá que el objeto que reconoció en realidad no esta ahí

A

v estimulo distal

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7
Q

los psicólogos alemanes que se llamaron a si psicólogos Gestalt, se propusieron descubrir los principios mediante los cuales las personas integran la información sensorial. Ellos demostraron , maneras en el que el cerebro crea una experiencia perceptual coherente. Es mas simple suma de la información sensorial disponible.
v o f

A

v

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8
Q

en una importante faceta del proceso perceptual, es posible distinguir las figuras del fondo contra el cual aparecen
v o f

A

v

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9
Q

hacer una figura se mezcle con su fondo

A

camuflaje

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10
Q

Cuando un objeto está cerca de gro las personas tienden a percibirlos juntos en lugar de separados;

la mayoría de las personas percibirían estas siete líneas como tres pares y una línea adicional a la derecha debido a la proximidad relativa de los pares de líneas.

A

Proximidad.

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11
Q

Los objetos que tienen color, tamaño o forma semejantes por lo general se perciben como parte de un patrón;

la mayoría de las personas percibiria la primera figura de forma vertical, como columnas de puntos y cuadros, no horizontalmente, como filas de puntos y cuadros alternados.

A

Semejanza.

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12
Q

Las personas se inclinan a ignorar la falta de completitud en la información sensorial y perciben un objeto completo incluso cuando realmente no lo estë; aquí, se tiende a ver una serie de rectángulos en lugar de una serie de corchetes.

A

Cerradura

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13
Q

Los objetos que siguen un patrón o dirección tienden a agruparse como parte del patrón;

en esta figura, las personas tienden a percibir una linea ondulada continua que cruza tres protuberancias cuadradas, aun cuando estaría justificado percibir la figura como dos líneasseparadas.

A

Continuidad.

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14
Q

colin turnbull (1961) estudio a los pigmeos mbuti de zaire. V O F

A

V

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15
Q

se refiere a la tendencia a percibir los objetos como relativa mente estables e invariables, aunque la información sensorial cambie.

Por ejemplo, una casa parece ser la misma casa vista de dia o de noche y desde cualquier angulo. La información sensorial cambia a medida que lo hace la iluminación y la perspectiva, pero el objeto se percibe como constante.

A

La constancia perceptual

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16
Q

depende en parte de la experiencia de la información acerca del tamaño relativo de los objetos almacenada en la memoria y en parte de las pistas de distancia.

A

constancia de tamaño

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17
Q

los objetos conocidos también tienden a verse como poseedores de una forma constante, aun cuando las imágenes retinales que proyecten, cambien de acuerdo con el ángulo desde el cual se ven. A esto se le conoce como

Una puerta rectangular proyectars una imagen rectangular sobre la retina sólo cuando es vista directamente desde el frente. Si se ve desde cualquier otro ángulo, la imagen que proyecta sobre la retina es la de un trapezoide. aun así, el cambio en la imagen de la puerta no hace que se perciba como si de pronto ésta se hubiera vuelto trapezoidal (véase Figura 3.27).

A

constancia de forma.

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18
Q

la constancia de color se puede distorsionar como cuando compra un suéter porque le gusta cómo se ve el color en una tienda brillantemente iluminada, sólo para descubrir que, visto a la luz de día, no es del tono que usted pensaba.
v o f

A

v

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19
Q

significa que, aun cuando la cantidad de luz de la que sus ojos disponen varía enormemente durante el curso del día, el brillo que percibe de los objetos conocidos rara vez cambia en absoluto.

Se puede percibir que una hoja de papel blanco es más brillante que un trozo de carbón sin importar si se ve a la luz de una vela o bajo la brillante luz del Sol.

