Brainscape's Knowledge GenomeTM

Browse over 1 million classes created by top students, professors, publishers, and experts.


See full index

تاريخ فرهنگ و هنر > مبانى نظرى ٤ > Flashcards

مبانى نظرى ٤ Flashcards

1
Q

نمايش فيلم شده

يا فيلمى كه از يك نمايش تئاترى گرفته شده را چه مى نامند

A

فتوپلى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

سريع ترين پر برش ترين و پرنما ترين فيلم صامت پودوفكين كدام است

مادر
طوفان بر فراز اسيا
سرباز فرارى
پايان سن پترزبورك

A

پايان سن پترزبورك

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

كدام يك زيبايى شناسى مونتاژ را به نفع زيبايى شناسى ميزانسن رد ميكرد

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

كدام يك گفته است

سينما نوعى تئاتر بسط يافته ى امروزى است

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

كدام نظريه پرداز سى نوع اختلاف ميان فتوپلى و نمايش تياترى را ترسيم نمود

A

ويچل ليندسى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

جديدترين تكامل نظريه ى فيلم در كدام گزينه ديده ميشود

ساختارگرايى
پديدار شناسى
نشانه شناسى
پساساختار گرايى

A

نشانه شناسى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

اين عبارت از كيست
سينمايى كه قصد بازنمايى واقعيت را در سر دارد به مانند متن هاى آموزشي داراى ارزش ميباشد اما ارزش زيبايى شناسى ندار زيرا بيشتر متوجه شي است تا وسيله ى ارائه ى ان

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

اين عبارت از كيست

تماشاگر به تنهايي نماهاى وصل شده را تكميل مى نمايد و در انها چيزى كه مونتاژ به او القا كرده است را مشاهده مى كند

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

كتاب

بازيگرى سينما

A

پودوفكين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

نظريه ى فيلم كدام نظريه پرداز براى نخستين بار از اعلام دستور العمل به عمل روشنكرانه اى تبديل شد كه محدوديت هاى خود را خوب مى شناخت

آرنهايم
ايزنشتاين
بازن
كراكوئر

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

فتوگرافيك دانستن هنر سينما هسته ى نظريه ى كدام نظريه پرداز است

A

كراكوئر

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

گرايش منفعل در مقابل رسانه ى فيلم از مباحث كدام نظريه در فيلم است

A

روانشناسى فرويدى فيلم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

به كارگيرى تابوت و جسد به مثابه موتيف در اثار سينمايى اينگمار برگمان چه نوع نشانه اى محسوب ميشود

A

نمادين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

كدام يك در كتاب مشهور خود ،فن تدوين فيلم ، بين دو نوع صداى همزمان و نا همزمان با منبع داخل قاب ديجتيك و خرج از قاب تمايز قائل است

A

كارل رايتس

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

اين عبارت از كيست

انديشه هاى منفردى كه در تك نماهاى عالى به چشم ميخورد نشان مى دهد كه از انديشه هاى منفرد جملات ادبي ترجمان يافته اند

A

استفان شارف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

در كدام فيلم استفاده از حركات جانبه دوربين موجب شده است كه افراد و چهره هايي كه به قاب وارد يا از ان خارج ميشوند يا به سوى ديگر قاب مى روند شناور به نظر برسند

مهر هفتم
بزرگ مرد كوچك
چاقو در آب
نشانى از شر

A

چاقو در آب

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

كدام گزينه از نظر نشانه شناسى بخشى از سطوح رمزگزارى كار بازيگر در سينما نيست

سطحى كه از ان كارگردان است
سطح رفتار و كردار روزمره
سطحى كه از ان تماشاگران است
سطح بازى بازيگر

A

سطحى كه از ان تماشاگران است

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

اين گفته كه

اطلاعات حاصل از شكل گيري قواعد كنش و قواعد توانش سينما را توجيه ميكند به نظر كدام فيلسوف نزديك است

