4 Flashcards
1
Q
هدف از گفتمان سينمائي چيست
A
باز توليد واقعيت
2
Q
تدوين در سينماى داستانى … و در سينما مستند…
A
تداومى
استدلالى
3
Q
…احتمالا اولين كسى است كه آشكارا مبحث اخلاق فيلم سازى مستند را مطرح كرد
A
بونوئل
4
Q
مستند خون حيوانات از …است كه در ان از تصاوير سورئال وحشتناك استفاده ميكند
A
ژرژ فرانژو
5
Q
دو فيلم … و … نمونه سينما چشم ورتوف هستند
A
مردى با يك دوربين فيلمبرداى
اشتياق
6
Q
صداهاى مستند غالبا … هستند
A
خطابه اى
7
Q
دو فيلم مستند جنگى هيوستون
A
بگذار بدرخشند
نبرد سن پيترو
8
Q
مستند جنگى كاپرا
A
٧ قسمتى
چرا ميجنگيم
9
Q
مستند جنگى جان فورد
A
نبرد ميدوى
10
Q
… از مستند … در به تصوير كشيدن پايان جنگ ستارگان استفاده كرد
A
جورج لوكاس
پيروزى اراده ريفنشتال
11
Q
پدر سينماى مستند
A
فلاهرتى
نانوك شمالى
12
Q
تقطيع ذهنى شيوه ى كار
A
فلاهرتى
13
Q
برلين سمفونى شهرى بزرگ و مردم روز يكشنبه دو نمونه از اثار … هستند
A
نا متعادل
14
Q
پيشتاز فيلم سازى مردم نگارى …است
A
ژان روش
15
Q
كدام مستند سازى مخاطب را مستقيم مورد مخاطب قرار ميدهد
A
توضيحى
16
Q
مخاطب را به طور مستقيم مورد خطاب قرار ميدهد
صدا و تفسير بر تصوير
تدوين استدلالى
ويژگي كدام مستند است
A
توضيحى
17
Q
سقوط خاندان رومانف چه نوع مستند است
A
توضيحى
18
Q
مستند خاك اسپانيا با نويسندگى و گويندگى چه كسى است
A
همينگوى
19
Q
اربابان ديوانه،خيشى كه دشت ها را در نورديد،چرا ميجنگيم
A
توضيحى
20
Q
مستند مشاهده اى با …و…و… در ارتباط است
A
سينما حقيقت
سينماى بى واسطه
سينماى زندگى
21
Q
مستند مشاهده با … ربطى ندارد
A
سينما چشم
22
Q
در كدام مستند استفاده از مصاحبه و گفت و گو مجاز نيست
A
مستند مشاهده اى
بى واسطه
23
Q
حساسيت و توجه به دوربين و ضبط توانايى هاى ان در ضبط پيچيدگي ها و ظرايف روح انسان از مشخصه هاى سبك …است
A
رئاليسم در سينماى صامت المان
24
Q
برش بين دو نماى الف و ب بر اساس كدام روابط مى تواند صحيح باشد
A
گرافيك
زمانى
فضايى
ريتميك
25
كدام فيلم ساز در يكي از كتاب هاى خود نوشته بدون فيلمساز فيلمى وجود ندارد
ادوارد ديميتريك
26
اصطلاح آوانگارد هاى روايتگر در سينماي پس از جنگ جهانى اول براي فيلمسازان كدام سبك سينمايى به كار رفت
امپرسيونيسم
27
تكامل زبان فيلم در دوره ي سينماى صامت بيشتر به تحول كداميك بستگي داشته
تدوين
28
صداى كنترپوان
با تصوير روى پرده در تضاد قرار ميگيرد
29
بهترين نتيجه اى كه تكامل فن آورى فيلم ميتواند به هنر سينما ارائه كند اين است كه اختلاف عمده ميان درك سينمايى و درك واقعيت را به حداقل برساند
بازن
30
سينما وريته با فيلم كدام كارگردان شروع شد
ژان روش
31
كدام روش براى تحليل عام و جامع يك اثر سينمايى كارآيى و قابليت بيشترش دارد
ساختارى
32
ساختار هاى حاوى فلش بك و فلش فوروارد در زمره ى كدام ساختار ها هستند
غير خطى
33
هر شي كه در فيلم باز توليد ميشود در ان واحد در دو سطح كاملا متفاوت ظاهر ميشود يعنى سطح دو بعدى و سطح سه بعدى در نتيجه در مقام يك موضوع واحد دو كاركرد مختلف را در دو بافت به انجام ميرساند