A

La constancia de brillo

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20
Q

La constancia de brillo ocurre porque un objeto refleja el mismo porcentaje de La luz que cae sobre éste sin importar de qué fuente procede, ya sea que la luz provenga de una vela o del Sol.
v o f

A

v

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21
Q

La memoria y la experiencia tienen papeles importantes en las constancias perceptuales
v o f

A

v

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22
Q

La memoria y la experiencia tienen papeles importantes en las constancias perceptuales,
v o f

A

v

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23
Q

tendencia a percibir los objetos como objetos como estables e invariables a pesar de los cambios en la estimulación sensorial.

A

constancia perceptual

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24
Q

percepción de un objeto como si tuviera el mismo tamaño, sin importar la distancia desde la que se le observe

A

constancia de tamaño

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25
Tendencia a ver un objeto con la misma forma sin importar desde cual ángulo se mire.
constancia de forma
26
Inclinación a percibir que los objetos conocidos conservan su color a pesar de los cambios en la información sensorial
constancia de color
27
Percepción del mismo trillo, aun cuando cambie la cantidad de luz que llega a la retina
constancia de brillo
28
dependen mensajes visuales que puede transmitir un solo ojo; a este tipo de pistas se les llama
monoculares.
29
pistas binoculares requieren el uso de ambos ojos. v o f
v
30
cuando los objetos están relativamente cerca. Con frecuencia basta con las pistas monoculares para calcular la distancia y la profundidad con bastante pre-cisión. v o f
v
31
cuales son las pistas monoculares
interposición, perspectiva lineal, perspectiva aérea, elevación, gradiente de textura, sombreado, paralaje de movimiento
32
proporciona in-formación acerca de la posición relativa ocurre cuando un objeto bloquea parcialmente a un segundo objeto. El primer objeto se percibe, entonces, como más cercano, en tanto que el segundo se percibe como más distante
interposición
33
dos líneas paralelas que se extienden hacia la distancia parecen juntarse en algun punto del horizonte
perspectiva lineal,
34
los objetos distantes tienen una apariencia borrosa y un contorno un tanto difuso
perspectiva aérea,
35
de un objeto también sirve como pista de perspectiva para la profundidad: un objeto que está sobre un plano horizontal más alto parece estar más alejado que uno que está en un plano inferior
La elevación
36
Un objeto que está cerca parece tener una texturą rugosa o detallada. Conforme la distancia aumenta, la textura se vuelve más fina, hasta que finalmente ya no es posible distinguir con claridad la textura original, si es que se distingue algo. Por ejemplo, cuando usted se encuentra de pie sobre una playa rocosa, puede distinguir entre las piedras grises y la grava enfrente de sus pies. Sin embargo, cuando mira a lo lejos de la playa, no puede distinguir en absoluto las piedras individuales se ilustra el sombreado, otra impor tante pista de distancia, profundidad y solidez de un objeto.
gradiente de textura.
37
importante pista de distancia, profundidad y solidez de un objeto.
sombreado
38
Pistas visuales que requieren el uso de un solo ojo.
pistas monoculares
39
Pistas visuales que requieren el uso de ambos ojos
Pistas binoculares
40
Pista de distancia monocular en la que un objeto, mediante el bloqueo parcial de un segundo objeto, se percibe como más cercano.
interposición
41
Pista monocular de distancia y profundidad basada en que dos lineas paralelas parecen juntarse en el horizonte.
perspectiva lineal
42
Pista monocular para distancia y profundidad basada en que los objetos más distantes pueden parecer difusos y poco claros.
perspectiva aérea
43
Pista monocular para distancia y profundidad, la cual plantea que en tanto un objeto se encuentre más alto sobre el plano horizontal, más alejado parecerá estar.
elevación
44