A

نوام چامسكى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

كدام گزينه خود را به نمايش حقيقى ريتم در زمان و مكان معطوف مى كند

سورئاليسم
سينماى ناب
اوانگارديسم
اكسپرسيونيسم

A

سينماى ناب

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

اين عبارت از كيست

ابزار مكانيكى همچون سينما فقط هنگامى كه طبق قابليت هاى داستانگويى ذهن عمل كند ،فتوپلى را خلق مىنمايد

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

پديده ى فاى

A

پديده ى فاى از نظر مانستربرگ يك عنصر بديهى است
نشان مى دهد كه ذهن در ابتدائى ترين سطوح داراى قوانين خاص خود است و دنياى ما را با به كار گيري اين قوانين در حقيقت بنا مى كند
با تاكيد به نيروى فعال ذهن كه از انگيختارى مشخص ،مفهوم و يا حركت را أخذ مى كند شكل مى يابد

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

نظريه ى متز درباره ى نشانه شناسى

A

مجموعه نشانه هاى نحوى به وجود اورنده ى واحد هايى است كه معانى انها وابسته به ترتيب پيدايى شان است

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

كدام فيلم جان فورد از نظر بازن نمونه اى بى نقص از كمال روايت كلاسيك محسوب ميشود

A

دليجان

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

اعضاى كدام گزينه متن و بازيگر را عنصر اصلى هنرهاى دراماتيك مى دانند

A

آندره بازن

مارتين اسلين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
Q

مكتب فكرى گشتالت

A

آرنهايم

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
26
Q

اين عبارت از كيست

عمق حوزه ى ديد نوعى امتياز دموكراتيك براى عناصر روى پرده ى سينماست زيرا با ارزشى يكسان پديدار ميشود

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
27
Q

از پنج گونه ى مونتاژ پودوفكين

A 
تضاد
هم زمانى 
لايت موتيف 
موازى
نمادگرايى
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
28
Q

ديويد مه ير كدام فيلمساز را داوينچى سينما ناميد

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
29
Q

اين عبارت از كيست
بيشتر مايلم فيلمسازى را ببينم كه با درك درست از شكل سينمايى ،فرم، به جست و جو ى داستان است تا اينكه داستان به دست به جست و جو ى شكل ،فرم، بگردد

A

استفان شارف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
30
Q

كدام نظريه پرداز سينماى آينده را به عنوان يك شيوه ى بيانى تام پيش بينى نمود

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
31
Q

اين عبارت از كيست

سينما حاصل جمع تمام رمزها و خرده رمز ها يي است كه از طريق انها مواد بيانى سينما به رسانايى ميرسد

A

متز

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
32
Q

كدام نظريه پرداز فيلم تمامى هنر را يكسره نمادين مى دانست

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
33
Q

كدام يك معتقد است كه بهترين نتيجه تكامل فن آورى فيلم براى هنر سينما به حداقل رساندن اختلاف درك سينمايى و درك واقعيت است

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
34
Q

مهم ترين نظريه پردازان نشانه شناسى در سينما

A

كريستين متز

پيتر وولن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
35
Q

نظريه ى تيباژ در بازيگرى

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
36
Q

به عقيده ى كدام نظريه پرداز فتوپلى را نور و نبوغ سازنده تشكيل مى دهد اما صحنه ى تئاتر تنها متكى به بازيگر است

A

ليندسى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
37
Q

كدام جنبش در أواخر دهه ى ١٩١٠ ميلادى شكل گرفت و در تقابل با روايت پردازى پر رنگ در سينما بود

A

امپرسيونيسم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
38
Q

كدام عنوان الگوى زمان و مكان ، كرونوپ باختين را به ذهن متبادر مى سازد

نقاشى در حركت
معمارى در حركت
هنرهاى تجسمى در حركت
موسيقى در حركت

A

هنر هاى تجسمى در حركت

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
39
Q

اين عبارت از كيست
هنر هدف مشخصه دارد ،هدف هنر جداسازى قسمت هاى مهم تجربيات ماست، هدف ان قسمت هايى است كه از لحاظ درونى هماهنگ است و همچنين بى نياز از زندگى واقعى ماست