آرنهايم
34
رشد هنر سينماى صامت عمدتا از طريق … صورت گرفت
| ٣
تجربه بر تركيبات بصرى
حركات دوربين
تدوين
35
تعامل بين فيلمساز و موضوع عامل شكل گيري كدام نوع مستند است
مشاركتى
36
تعامل بين فيلمساز و موضوع
| استفاده از تصاوير ارشيوى
مستند مشاركتى
37
سينما حقيقتى است ٢٤ بار در ثانيه كه اين در مستند مشاركتى محقق ميشود
گدار
38
نوع مستند روايت يك تابستان ژان روش
مشاركتى
39
نوع مستند راجر و من از مايكل مور
مشاركتى
40
نوع مستند اندوه و همدردى
مشاركتى
41
كدام مستند بجاى تمركز بر مردم و رويدادهايي كه درون فيلم هستند تاكيدش بر چگونگى ارايه ى انهاست
انعكاسى
42
صداى عينى
هم شخصيت ميتواند ان را بشنود هم تماشاگر
43
اساس ساختار روايى كدام فيلم آلن رنه مبتنى بر فلاش فوروارد است
جنگ به پايان رسيده
44
سينما چون براى نمايش واقعيت محدوديت هاى فنى دارد بنابراين نميتواند رسانه اى واقع گرا باشد
آرنهايم
45
كدام نظريه پرداز فيلم بيشترين تاثير را از اراى روانكاوى ژاك لاكان گرفته
اسلاوى ژيژيك
46
بررسى و تفسير روابط بين سكانس ها و صحنه هاى فيلم بيانگر چه تحليلي است
ساختارى
47
سينما در واقع يك زبان است اما زبانى بدون مرز سينما يك زبان است چرا كه واجد متن هايى است اما برخلاف زبان ملفوظ نميتوان به يك رمز از پيش موجود رجوعش داد
متز
48
دوره ى سينماى انتقالى
١٩٠٧ -١٩١٧
49
مردى با دوربين فيلمبردارى
سرزمين بدون نان
كريس ماركو
از چه نوع مستندى هستند
اجرايى،كنشى نمايشى
50
كدام مستند بر جنبه هاى درونى يا احساس درگيرى خود فيلمساز با سوژه و واكنش مخاطب تاكيد دارد
اجرايى
51
كدام نوع مستند داراى مشتركاتى با اثار تجربى ى آوانگارد است
اجرايى
52
شب و مه آلن رنه چه نوع مستندى شناخته ميشود
اجرايى
53
مهمترين دستاورد … دستيابى به يك مبناى اقتصادى مستمر براى فيلم مستند بود
گريرسون
54
پسا مستند … است
تحولى تاريخى و جريانى در مستندسازى تلويزيونى در دوره ى معاصر
55
تفاوت فيلم مستند با گزارش در چيست
تاثير فيلمساز در موضوع
56
نظريه ى رمانتيك آمريكايى با اثار … و … آغاز شد
فلاهرتى
| سى كوپر ،مستند علفزار در مورد ايل بختيارى
57
تاكيد نظريه ى رمانتيك آمريكايى روى چيست
ارتباط انسان با طبيعت
58
چه كسى معتقد بود كه ماهيت ماشينى و تجارى داشتن سينما قابليت زيبايى شناسى ان را تخريب كرده
آدورنو
59
تدوين ابزارى است كه كارگردان از طريق ان كنترل شكل فيلم را در اختيار ميگيرد
ولز
60
كدام نظريه پرداز متفكر معاصر نسبت به هنر سينما ديدگاهى منفى داشته
آدورنو
61
كدام متفكر معتقد است كه فلسفه و سينما و فيلسوفان و سينماگران هر دو در تحول انديشه ى بشرى تاثير بسزايى داشته اند
ژيل دلوز
62
در شوروى سينما توسط چه كسى ملى شد
لنين
63
تئوري هاى مختلف سينماى شوروى
تئوري جغرافياى خلاقه ،كولشف
سينما چشم سينما حقيقت، ورتوف
سمبول هاى عاطفى،پودوفكين
مونتاژ روشنفكرانه، ايزنشتاين