Pista monocular de distancia y profundidad basada en que los objetos observados a mayor distancia parecen ser más lisos y con menos textura
gradiente de textura
45
Señal monocular de distancia y profundidad en la que en suelen aparecer sombras en partes de los objetos más distantes.
sombreado
46
los objetos cerca de usted parecen moverse en la dirección opuesta a la dirección en la que se mueve su cabeza, mientras que los objetos lejanos parecen moverse en la misma dirección que su cabeza. Esta pista de distancia se conoce como
paralaje de movimiento.
47
cuales son las pistas binoculares
vision estereoscópica, disparidad binocular, convergencia
48
derivada de combinar las dos imágenes retinales una de cada ojo hacen mas presisa la percepción de profundidad
la visión estereoscópica
49
La diferencia entre las dos imágenes se conoce como El ojo izquierdo recibe más información acerca del lado izquierdo de un objeto, y el ojo derecho recibe más información acerca del lado derecho ojo y alinee un dedo con alguna linea vertical, como el borde de una puerta. Luego abra ese ajo y cierre el otro. Su dedo parecerá haberse movido. Sin embargo, cuando usted mira el dedo con ambos ojos, las dos imágenes diferentes se vuel ven una sola.
disparidad binocular.
50
proviene de los músculos que controlan la ... de los ojos. Cuando las personas miran objetos que están muy cerca de ellas, sus Dios tienden a converger voltear ligeramente hacia adentro, uno hacia el otro.
convergencia mirar documento
51
Combinacion de dos imagenes retinales para brindar una experiencia perceptual tridimensional.
visión estereoscópica
52
Señal de distancia binocular que se basa en la diferencia entre las imágenes proyectadas sobre las dos retinas cuando ambos ojos se enfocan en el mismo objeto.
disparidad binocular
53
Pista de profundidad visual que proviene de los músculos que controlan el movimiento ocular cuando los ojos giran hacia adentro para ver un estímulo cercano.
convergencia
54
se usan para establecer la profundidad y las distancias visuales
monoculares y binoculares
55
se utilizan para localizar la fuente de sonidos
monoaurales (un solo oido) biauriculares (dos oidos)
56
los sonidos fuertes se perciben como más cercanos que los sonidos débiles, y los cambios en sonoridad se traducen en cambios en distancia.
pista monoaural
57
funcionan de acuerdo con el principio de que, dado que los sonidos dirigidos a un lado de la cabeza alcanzan a un oido un poco antes que al otro, la diferencia temporal entre las ondas sonoras que llegan a los dos oídos ayuda a realizar juicios precisos acerca de la ubicación.
pistas biauriculares
58
es un proceso complicado que involucra tanto la información visual de la retina como los os mensajes provenientes de los músculos alrededor de los ojos cuando siguen un objeto
La percepción de movimiento
59
se refiere al desplazamiento físico de un objeto desde una posición a otra.
El movimiento real
60
Pistas para ubicar los sonidos que involucran el trabajo conjunto de ambos oídos.
pistas biauriculares
61
Pistas de ubicación de sonido que requieren solo un oído.
pistas monoaurales
62
ocurre cuando se percibe desplazamiento en objetos que de hecho están inmóviles.
El movimiento aparente
63
Una forma de movimiento aparente se conoce como es el que se percibe cuando no hay señales visuales alrededor de un objeto individual que está inmóvil. i se encuentra de pie en una habitación que está oscura, excepto por un pequeño punto de luz, y lo mira durante algunos segundos, comenzará a ver que ésta anda a la deriva. Esto se debe a que en la habitación sus ojos no tienen un marco de referencia visible; no hay pistas que le indiquen que la luz en realidad está inmóvil. Los ligeros movimientos de los múscu los oculares, que pasan inadvertidos la mayor parte del tiempo, hacen que parezca que la luz se está moviendo.
ilusión autocinética
64
el cual es el movimiento aparente creado por una rápida serie de imágenes fijas es otra forma de
movimiento estroboscópico
65
