3 Flashcards
(155 cards)
1
Q
پدر معنوى مجموعه اى از گرايش هاى حاكم بر نظريه ى فيلم
A
مانستربرگ
2
Q
وى بر حضور تماشاگر فعال تاكيد دارد
A
مانستربرگ
3
Q
…نظريه پرداز مجارى در نوشته هايش همواره بر ماهيت زبان گونه ى فيلم تاكيد داشت
A
بلا بالاش
4
Q
…فيلم ساز برزيلى ميگويد كه سينما آبشار است
A
هومبرتو مائورو
5
Q
تولد يك ملت را تاريخى ميداند كه با نورپردازى نوشته شده
A
وودرو ويلسون
6
Q
در سال ١٩١٥ … در … ظهور نظريه ى مؤلف را پيش بينى كرد
A
ويچل ليندسى
هنر سينما
7
Q
در سال ١٩٢١… در كتاب… اصطلاح مؤلف را براى فيلم سازان بكار برد
A
ژان اپستاين
سينما و معانى جديد
8
Q
لويى دلو فيلم هاى گريفيث ، چاپلين و اينس را به روشى تحليل كرد كه بعد ها … ان را شيوه ى … ناميد
A
استيون كرافتز
نظريه ى مؤلف ابتدايى
9
Q
وى مفهوم سينماى ناب را مطرح كرد
A
ژان اپستاين
10
Q
گريفيث ادعا كرد تدوين موازى در روايت را از… وأم گرفته
A
ديكنز
11
Q
سينما
مجسمه سازى متحرك
A
ويچل ليندسى
12
Q
سينما
موسيقى نور
A
ابل گانس
13
Q
سينما
نقاشى متحرك
A
لئوپولد سورواژ
14
Q
سينما
معمارى متحرك
A
الى فور
15
Q
هدف از سينماى ناب به گفته ى فرنان لژه
A
گسستن از عناصرى بود كه سينمائى محض نيستند
16
Q
جنبه اى از اشيا موجودات يا افراد كه شخصيت اخلاقيشان با باز توليد فيلمى ارتقا ميابد
A
تعريف اپستاين از فتوژنى
17
Q
…جوهر وصف ناپذيرى است كه جادوى سينما را از هنرهاى ديگر متمايز ميكند
A
فتوژنى، اپستاين
18
Q
كارخانه ى تصوير سازى از …
A
كانودو
19
Q
سينما را به سمفونى ديدارى تشبيه كرده
A
ژرمن دولاك
20
Q
در كتاب هنر سينماتوگرافى ميگويد زمانه ى تصوير از راه رسيده
A
ابل گانس
21
Q
كتاب سلام سينما از
A
ژان اپستاين
22
Q
سينما را وحى دنيوى و ابزار تحريك حساسيت تماشاگر به واسطه ى تماس مستقيم با اندام انسان ،دستها صورتها و پاها،ذكر كرده
A
ژان اپستاين در سلام سينما
23
Q
سينما اساسا فرا طبيعى است و همه چيز در آن دگرگون ميشود
A
ژان اپستاين
24
Q
واقع گرايى جديد ابژه
A
فرنان لژه
25
گلايه كرده است كه اغلب فيلم ها توان خود را بر سر ساختن دنيايى آشنا و قابل شناسايى هدر مى دهند و از قدرت چشمگير جزيئات اين دنيا غافل مى ماند
فرنان لژه
26
سينماى ناب ميتواند از رويا الهام بگيرد
اپستاين
27
سينماى ناب مى تواند از موسيقى الهام بگيرد
گانس
دولك
ماريو پنجيوتو
28
بنابراين ناب بودن سينما به طور تلويحى به معناى…
كنار گذاشتن داستان و طرح داستانى
29
مونتاژ اصل بديهى و تفكيك ناپذيرى است كه فرهنگ جهانى سينما بر اساس آن ساخته شده است
ايزنشتاين
پودوفكين
الكساندروف
30
مؤسس اولين مدرسه ى سينمائى جهان
كولشف
31
تكنيك فيلم
| بازيگرى فيلم
پودوفكين
32
كتاب مونتاژ ايزنشتاين
| ١٩٨٧
ژاك آمول
33
چيزهايى كه افكار ايزنشتاين رو تحت تاثير قرار داد
```
مجسمه سازى آفريقايي
تئاتر كابوكى ژاپن
سايه بازى چينى
نظام زبان شناسى راساى هندى
هنرهاى بومي آمريكا
```
34
سينما مشت را در مقابل سينما حقيقت ورتوف مطرح كرد
ايزنشتاين
35
ايزنشتاين ميخواست فيلمى با عنوان … بر اساس انقلاب هاييتي بسازد