64
وى داراى سبك سينمايى شاعرانه و نگاهي سمبوليك و سادگى بود
داوژنكو
65
تدوين فيلم برلين سمفونى شهرى بزرگ متاثر از
ايزنشتاين
66
ژانر بل و باران ،ايونس، و مردى با دوربين فيلمبردارى … است
رئاليسم اروپايى
67
فيلم سازان مستند امريكا
پيرلورنس
لويى دورشيمون
ويلارد ون دايك
68
گفته ى
| زيبايي ترين نثرى كه در ده سال گذشته خوانده ام از كيست و درباره ى چه فيلمى است
جيمز جويس
| رودخانه ايونس
69
فيلم هاى مستند رودخانه
خيشى كه دشت ها را درنورديد
خاك
به ترتيب از
ايونس
لورنس
ايونس
70
اولين نظريه پرداز سينماى مستند
گريرسون
71
مهمترين فيلم مستند سينماى انگليس
صيادان از
| گريرسون
72
زيبايى شناسى سايكدليك ويژگي كدام نگره ى سينمايى است
سينماى هالو سيناسيون
73
سينماى زيرزمينى نامى است كه … براى … در دهه هاى ١٩٦٠ برگزيده است
استن وندربيك
| توصيف جنبش فيلمسازى مستقل امريكا
74
كدام نظريه پرداز اولين بار سينما را به مثابه هنرى متكى به زمان واقعى معرفى كرد
بازن
75
تعريف زير از كيست
| روايت اغلب نامرئي و به اندازه ى هوايي كه نفس ميكشيم طبيعى است
راجر فريمن
76
دو عملكرد مهم فيلمنامه
پيشبرد پي رنگ
| شناساندن شخصيت
77
كدام نظريه پرداز از ديدگاه نشانه شناختى به مقوله ى زبان فيلم پرداخته
متز
78
اين استدلال
فيلم قادر به بازسازي وقائع نيست و حتى اگر باشد نبايد اين كار رو بكنه
از كيست
پيرو نظريه ى ضد رياليستى سينما
| آرنهايم
79
اين نظر كه نماها مثل اجر هايى هستند كه بايد به هم متصل شوند تا يك سكانس را بسازند از كيست
پودوفكين
80
واژه ى بينامتنيت ريشه در انديشه هاى كدام شخصيت دارد
باختين
81
جايگاه نسخه كارگردان در فيلم هاى هاليوود به معناى چيست
بازگشت به ديدگاه اصلى مؤلف كارگردان
82
فيلم بيشتر نثر است تا شعر
شكلوفسكى
83
بازنمايي واقعيت فيزيكي نه كار سينما بلكه كار تئاتر است
مانستربرگ
84
كالت مووى
فيلمى كه از محبوبيت عام برخوردار نيست
| و در ميان گروه هاى خاص محبوب است
85
ساختار نو زمانى تو حوزه ى روايت سينمايى توسط كدام يك از نظريه پردازان مطرح شد
بوردول
86
مهمترين دليل زمينه سازى براى پيدايش سينما كه متاثر از هنر نمايش است چه بود
گرايش بلاسكو
87
چه كسى درباره ى همفرى جنينگز گفته كه او تنها شاعر واقعى سينماست
ليندسى أندرسون
88
سبك تى از ويژگي هاى تركيب بندى كدام سبك سينمايى است
كلاسيك
89
تنها نقطه ى ديد اول شخص
بانويى در درياچه مونتگمرى
90
جامپ كار تفاوت اصلى بين سينماى …و…
كلاسيك
| مدرن
91
متداول ترين برش در تدوين
برش تطبيقى
92
در تاريخ …و … چهره هاى برجسته اى در حركت دوربين هستند
مورنائو
| افولس
93
در فيلم … از … حركت يعنى همه چيز و دوربين در همه ى جهات و در مسير ٨ حركت ميكند
ناحيه ى مركزى
| مايكل اسنو
94
اكسپرسيونيسم ها نورپردازى …رو از نقاشى هاى دوره ى … ياد گرفتند
كياروسكورو
| باروك
95
فيلمى با كلوز اپ هاى بسيار
| فيلمى با نماى باز
مصائب ژاندارك
| سه گانه ى جنگ روسيلينى
96