ocurre como resultado del movimiento estroboscopico Cuando una luz se enciende en cierto punto en una habilación oscura, luego se apaga y una segunda luz se enciende una fracción de segundo más tarde en un punto a corta distancia de la primera, la mayoría de las personas percibirán estas dos luces separadas como un solo punto de luz que se mueve de un punto al otro. Este proceso perceptual hace que uno via movimiento en los letreros de neón, donde las palabras parecen moverse a través de la señal, de un lado al otro, conforme las diferentes combinaciones de luces estacio narias se encienden y apagan.
fenómeno fi,
66
Percepción de que un objeto estacionario en realidad está en movimiento.
ilusión autocinética
67
Movimiento aparente que resulta por el parpadeo de una serie de imágenes fijas en rápida sucesión, como en una película
movimiento estroboscópico
68
Movimiento aparente causado por luces que parpadean en secuencia, como en las marquesinas de los teatros
fenómeno fi
69
demuestran gráficamente cómo se usan las pistas sensoriales para crear experiencias perceptuales que pueden o no corresponder con lo que está en el mundo real. ara entender cómo a veces somos engañados para "ver" algo que no está ahí, los psicólogos estudian cómo funcionan los procesas de percepción en el mundo cotidiano y en circuns tancias normales.
Las ilusiones visuales
70
es la apa-riencia doblada de un palo que se coloca en agua una ilu-sión que se entiende con facilidad porque el agua actúa como un prisma o dobla las ondas luminosas antes de que lleguen a los ojos.
ilusiones fisicas
71
ocurren porque los estímulos contienen pistas confusas que dan lugar a percepciones im-precisas o imposibles.
Las ilusiones perceptuales
72
Las ilusiones de las Figuras 3.34 y 3.35 son producidas por pistas falsas y confusas de profundidad. Por ejemplo, en la Figura 3.35 C, ambos monstruos proyectan el mismo tamaño sobre la retina de los ojos. Sin embargo, las pistas de profun didad en el túnel sugieren una escena tridimensional y, por lo tanto, el monstruo de la parte superior está más alejado. En el mundo real esta percepción significaría que el monstruo EJEMPLO
EJEMPLO
73
CARACTERISTICAS DEL OBSERVADOR
motivación y emoción , valores, expectativas, estilo perceptual, experiencia y cultura, personalidad
74
las personas perdidas en el desierto tienen fantasías visuales de un oasis sobre la siguiente duna.
espejismo:
75
VALORES TAMBIEN AFECTAN A LA PERCEPCIÓN
V
76
XPECTATIVAS Les prejuicios de una persona acerca de lo que supone percibir pueden in fhuir en la percepción al hacer que olvide, inserte, transponga e modifique de algún otro modo lo que ve
V
77
ESTILO PERCEPTUAL Conforme las personas maduran, desarrollan un estilo perceptual que indluye en la forma de ver el mundo. Las personas que eigen el enfoque depen diente del canpe tienden a percibir el ambiente como la totalidad y en su mente no delinean con claridad la forma, color, tamaño u otras cualidades de objetos individuales. las personas con enfoque in-Arpendicute del campo tienden a percibir los elementos del entorno como separados y distintos entre sa y a dibujar cada elemento como si se destacara del fonda
V
78
EXPERIENCIA Y CULTURA Los antecedentes culturales también influyen en las percepcio nes de las personas, Por ejemplo, las percepciones de los occidentales tienden a enfocarse en objetos destacados del fonde, mientras que los estáticos están más inclinados a enfocarse en el contexto
V
79
demostraron las diversas y predecibles maneras en que el cerebro crea una experiencia perceptual coherente, lo cual es mas que la simple suma de la información sensorial disponible
psicologos Gestalt
80
es posible distinguir las figuras del fondo contra el cual aparecen
faceta del proceso perceptual
81
en que año colin turnbull estudio a los pigneos mbuti de zaire
1961
82
cuales son las constancias perceptuales
constancia perceptual, constancia de tamaño, constancia de forma , constancia de color, constancia de brillo
83
percibir el ambiente como la totalidad
enfoque dependiente del campo
84
percibir los elementos del entrono como separados
enfoque dependiente del campo