عظمت سياه
36
داعيه ى كينو پراودا را مطرح كرد كه به معناى سينما حقيقت است
ورتوف
37
وى فيلم هاى خود را مستند هاى شاعرانه معرفى ميكند
ورتوف
38
ورتوف تحت تاثير … ايتاليايى بود
فوتوريست
39
وى در ما:شكلى از بيانيه درباره ى كينوكيسم و كينوگرام صحبت ميكند
ورتوف
40
فرماليسم روسى حول دو گروه جريان داشت…
حلقه ى زبان شناسى مسكو
| انجمن مطالعه زبان شعرى
41
بوطيقاى سينما
مقاله ى مهم فرماليست هاى روسى
42
شعار اصلى فرماليست ها
شى را عجيب و غريب نشان دهيد
43
اصطلاح بيگانه سازى يا آشنازدايى را مطرح كرد
شكلوفسكى
44
تاكيد انها تنها بر ساختمان و فرم آثار هنرى بود
فرماليست هاى اوليه
45
مكتب باختين
ترجيح مى داد نگاهي جامع به تاريخ هنر داشته باشد
| توجه به مسائل بينامتنيت
46
با تحليل فيلمهاى چاپلين تعبير ادبيت را به سينما گسترش داد
شكلوفسكى
47
نخستين كساني بودند كه به شباهت ميان زبان و فيلم پرداختند
فرماليستها
48
مونتاژ قابل قياس است با علم عروض در ادبيات
تينيانف
49
نحو فيلم را با نحو نثر روايى مقايسه ميكرد
ايخن باوم
50
در كتاب زبان و سينما، زبانشناسى سوسورى و بوطيقاى فرماليستى را با هم تركيب كرد و بسط داد
كريستين متز
51
كتاب ريخت شناسى قصه هاى پريان از
ولاديمير پراپ
52
بر تحليل پيتر وولن از فيلم شمال از شمال غربى مؤثر بود
كتاب ريخت شناسى قصه هاى پريان
53
با سياسى كردن مفهوم آشنايى زدايى شكلوفسكى آن را فاصله گذارى ناميد
برشت
54
عنصر غالب مؤلفه ى كانونى اثرى هنرى ست كه وظيفه ى تنظيم تبيين و انتقال ديگر مؤلفه ها را دارد
ابتدا تينيانف ان را مطرح كرد سپس ياكوبسن آن را گسترش داد
55
نظريه ى فرماليستى توسط چه كساني گسترش يافت
گروه نشانه شناسى فرهنگ
| يورى لوتمن عضو اين گروه بود
56
فيلم هاى … بخاطر زيبايى شناسى متفاوتشان و شيوه ى توليدشان كه معمولا صنعت گرايانه مستقل و بدون ارتباط با استوديو ها يا صاحبان صنايع بود تعريف ميشدند
آوانگارد
57
سورئاليست
توسط آندره برتون
عاشقان سينه چاك فيلم هاى عامه پسند بودند
متاثر از فرويد بودند
58
معتقد است حتى بدترين فيلم ها مى توانند عالى باشند
آدو كيرو
59
```
مخالف سينماى روايى هاليوود
سينماى آوانگارد امپرسيونيستى
لربيه
اپستاين
عقيده داشتن اين شيوه ها از ظرفيت ويرانگر سينما استفاده نميكند و آغوش خو را روى درام هاى عشقى بورژوايى و عفونت احساس بازى گشوده
```
بونوئل
| روبر دسنوس
60
معتقد است سينما حيطه ى پيشروى آزادي بخشى شاعرانه و شعف است
روبر دسنوس
61
آثار وى متاثر از سورئاليست ها بود بعد ها سنت فرويد ويرانگر را ادامه داد
ژاك لاكان
62
حتى پيش از ظهور صدا سينما را هنرى إلزاما صامت قلمداد كرد
ژرمن دولاك
63
سينماى ناطق عبارت اند از هنر ضبط و حفظ و پخش تئاتر به نظر اپستاين فتوژنى صدا ميتوانست به طور بالقوه مكمل فتوژنى تصوير باشد
مارسل پانيول
64
به نظر وى فتوژنى صدا مى توانست به طور بالقوه مكمل فتوژنى تصوير باشد
اپستاين
65
…در مقاله ى … هشدار داد كه سينما ممكن است با صدا وادار به استفاده از قواعد كهنه و از رواج افتاده شود