سينما به دليل زبان بودن نيست كه ميتواند قصه هايى به اين خوبى تعريف كند بلكه به دليل بيان چنين قصه هاي خوبى است كه مى تواند يك زبان باشد
به همين دليل تشريح فيلم كار سختى است زيرا فهم ان ساده است
متز
97
گدار در كدام مقاله از دو مفهوم ميزانسن و مونتاژ سنتزى اشاره ميكند
مونتاژ دلمشغولى زندگى من
98
مونتاژ تنها ان كارى را در زمان انجام ميدهد كه ميزانسن در مكان انجام ميدهد
گدار
99
رمز ها به سه دسته ى
| تقسيم ميشوند
خاص
غير خاص
خرده رمز
100
گدار در كدام فيلم به رابطه ى بين سينما و معمارى ميپردازد
دو سه چيزى كه درباره ى او ميدانم
101
اهميت بالاى معمارى در كار هاى
انتونيونى
| دراير
102
…متاثر از انتونيونى استعاره هاى برآمده از معمارى را در اثارش دارد
وانگ كار واى
103
اولين استفاده از عدسى انافورميك در سال ٢٧ توسط …در فيلم …
كلود اتان لارا
| ساختن آتش
104
نظام سه لته اى ابل گانس
ناپلئون
105
نظام سه بعدى هيچكاك
حرف ام را به نشانه ى مرگ بگير
106
فلاش زنى براى اولين بار در … از سيدنى لومت
ماجراى مرگبار
107
اثار ميكلوش يانچو متاثر از …،…،… عمدتا از سكانس پلان هاى طولانى تشكيل شده
انتونيونى
افولس
أنجلو پولس
108
دو فيلم …(ريشتر)و … (روتمان) در دوران صامت هر دو داراى موسيقى زنده بودند
ارواح پيش از صبحانه
| برلين سمفونى شهرى بزرگ
109
…و…مفهوم تئاتر كنشگرا رو مطرح كردند
برشت
| أنتوان آرتو
110
پايه گذاران سينه كلوب
دلوك
دولاك
موسيناك
كانودو
111
اين مردان نخستين اروپاييان بودند كه فيلم را جايگاهى هنرى بخشيدند چيزى هم شان موسيقى ، ادبيات و تئاتر و تشخيص نوعى براى سينما فراهم كردند
درباره ى سينماى آوانگارد
| ژرژ سادول
112
تحول تاريخى و جريانى در مستند سازى تلويزيونى دوره ى معاصر مرتبط است با
پسا مستند
113
در سينما تحرك يك نما از طريق ارتباط ان با نماى ديگر معرف كدام نوع تدوين است
ديالكتيك
114
…از نظريه پردازان ساختارگراي سينما نيست
كراكوئر
115
بازنمايي واقعيت در نظريات كدام نظريه پرداز به عنوان اصلى ترين كاركرد هنر سينما به حساب نمي أيد
متز
116
پارامتر هاى اصلى ميزانشات
جايگاه دوربين
حركت دوربين
اندازه نما
طول زمانى نما
117
كدام يك از جنبش هاى سينمايى بيشترين بهره گيري را از نظريات عقائد و تفكرات فرويد داشته
سورئاليسم
118
اصطلاح كاليگرافيسم براى اولين بار توسط چه كسى به كار رفت
جوزفه دستانتيس
119
هر فيلم ساز در تمام طول دوره ى كاريش تنها يك فيلم ميسازد
رنوار
ربه كا
مؤلف
120
پيش بينى مؤلف
ليندسى
121
مطرح شدن اوليه مؤلف
اپستاين
122
ورود به امريكا مؤلف
ساريس
123
چه كسى سبك سينمايى مشخص رو مهمترين عامل شناسايى يك مؤلف ميدانست
ساريس
124
وى مرگ مؤلف رو مطرح كرد و تاكيد اصلى رو در درك مخاطب قرار داد و باعث افول جريان نگره ى مؤلف شد
بارت
125
چه كسى باعث افول نگره ى مؤلف شد
رولان بارت
126
وجود سينما را مقدم بر ماهيت سينما مي دانست
بازن
127
…در مقاله ى …نقدى جدى بر سينماى سنت كيفيت يا همان … وارد كرد
تروفو
گرايشى خاص در سينماى فرانسه