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
40
Q

كدام يك سينما را نه پديده اى ذهنى بلكه ابزارى براى درك واقعيت به كمك شيوه هاى نا آشنا مى دانست

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
41
Q

ايخن باوم در مقاله ى مسايل سبك شناسى سينما به كدام نظريه پرداز توجه داشت

A

لويى دلوك

42
Q

كدام نظريه پرداز نام هنر تجسمى در حال حركت را براى سينما انتخاب كرد

A

كانودو

43
Q

پودوفكين و ناتان زارخى فرم سنوات را به طور آگاهانه براى كدام فيلم انتخاب نمودند

A

مادر

44
Q

به عقيده ى آدامز سيتنى به ترتيب سنتى ترين ،تجربى ترين ، مدرن ترين مونتاژ ايزنشتاين در كدام فيلم ها بوده

A

رزمناو
اكتبر
كهنه و نو

45
Q

اين عبارت از كيست

جنبش سينماى مستند انگلستان از اخرين حلقه ى رزمناو پوتمكين متولد شد

A

جان گريرسون

46
Q

كدام يك بين قواعد توانش (كه جمله هاى دستورى را به وجود مى اوردند ) و قواعد كنش ( قوانين سبكى) تمايز قائل شده است

A

نوام چامسكى

47
Q

در كدام فيلم تحريف واقعيت با استفاده از حركات متضاد كه عنصرى از چندگانگى زوايا است صورت گرفته

چهارصد ضربه
مردى با دوربين فيلمبردارى
پاريس تگزاس
راشومون

A

مردى با دوربين فيلمبردارى

48
Q

اين عبارت از كيست

هر شى كه در فيلم بازتوليد ميشود در دو سطح دو بعدى و سه بعدى ظاهر ميشد

A

آرنهايم

49
Q

كدام يك پايه گذار بازيگرى در نوع مونتاژ شوروى مى باشد

A

وسوالد مى ير هولد

سرگئ ايزنشتاين

50
Q

كدام يك طبقه بندى پنج گانه ى نقطه ى ديد POV ،نماى نزديك و درشت، تصاوير ناشى از خاطرات، تصاوير ذهنى و رويايى روايت تخيلي و فانتزي را مطرح نمود

A

متز

51
Q

كدا نظريه پرداز ژانر وسترن را به عنوان فيلم برتر آمريكايى معرفى كرد

A

بازن

52
Q

اين عبارت از كيست

وظيفه ى سينما قصه گفتن نيست ، ما قصد داريم حقايق جامعه ى ايتاليا را به تصوير بكشيم

A

زاواتينى

53
Q

به عقيده ى يورى لوتمن ،ديدگاه، در سينما به عنوان اصل متن پردازى به كدام گزينه شباهت دارد

عكاسى
رمان
نقاشى
تئاتر

A

رمان

54
Q

كدام يك مكتبى تخريب گراست

دادائيسم
سورئال
فوتوريسم
جنبش سينماى نوين ژاپن

A

دادا

55
Q

كدام يك گفته

ضبط ساده و بى طرفانه ى واقعيت را نميتوان هنر فيلم به شمار آورد

A

ايزنشتاين

56
Q

در هم شدن گونه ها و ژانر ها ،مونتاژ پر سرعت استفاده از نقاط عطف پر شمار و نوآورى هاى روايى از ويژگى هاى كدام سبك است

A

سينماى پسا كلاسيك امريكا

57
Q

اين عبارت از كيست

سينما اسودگى خاطر تماشاگران را بر هم زده و مجبورشان كرده كه فعالانه و به شكلى انتقادى در فيلم سهيم شوند

A

والتر بنيامين

58
Q

كدام يك تحليل هاى دقيق متنى از فيلم هاى هاليوود را از ريز رمزهاى تدوين تا كلان رمزهاى ساختار روايى دنبال كرده است

A

ريموند بلور

59
Q

كدام يك تحليل هاى دقيق متنى از فيلم هاى هاليوود را از ريز رمزهاى تدوين تا كلان رمزها ى ساختار روايى دنبال كرده است