آرتو
| پيرى زود هنگام سينما
66
وى إعلام كرد سينما به هر قيمتى بايد تصويرى باقى بماند
رنه كلر
67
وى سينماى صامت را اوج هنر هفتم ميدانست و معتقد بود تمام هنر يكسره نمادين است
آرنهايم
68
عوامل پيشرفت سينماى صامت
تدوين، مكتب مونتاژ شوروى
حركات دوربين، امپرسيونيست ها
تركيبات بصرى، اكسپرسيونيسم
69
ملك الشعراى نماهاى نزديك
بالاش
70
انسان مرئى
روح فيلم
نظريه ى فيلم
بالاش
71
سينما تنها هنر ايدئولوژيك قرن است
بالاش
72
نويسنده ى فيلم نامه ى نور آبى لنى ريفنشتال
بالاش
73
فيلم بايد نظام ايدئولوژى حاكم را زير سوْال برد
كراكوئر
74
وى در مقاله ى دختركان به سينما ميروند نظريات آدورنو و وركهايمر در مكتب فرانكفورت را پيش بينى كرد
كراكوئر
75
وى در مقاله ى سينماى آمريكآفريقايى نقش سياهان را در فيلم هاى ،برت ويليامز فارينا، بررسى ميكند
هرى پوتمكين
76
بدون سياهان نميتوان تصويرى واقعى از زندگى آمريكايى ارائه كرد
جرالدين ايزموند
77
سينما اصلا هنر نيست
| سينما تفريح بردگان و سرگرمى بيسوادان است
ژرژ دومه
78
مقاله ى اثر هنرى در عصر باز توليد مكانيكى
والتر بنيامين
79
منحصر به فرد بودن سينما را ناشى از غير منحصر به فرد بودن ان ميداند
والتر بنيامين
80
مكتب فرانكفورت واضع اصطلاح … بود اصطلاحى كه به … اشاره دارد
صنعت فرهنگ
| نزول هنر سينما
81
…و… در نقد … همساز برشت هستند و تنها هنر عامه پسند مورد تاييد آن ها فيلم هاى چاپلين است
آدورنو و هوركهايمر
| هنر تحمق گرا
82
وى تئاتر اپيك برشت را به عنوان الگويى بر ميگزيند كه نشان ميدهد شكل ها و ابزار ها ى توليد هنرى چگونه در مسيرى سوسياليستى تغيير ميكنند
والتر بنيامين
83
اين مكتب تاثير بسياري بر روى نظريات أتى صنعت فرهنگ ، نظريات دريافت ، نظريات مدرنيسم ، نظريات آوانگارد گذاشت
مكتب فرانكفورت
84
…و… خواهان سينمائى تحريف گر بودند
آرنهايم و بالاش
85
برخلاف …كه هنر را ناگزير قراردادى و ذاتا فارق از زندگى مى دانند … در پى از ميان برداشتن فاصله ميان هنر و زندگى بود
فرماليست ها
| زاواتينى
86
نظريه پردازان واقع گرا مؤثر از
نئورئاليسم ايتاليا بودند
87
فيلم هاى نئورئاليسم اشك مردونه را برمى انگيزد
ريموند دور جنت
88
وى نئورئاليسم ايتاليا را رنسانس سينما ميداند
گدار
89
وى خواستار دموكراتيزه كردن سينما بود
زاواتينى
90
سينما براى مردم عادى اين امكان را فراهم ميآودر كه درباره ى زندگي يكديگر بدانند نه به عنوان چشم چرانى بلكه به عنوان همبستگى
زاواتينى
91
مقاله
| سرگذشت نظريه ى فيلم
گوئيدو آستاريكو
92
وى برخلاف نظريه ى زاواتينى خواهان واقع گرايى انتقادى بود
گوئيدو آستاريكو
93
ماهيت عينى عكاسي ويژگي اى به سينما ميبخشد كه هر نوع تصوير سازى ديگري عارى از ان است
بازن در مقاله ى هستى شناسى تصوير عكسيك
94
از نظر وى نقايض سينما مثل فقدان بعد سوم تخته پرشى براى تكامل هنرى است
آرنهايم
95
در مقابل جريان نئورئاليسم ايتاليا جريانى تحت عنوان
كاليگرافيسم وجود داشت
96
كارگردان برنج تلخ
جوزپه دسانتيس
97