پاپا
128
جريان سنت كيفيت فيلم سازى را محدود به ترجمان فيلم نامه از پيش موجود ميكند در حالى كه فيلم سازى حادثه اى نا محدود در ميزانسنى خلاقانه است
تروفو
129
منتقدان كايه دو چه كسى را مسئول نهايى ميزانسن و زيبايى شناسى فيلم مى دانستند
كارگردان
130
نگره ى مؤلف يعنى قدرت انتخاب مؤلفه اى شخصى در فرايند خلاقه ى هنرى كه همچون يك مرجع عمل ميكند و از فيلمى به فيلم ديگر تكرار ميشود
مقاله ى خط مشى مؤلفان
| بازن
131
نظريه ى مؤلف در سال ٦٢ با مقاله ى … از … وارد امريكا شد
نكاتى در مورد نظريه ى مؤلف
| ساريس
132
سه معيار مد نظر ساريس براى شناسايى مؤلف
مهارت فنى
تشخيص متمايز
معناهاى درونى
133
سه معيار ساريس توسط …در …مورد نقد قرار گرفت
پالين كين
| دايره ها و چهارگوش ها
134
يكى از نقد هاى جدى وارده بر نظريه ى مؤلف
كم رنگ كردن كار گروهى
135
سه مؤلفه ى اصلى سينماى كلاسيك هاليوود
وحدت روايى
واقع گرايى
روايت نامحسوس
136
نظريه ى سينماى سوم كاملا متاثر از
نگره ى مؤلف
| و پديدار شناسى
137
اشيايى كه در يك نما به تصوير كشيده ميشوند واج هاى سينما ، سينم هستند
پازولينى
138
دو نظريه پرداز مهم ساختارگرا
پيتر وولن
| يورى لوتمن
139
ريخت شناسى قصه هاى پريان توسط … صورت گرفت كه بسيار بر نظريه ى فيلم مثل تحليل پيتر وولن از فيلم شمال از شمال شرقى مؤثر بود
ولاديمير پراپ
140
بيانيه ى صدا
ايزنشتاين
پودوفكين
الكساندروف
بر صداى ناهمزمان يا كنترپوان تاكيد داشت
141
سينماى صامت را أوج هنر هفتم ميدانست
آرنهايم
142
سينما تنها هنر عامه پسند و ايدئولوژيك قرن است
بالاش
143
شاعر نماهاى نزديك
بالاش
144
نويسنده ى فيلم نامه نور ابي
| كارگردانش
بالاش
| ريفنشتال
145
سه زمان قابل مشاهده در فيلم
فيزيكي
دراماتيك
روانى
146
سينما چون براى نمايش واقعيت محدوديت هاى فنى دارد بنابراين نميتواند رسانه اى واقع گرا باشد
آرنهايم
147
ايزنشتاين تحت تاثير كدام فيلسوف بود
هگل و ماركس
148
اولين بار سينما را به مثابه هنرى متكى به زمان واقعى معرفى كرد
بازن
149
نظريه ى پائوفسكى درباره ى مؤلف براساس مقايسه ى چيست
سينما و معمارى
150
نظريه ى آزادسازى واقعيت فيزيكي بر مبناى واقعيت گرايى عكاسي متعلق به كدام يك از نظريه پردازان سينما است
كراكوئر
151
رابطه ى دال و مدلول در نشانه شناسى سينما بيش از همه در اثار كدام يك از نظريه پردازان مورد بررسى قرار گرفته
بارت
| متز
152
بهترين نتيجه اى كه تكامل فن آورى فيلم مى تواند به هنر سينما ارائه كند اين است كه اختلاف عمده ميان درك سينمايى و درك واقعيت را به حداقل برساند
بازن
153
از نظر كدام مكتب سينمايى دوربين و بازيگر نسبت به هم بايد داراى ميزانسن و كمپوزيسيون باشند
موج نو
154
پدر معنوى نظريه پردازان واقع گرا
كراكوئر
155
چه كسى در نظرياتش از ايدئوگرام صحبت ميكند
ايزنشتاين
156
چه كسى در نظرياتش از كينوگرام صحبت ميكند
ورتوف
157
ورتوف از سينماى تجارى تحت عنوان … ياد ميكند
سينه نيكوتين
158
سه مفهموم بسيار مهم در زيبايى شناسى ايزنشتاين
كنترپوان
كشمكش
تضاد
159
ژان اپستاين ناب ترين شكل سينما را چه مى دانست
فوتوژنى
160
…در كتاب…اعتقاد دارد كه سينما اساسا فرا طبيعى است و همه چيز در ان دگرگون ميشود
اپستاين
| سلام سينما
161
تولد يك ملت تاريخى است كه با نور نوشته شده
وودرو ويلسون
162
اصطلاح زيبايى شناسى خشونت و گرسنگي در كدام سبك سينمايى به كار رفته
نووى برزيل
163
زمان قهرمان اصلا قصه ى معاصر است
آلن رب گريه
164
نقش دوربين در روايت محدود
روايت را فقط از صافى ديد يك شخصيت گذرانده و بيان ميكند
165
مقاله ى اصول سينماتوگراف و مفهوم ايدئوگرام در تأليفات كيست
ايزنشتاين
166
تدوين هنر ميزانسن كارگردان است در بعد زمان
گدار
167
تدوين آخرين جلوه ى نگرش زيبايى شناسى كارگردان فيلم است
تاركوفسكي
168
ان كه در تدوين صحبت ميكند همانى نيست كه در زندگى واقعى مى نويسد و ان كه مى نويسد همانى نيست كه هست
رولان بارت
169
در فرايند كدام نظريه مونتاژ حاصل تضاد دائمى ميان بر نهاده ،تز، با برابر نهاد ،اتنى تز، پديده ى كاملا نوينى به نام هم نهاد ،سنتز، حاصل ميشود
ديالكتيكى
170
واژه ى سياست مؤلفان توسط كدام يك از منتقدان به تئوري مؤلف تبديل شد
آندرو ساريس
171
ثبت زمان واقعى
لومير
| وارهول
172
ماده ى خام سينما از نظر مانستربرگ
ذهن مخاطب
173
اولين بررسى جامع فيلم در كدام كتاب مانستربرگ آمده
فتوپلى بررسى روانشناسانه
174
```
مانستربرگ بر
ليندسى بر
كانودو بر
بلا بالاش بر
تاكيد دارد
```
ابعاد روانشناسانه
هيروگليف
زبان فيلم
ماهيت زبان گونه ى فيلم
175
ژانر منيپيا توسط چه كسى مطرح شد و چيست
```
باختين
شخصيت هاى متضاد
سبك هاى چندگانه
تخطى از هنجار هاى ادبى
رويارويى كميك با ديدگاه مذهبى
```
176
وجود فاشيسم توسط …در فيلم هاى ريفنشتال و بازبى بركلى مورد بررسى قرار گرفت
سوزان سانتاك
177
نويسنده فيلمنامه سال گذشته در مارين باد
آلن رب گريه
178
در فيلم هاى واقع گرايانه مثل فيلم هاى فلاهرتى كه كارگردان هدفش واقع گرايى است بايد تكنيك هاى واقع گرايى به كار رود و در فيلم هاى تخيلي … بكار رود
تكنيك هاى تجريدى
179
اگر اثار چاپلين را با مونتاژ به تصوير در آوريم ديگر كمدى نداريم
بازن
180
وى باعث اعتبار هنرى چاپلين و باستر كيتون شد
بازن
181
…سينما را هنر طبيعت مى داند و عشق او به طبيعت باعث شد وى را … بنامند
بازن
| سن فرانسيس معاصر
182
… سينما را محصول علم و طبيعت و … سينما را محل تلاقى علم و طبيعت مى داند
بازن
| ايزنشتاين
183
…قبل از ولز از عدسى با عمق ميدان زياد استفاده ميكرد
رنوار
184
…معتقد بود كه فيلم بردارى از يك تئاتر بايد به ساختگى بودن نمايش تاكيد داشته باشد مثل … از لورنس اليوير
بازن
| هنرى پنجم
185
٢ نظم متفاوت از مونتاژ ارائه ميكند
در رابطه با سينماى صامت
در سينماى ناطق
بازن
مونتاژ تجريدى
مونتاژ روانشناسانه
186
به اعتقاد چه كسى نماهاى طولانى نشان دهنده ى نبود هوشيارى هنرى فقدان زبان موجز و وجود ابهام است
ايزنشتاين
187
چه كسى مخالف بر هم نمايشى ،سوپرايمپوزيشن، است
بازن
188
به قول … مونتاژ واقع گرايى فضايى را از ميان مى برد ولى نماى عميق ان را حفظ ميكند
بازن
189
… طرفدار فيلم هايى است كه به دكور هاى واقع گرايانه مثل فيلم هاى رنوار و اقتباس هاى سينمايى از نمايش هاى تئاتر ى وفادار هستند
بازن
190
از نظر بازن سينماگر چگونه ماده ى خام خود را به سطح رسانايى مى رساند
با سبك
191
بازن … را سبكى مى داند كه در ان رسانايى به حداقل كاهش ميابد
واقعگرايى
192
وى طرد سبك را خود گونه اى سبك ميداند
بازن
193
… سينما را به عنوان حس ششم معرفى كرد
بازن
194
فضاي حاكم بر سينما هميشه ميل به بازنمايى كامل واقعيت دارد و در همين راستا اختراعات بسيار ،صدا رنگ سه بعدى، شكل ميابد
بازن
195
بهترين نتيجه اى كه تكامل فيلم مى تواند داشته باشد اين است كه اختلاف عمده بين درك سينمايى و درك واقعيت رو به حداقل برساند
بازن
196
بازن مثل كراكوئر واقعيت خام را سرچشمه ى سينما ميداند اما برخلاف كراكوئر اين واقعيت را
تشريح ميكند
197
چه كسى بود كه براى اولين بار شباهت ميان تصوير سينمايى و هنر هاى تجسمى را به صورت قانع كننده اى ارائه كرد
بازن
198
كتاب از كاليگارى تا هيتلر
كراكوئر
199
پيرنگ شگردى است كه ساختارى مصنوعى بر زندگى روزمره تحميل ميكند و بازيگران حرفه اى انباشته از ظاهر سازى و دروغند
چزاره زاواتينى
200
تفاوت بين موسيقى بك گراند و موسيقى اورجينال
موسيقى متن
| منبع موسيقى در تصوير ديده ميشود
201
سينما با اسطوره زاده شده
بازن
202
معتقد است فيلم ها يا سينمايى هستند يا غير سينمايى و فيلمى كه بتواند جهان مادى را بهتر منعكس كند سينمايى تر است
كراكوئر
203
سنگ زير بناى نظريه ى كراكوئر را … تشكيل ميدهد
كاركرد عكاسي گونه ى سينما
204
سينما را اولين هنرى ميداند كه در ان محتوا به شكل غالب است
كراكوئر
205
اثار سينمائي انديشه هايى در باب حافظه آدمى ذهنيت او و ترديد هاى اوست و در واقع از ديد چنين متفكرانى رويداد ها و وقائع رمان نو جايگاهى ندارند
آلن رب گريه
206
سينماى ارمانى كراكوئر
پايان باز
| طبيعى و نامفهوم بودن
207
در نظريه ى … سينماگر بايد هم واقع گرا باشد هم شكل گرا
كراكوئر
208
از نظر كراكوئر و بالاش … هم بنيان زيبايى شناسى و هم بنيان اقتصادى سينما را شكل ميدهند
سينماى داستانى
209
كدام فيلمساز آمريكايى رويكرد اساسى خود را به مسئله ى تاريخ و بحث در اين باره متمركز كرده
اليور استون
210
رويكرد نقيضه در سينما ويژگي كدام فيلم است
پست مدرن
211
تقطيع ذهنى شيوه ى كارگردانى كدام يك از سينماگران مستند است
فلاهرتى
212
به گفته ى هانرى آژل در كتاب زيبايى شناسى در سينما اولين نمود هاى واقع گرايى به گفته هاى چه كسى باز ميگردد
لويى فوياد
213
دهه ى جنبش سينماى مستند انگلستان
١٩٣٠
214
ماده ى خام سينما از نظر بازن
جهان عكاسي شده
215
در روسيه … نظريه ى سينما چشم را در برابر هموطنان …مطرح كرد
ورتوف
| شكل گرا
216
كتاب تاريخ نظريات سينمايى
گوئيدو آريستاركو
217
گوئيدو آريستاركو طرفدار
نئورئاليسم انتقادى
218
استفاده از شكل گرافيكى كلمات ميان نويس در سينماى صامت شوروى به چه منظورى بوده
تلقين وجه تصويرى واژه ها براى بيان موقعيت حالات صحنه و شخصيت
219
كارگردانان مهم سينماى غير مستقيم و بى واسطه ى امريكا
وايزمن
ليكاك
مايزلس
بيكر
220
وايزمن ليكاك مايزلس بيكر كارگردان هاى مهم سينماى … هستند كه به …تاكيد دارند
غير مستقيم يا بى واسطه،دخالت دوربين و كارگردان در ثبت وقايع
221
كدام فيلمساز آوانگارد متاثر از انديشه هاى بالاش است
استان بركيج
222
كدام نظريه پرداز تدوين را ملاك و معيار اساسى براى نگارش تاريخ زيبايى شناسى ميدانستند
ايزنشتاين
223
مطالعات ساختارگرايانه نظريه پردازان سينمايى در دهه ى ٦٠ - ٧٠ در مورد بررسى الگو هاى أساطيرى ابتدا در كدام ژانر صورت گرفت
وسترن
224
كدام منتقد كوشيد جنبه هاى هنرى معينى از فيلم همشهرى كين را به عوامل فنى ان نسبت داده و از نقش اورسن ولز در فيلم بكاهد
پالين كين
225
ژانر ، گونه هاى سينمايى از نظر آلن ويليامز كدام است
روايى
آوانگارد
مستند
226
قدرت سينماي امروز ايتاليا درست همان جايى است كه از نئورئاليسم ارث برده
پنه لوپه هيونستن
227
ساخت بحراني
| به كدام يك از سبك هاى سينماى مستند مربوط است
مستند بى واسطه
228
يكى از ويژگي هاى سبك … اين است كه با بازيگر همذات و يكى ميشود
رئاليسم المان
229
مونتاژ دكوپاژ
| ميزانسن دكوپاژ
تاكيد بر تنوع و تعدد نماها در واحد زمان
| محدوديت تنوع و تعداد نما در واحد مكان
230
كارگردانانى كه تاثير عمده بر ساختار شكلى سينماى نوآر آمريكا داشتند
لانگ
سيودماك
كورتيز
231
تماشاگر در همان جايگاه دوربين قرار دارد
تماشاگر باور ميكند كه شاهد كنش هاى واقعى است
تماشاگر از درون فضاي رويداد به كنش ها مينگرد
جز نظريه ى …
كلاسيك فيلم
232
كدام فيلم نئورئاليستى از فضاي مرسوم و قواعد اين سبك پيروزى نميكند
زمين ميلرزد
233
گريفيث در كدام فيلم از تدوين متقاطع براى نمايش تضاد بين فقر و ثروت استفاده كرده
گوشه اى در أنبار گندم
234
أيا ميتوان فيلم را خواند
انو پالاتاس
235
گونه ى سينمايى در خلال دوره هاى تاريخى و شكل بندى اجتماعي دست خوش تغييرات اساسى ميشود حال آنكه شيوه ى سينمايى اغلب بنيادين تر و پايدار تر و نافذ تر است
بوردول
236
نظريه ى فاى
ماكس ورتمهايمر
| گشتالت
237
به هر گونه نمايى كه به تناوب در فيلم تكرار شود و تركيب بندى و كادر بندى ان يكسان باشد چه ميگويند
تصوير آشنا
238
فقط سينما ميتواند معمارى مدرن را قابل درك كند
زيگفريد گيديون
239
به نقطه ديد بصرى و اميخته با عواطف كه شخصيت شركت كننده در كنش ان را احساس ميكند چه ميگويند
نقطه ديد ذهنى
240
نظريه پردازان پديدار شناسى
ايفر
مونيه
آژل
241
متفكران نظريه پسا استعماري
هومى بابا
ادوارد سعيد
فوكو
242
ژيل دلوز معتقد است كه تصوير زمان در هنر سينما به معناى كدام سينماست
مدرن
243
كدام شخصيت پيشاهنگ تاريخ نگارى و نظريه پردازى براى فيلم هاى مستند گردآورى با مواد ارشيوى است
جى لايدا