A

ريموند بلور

60
Q

اين عبارت از كيست

دوربين بايد راه مناسبى براى نمايش دكور بيابد نه اينكه دكور خود را با دوربين هماهنگ كند

A

آلن رنه

61
Q

استفان شارف كدام فيلم را بهترين نمونه ى استعاره ى ظريف سينمايى كه به كل فارغ از ريشه هاى ادبى باشد مى داند

پيروزى اراده
جادوگر شهر از
هر كس مى تواند خودش را نجات دهد
راشومون

A

هر كس مى تواند خودش را نجات دهد

62
Q

الگو يا تصاوير تكرار شونده اى كه دلالت بر موضوع خاص و واحدى داشته باشند را چه مى نامند

A

موتيف

63
Q

كدام يك سكانس پلكان ادسا ى فيلم رزمناوپوتمكين را موناليزاى سينما ناميده است

A

يان كريستى

64
Q

كدام فيلمساز
مونتاژ رابطه اى
را مطرح نمود

A

پودوفكين

65
Q

كدام نظريه پرداز اشكارا اعلام كرد كه تحت تاثير آرنهايم است

A

متز

66
Q

كدام يك بر اين باور بود كه

نكته ى مركزى در سينما دلالت است

A

ويكتور شكلوفسكى

67
Q

كدام يك از نظريه ى بيان تصويرى استفاده كرد و اعتقاد داشت شكلك هاى چهره در سينماى صامت از پانتوميم خارج گشته و خود داراى ساختار جديد شده است

A

ايخن باوم

68
Q

اين عبارت از كيست
براى تعريف مفهوم تعريف ناپذير فتوژنى چه تعريفى بهتر از اينكه نسبت اش با سينما مانند نسبت رنگ است به نقاشى و حجم است به مجسمه سازى ،فتوژنى عنصر منحصر به فرد هنر سينماست

A

اپستاين

69
Q

نگره ى مؤلف ابتدائى

متعلق به چه كسى بوده

A

لويى دلوك

70
Q

مهمترين جنبه ى فرمى سينماى امپرسيونيسم كدام است

A

تقطيع سريع

71
Q

انتقاد شديد اجتماعى همراه با بدبيني ،تحليل طبقات اجتماعى و انعكاس زندگى طبقات محروم ،عزلت شعرگونه فضاى مه گرفته ديالوگ هاى شاعرانه از ويژگى هاى كدام جنبش بوده است

A

رئاليسم شاعرانه ى فرانسه

72
Q

مانستربرگ رسانه ى سينما را با توجه به زبان زمانه ى خود چه ناميد

A

فتوپلى

73
Q

كدام يك
تنزل احساس عمق و درك اندازه ى حقيقى اشيا
را به عنوان يكى از جنبه هاى مختلف سينما به حساب آورده است

A

آرنهايم

74
Q

مقاله ى

هستى شناسى تصوير سينمايى

A

بازن

75
Q

از تحقيقات چه كسانى نشانه شناسى شكل گرفت

A

فردينان دو سوسور
كريستين متز
امبرتو اكو

76
Q

كدام يك گفته است كه نماى بلند نشان دهنده ى فقدان انديشه ى هنرى زبان مجاز و ابهام در معنا مى باشد

A

ايزنشتاين

77
Q

چه كسى گفته است كه هنر از آنجا آغاز ميشود كه بازآفرينى مكانيكى رخت بر مى بندد

A

آرنهايم

78
Q

كدام يك گفته است كه تمام تلاشش را مى كند تا سيلان را از تصاوير بگيرد

A

ژان كوكتو

79
Q 
كدام يك براى سينما سه ژانر 
اكشن 
مجلل 
دوستانه 
در نظر گرفت
A

ليندسى

80
Q

مقاله ى

مسائل سبك شناسى فيلم

A

ايخن باوم

81
Q

به عقيده ى كدام نظريه پرداز سينماى صامت دهه ى ١٩٢٠ اوج تاريخ سينماست

A

آرنهايم

82
Q

اين گفته كه اطلاعات حاصل از شكل گيري قواعد كنش و قواعد توانش سينما را توجيه مى كند به نظر كدام فيلسوف نزديك است