وى اصلاح كاليگرافيسم را براى فيلم هاى منحط فاشيستى مطرح كرد
جوزپه دسانتيس
98
نقاط مشترك رئاليسم و فرماليسم
هر دو تعبيرى ذات باور از سينما دارند
| هر دو هنجار بنياد و انحصار گرا هستند
99
اسطوره ى سينماى كامل
بازن
100
چه كسى اسطوره ى سينماى كامل بازن رو گسترش داد
چارلز بار
101
سير توسعه ى سنت واقع گرايانه ى مد نظر بازن
از لومير ها آغاز شد توسط فلاهرتى و مورنائو ادامه يافت از طريق ولز و وايلدر غنى شد و أوج و نجاتش در نئورئاليسم صورت گرفت
102
از كاليگارى تا هيتلر متاثر از انديشه هاى
مكتب فرانكفورت
103
سينماى وايمار
سينماى قبل از ظهور نازى ها
پيشاپيش خبر از جنون كاليگارى وار نازيسم ميداد
مطب كاليگارى
ام
104
مقاله ى فاشيسم دلربا از …
سوزان سانتاك
مشتركات زيبايى شناسى پيروزى اراده و موزيكال هاى بازبى بركلى
متاثر از كراكوئر
105
وجود سينما بر ماهيت آن مقدم است
بازن
106
وى در تولد يك آوانگارد جديد، دوربين قلم راه نگره ى مؤلف را هموار كرد
الكساندر استروك
107
سينماى پاپا
تروفو در مقاله ى بيانيه مانند مشهورش ،گرايشى خاص در سينماى فرانسه، كه در سال ٥٤ در كايه دو چاپ شد سنت كيفيت گرا را سرزنش ميكند
سنتي كه آثار كلاسيك ادبيات فرانسه را به فيلم هاى اتو كشيده اى با زبان فخيم و با سبكى كليشه اى بدل ميكرد
108
نگره ى مؤلف يعنى قدرت انتخاب مؤلفه اى شخصى در فرايند خلاقانه ى هنرى كه همچون مرجع و معيار ى عمل ميكند كه از فيلمى به فيلم بعد حضورش را حفظ كند و اين حضور حتى روندى خاص را هم دنبال كند
بازن در مقاله ى خط مشى مؤلفان
109
متوراسن
كسى كه به قواعد سينمائى مسلط و به فيلم نامه اى كه به دستش مى دهند پاى بند است
110
كسى كه از ميزانسن استفاده مى كند و ان را به عنوان بخشى از احساس خويش به كار ميبندد
مؤلف
111
وى از فيلم نامه نويس حمايت كرد
| جوزف منكيه ويچ
لستر كول
112
گسترده ى خارق العاده ى سينما
| رقص موسيقى شعر ادبيات تئاتر
مايا درن
113
وى بر سر پيرنگ فيلم امدن به امريكا بر ضد ادى مورفي اقامه ى دعوا كرد
ارت بوخوالد
114
تهيه كننده ى كدام فيلم حاضر نشد تا حقوق اخلاقى الكساندر دوما را به عنوان مؤلف تغير ناپذير به رسميت بشناسد
سه تفنگدار
115
در حالى كه مؤلف گرايان بر سبك فردى و ميزانسن تاكيد دارند …و… در كتاب خود … بر سبك گروهى غير شخصى و استاندارد پيكره اى همگون تاكيد ميكنند كه مؤلف هاى اصلى ان همانا وحدت روايى واقع گرايى و روايت نامحسوس است
بوردول استايگر تامسون
| سينماى كلاسيك هاليوود
116
…فيلم ها و ژانرهايى كه كمتر به ان توجه شده بود را نجات داد
نگره ى مؤلف
117
نگره ى مؤلف ژانرهايى چون …و…و … را از تبعيضات هنر والاى ادبى نجات داد
تريلر
وسترن
ترسناك
118
…توجه را از چه،داستان مضمون، به چگونه ،سبك تكنيك، منحرف كرد و نشان داد كه سبك به خودى خود طنينى شخصى ايدئولوژيك و حتى متافيزيك دارد
نگره ى مؤلف
119
… با واژه ى سور كه به زبان اسبانيايى به معناى جنوب است بازى كرد و واژه ى …را ابداع كرد
روشا
| نو سورئاليسم
120
نقاط مشترك رئاليسم و فرماليسم
هر دو تعبيرى ذات باور از سينما دارند
| هر دو هنجار بنياد و انحصار گرا هستند
121
اسطوره ى سينماى كامل
بازن
122
چه كسى اسطوره ى سينماى كامل بازن رو گسترش داد
چارلز بار
123
سير توسعه ى سنت واقع گرايانه ى مد نظر بازن
از لومير ها آغاز شد توسط فلاهرتى و مورنائو ادامه يافت از طريق ولز و وايلدر غنى شد و أوج و نجاتش در نئورئاليسم صورت گرفت
124
از كاليگارى تا هيتلر متاثر از انديشه هاى
مكتب فرانكفورت
125
سينماى وايمار
سينماى قبل از ظهور نازى ها
پيشاپيش خبر از جنون كاليگارى وار نازيسم ميداد
مطب كاليگارى
ام
126
مقاله ى فاشيسم دلربا از …
سوزان سانتاك
مشتركات زيبايى شناسى پيروزى اراده و موزيكال هاى بازبى بركلى
متاثر از كراكوئر
127
وجود سينما بر ماهيت آن مقدم است
بازن
128
وى در تولد يك آوانگارد جديد، دوربين قلم راه نگره ى مؤلف را هموار كرد
الكساندر استروك
129
كتاب از تكريم تا تجاوز از
مالى هاسكل
130
طلائه دار جنبش نئورئاليسم … با فيلم … كه اقتباسى از رمان … از … است
سوزان هيوارد
وسوسه ى ويسكونتى
پستچى هميشه دوبار زنگ ميزند
ام كين
131
برخى از تاريخ نگاران فيلم … از … را اولين نئورئاليسم ميدانند
تونى
| رنوار
132
…به اعتقاد بسياري اولين فيلم رسمى جنبش نئورئاليسم است
رم شهر بي دفاع
133
إلزامات كدام سينما برشى از زندگى بودن بيان واقعيت هاى اجتماعى مثل فقر و بيكارى استفاده از نابازيگر و فيلم بردارى در محل واقعى است
نئورئاليسم
134
كدام فيلم تمام اصول نئورئاليسم را دارد
دزد دوچرخه
135
آخرين اثر نئورئاليسم
زمين ميلرزد
| سقف
136
ولزى ترين نئورئاليسم
زمين ميلرزد
137
نئورئاليسم غول پيكر
برنج تلخ
138
كدام ژانر به اپراى اسب معروف است
وسترن
139
فيل آمريكايى برتر از نظر بازن
وسترن
140
كدام ژانر متكى بر تقابل هاى دوتايى مثل تمدن و وحشيگرى و احتمالا ديرپاترين ژانر است
وسترن
141
سنت كابوى ريشه در قهرمان هاى رمان هاى …دارد
صنارى
142
نخستين وسترن
سرقت بزرگ قطار
| پورتر
143
نخستين حماسه ى وسترن
| بعد
ارابه ى سرپوشيده از جيمز كرو
| اسب اهنين از جان فورد
144
اسب اهنين جان فورد به چ كسى تقديم شده
ابراهام لينكين
145
پدر وسترن مدرن به اعتقاد هيوارد كيست
ويليام اى ولمن
146
چرا هيوارد به ولمن لقب پدر وسترن مدرن رو داده
پرداختن به مسايل روانشناسى
147
…به عنوان ژانرى كاملا مردونه در برابر … است
وسترن
| ملودرام
148
در كدام ژانر ها سير و سلوك اديپى قهرمان به سرانجام نميرسد
وسترن
| نوار
149
پدر وسترن
أنتونى مان
150
كدام وسترن ها متاثر از اثار انتونى مان هستند
فيلم هاى ارتور پن -تير انداز چپ دست، بانى و كلايد
| فيلم هاى پكين پا- اين گروه خشن
151
وسترن موزيكال
با گرگ ها ميرقصد
| كوين كاستنر
152
وسترن اسپاگتى توسط لئونه و تحت تاثير …از…خلق شد
يوجيمبو از كوروساوا
153
فيلم هاى ژانر اسپاگتى
يك مشت دلار
به خاطر چند دلار بيشتر
خوب بد زشت
154
فيلم هايى كه بر كسى از منحصر به فرد بودن اشاره دارند و بر مخالفت با فرهنگ رايج استوارند چه نام دارند
كالت
155
نمونه فيلم كالت
جويندگان
اخرين تانگو در پاريس
پاريس تگزاس
يكى از قلب