A

نوام چامسكى

83
Q

كدام يك از فيلمسازان زير بيش از سايرين به بكارگيرى استعاره هايى مانند تمثيل و تشبيه در سينما همت گمارد

ژاك تاتى
ايزنشتاين
أرسن ولز
كاپولا

A

ايزنشتاين

84
Q

اين عبارت از كيست

منطق سينما ،سرشتى متفاوت دارد كه مسلما از گسترده ى علت و معلولى بيرون است

A

استفان شارف

85
Q

اين گفته كه

برترى فعال ذهن در ادراك شرط تجربه ى ما در تماشا ى فيلم است از كيست

A

مانستربرگ

86
Q

به باور كدام نظريه پرداز روايات واقع گرا هرگز به نقد ايدئولوژى هاى سياسى حاكم دست نمى يابد

A

كالين مك كيب

87
Q

ويژگى اصلى ساختار زمانى نو از نگاه نوئل بورچ كدام است

A

غير گاهشمارانه

غير خطى

88
Q

كدام در تمايزات معنايى پيتر وولن جايى ندارد

معناى معنا شناختى
معناى سبكى
معناى تحليلى
معناى بيانى

A

معناى تحليلى

89
Q

جلوه هاى نقاشى امپرسيونيستى به چه شكل در سينما ى امپرسيون ظهور مى كرد

A

برش هاى مقطع

90
Q

اين عبارت از كيست
ساختار مفهومى است شامل شكل و محتوا تا آنجا كه هر دو در جهت أهداف زيبايى شناسى سازمان يافته باشند ،در اين صورت اثر هنرى دستگاه كاملى از نشانه ها يا ساختار هايى از نشانه ها قلمداد مى شود كه در خدمت هدف زيبايى شناختى ويژه اى باشد

A

رنه ولك

91
Q

مقاله ى

عكاسى و فتيش

A

متز

92
Q

كدام نظريه پرداز معتقد بودند هر فيلمى سياسى است

A

ژان لوئى كومولى و ژان ناربونى

93
Q

كدام نظريه پرداز بين پيشرفت هاى درونى و پيشرفت هاى بيرونى سينما تفاوت قائل مى شد

A

مانستربرگ

94
Q

كدام مورد را مشخصا مكتب فرماليسم روسى مطرح نكرده است

فابل
اتوماتيزاسيون
واقعگرايى ناگزير هنر
ادبيت

A

واقع گرايى

95
Q

اين عبارت از كيست
جهان سينما همان جهانى است كه مى ببينيم با اين تفاوت كه جهان سينما گسستگى نيز دارد ،جهانى منقسم به اجزا يا تكه ها كه هر يك تا حد معينى براى خود استقلال دارند

A

يورى لوتمن

96
Q

عنوان كدام فيلم برگرفته از شعر سيپريان نورويد مى باشد

خاكستر ها و الماس ها ،آندره وأيدا
كودكى ايوان ،تاركوفسكي
صحراى سرخ ، انتونيونى
دشت گريان ، انجلوپولوس

A

خاكسترها و الماس ها

97
Q

چه نظريه پردازى با منطق تضمين رو به رو مى شود كه به وسيله ى ان تصوير به زبان بدل مى گردد و از طريق جريانى از استقرا به معنايابى در فيلم منجر مى شود

A

متز

98
Q

اين عقيده

مونتاژ با علم عروض در ادبيات قابل مقايسه است

A

تينيانف

99
Q

لينكاژ

سبك كدام فيلمساز است

A

پودوفكين

100
Q

مفهوم فرا روانشناس ، تماشاگرى كريستين متز متاثر از مفهوم انزواى تماشاگر چه كسى است

A

ايخن باوم

101
Q

منتقدان فمينيست كدام سينما را واكنشى از طرف سينماى مردسالار در برابر استقلال زنان پس از جنگ جهانى دوم مى دانند

A

سينماى نوار

تاريخ فرهنگ و هنر (17 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2024 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions