Cours 2 Flashcards

(15 cards)

1
Q

Qu’est-ce qui a rendu Le mépris possible ?

A

-Film-synthèse : hommage au cinéma classique, hommage à la Nouvelle Vague (Bardot, politique des auteurs), hommage au métafilm américain.
-Héritage du cinéma classique et du classicisme en général, depuis le cinéma moderne
. Enchaînement d’images dictées par le fonctionnement de la mémoire (images-pensée);
. Jeu sur la temporalité : ellipses, temps dilaté, répétition
. Conscience exacerbée de la technique, de la mise en scène.
. Refus du «récits narratif classique.
. Dimension «essai» : film qui «pense»

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2
Q

Pourquoi Le Mépris est un «metafilmcritique» ou «Metafilm de critique» ou «Metafilm moderne»

A

Il pose un regard qui réfléchi, se regarde lui-même

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3
Q

Métatexte ?

A

Le regard critique/commentaire à propos d’un texte

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4
Q

Vrai ou faux
«Le cinéma filme la mort au travail»
Ou la figure de la star vieillissante au cinéma

A

Vrai

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5
Q

C’est quoi les tendances du cinéma moderne?

A

-tendance “Orson Welles” : reflexivité, image pensive, éclatement du recit et du temps, de la forme et de la structure narrative - le recit devient un personnage. Réflexion sur les “genres” et les médias, etc

-tendance “Roberto Rossellini” : esthétique réaliste, effet d’immédiateté, mystique du tournage, esthétique de la révélation, aspect documentaire, “opportunisme”, etc

-Le cinema moderne : heritage et conscience historique
-Le cinema moderne et le choc de la guerre

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6
Q

-heritage et conscience historique et le choc de la guerre

A

Conscience d’être dans une histoire. Godard (en 1959) dit que le cinéma vient de se clore, donc tout est permis. Être conscient du monde et des evenements dans le monde qu’on vit. Refaire d’une autre façon Le cinema

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7
Q

Caractéristiques du néoréalisme Italien (l’école italienne de la libération”

A
  1. Ancrage “documentaire” dans la réalité du présent (tourné à l’extérieur)
  2. Présence des marginalisés (chômeurs, pêcheurs, enfants), refus de la “star” (acteur non-professionnel)
  3. Refus de la psychologie au profit de “l’image-fait” (Bazin) (ne sait pas ce que le personnage pense)
  4. Économie de moyens et de la technique (tournages en extérieurs, acteurs non-professionels, matériel technique plus léger, post-synchronisation) ce qui aide a sortie du studio
  5. Rejet de certaines conventions du découpage classique américain au profit du plan-séquence, de la profondeur de champ : on représente la réalité dans toute son ambiguïté
  6. Mise en crise de la narration et de “l’action” dramatique classique (de l’image-action) au profit de “situations optiques et sonores pures” (Deleuze)
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8
Q

Du néoréalisme italien à la Nouvelle Vague

A
  • “conscience intuitive “ (néoréalisme) et “ conscience réflexive” (nouvelle vague) de la “nouvelle image”
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9
Q

Données de cette “conscience réflexive” (nouvelle vague)

A
  • passage par la critique (Arts, Cahiers du cinéma) et influence d’André Bazin
  • Cinéphilie nourrie- entre autres - à la Cinémathèque française auprès d’Henri Langlois.
  • “politique des auteurs” : défense absolue d’un groupe d’«auteurs» européens et hollywoodiens (Renoir, Lang, Rossellini, Bergman…) et attaques volentes contre “ une certaine tendance du cinéma français (Truffaut) et la “tradition de qualité francaise” en général (Le cinema de “papa” (Carné..)
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10
Q

En quoi Voyage en Italie est un film moderne ?

A
  1. Il représente un modèle à suivre
  2. Moderne parce qu’il appelle des comparaisons avec l’art moderne (Matisse, Stravinski, le forme de l’essai)
  3. Moderne parce qu’offrant une “peinture réelle de notre temps” (ébauché, esquissé, fragmenté)
  4. Esthétique du direct (esthétique de la tv)
  5. Film personnel, film de famille, journal intime
  6. Un film de “voyant” (des moments de voyances. Le personnage se voit/se regarde
  7. Film sur la solitude et l’incommunicabilité (pas le malentendu, pas capable d’être dans le même plan, pas capable de se parler)
  8. “Modernité” du jeu des acteurs (refus de la psychologie, “allure lasse”
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11
Q

Les autres héritiers de Voyage en Italie

A

-Un couple parfait (Suwa, 2005)
-Les climats (Ceylan, 2006)
-Voyage en Italie (Letourneur, 2022)

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12
Q

Nouvelle vague française en 6 points

A
  1. Sociologique (jeunesse et sphère publique)
  2. Culturel (littérature, musique, art)
  3. Cinéphilie-critique (conscience historique)
  4. Choix économique (tournage, production)
  5. Technique (pellicule, son, caméras légères)
  6. Esthétique (mélange, invention, reprise, hommage, citation)
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13
Q

Vrai ou faux
Dans Le Mépris, Godard tue les deux composantes du cinéma commercial “normal”

A

Vrai
La star (Bardot) et le producteur (jack Palance)

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14
Q

Contexte du Mépris

A

-Effondrement des studios (Fox, RKO, Titanus.
-Essor des nouveaux cinémas (Resnais, Rouch, Antonioni…), du “nouveau roman”
-(Premier) essoufflement de la Nouvelle vague.
-Adaptation d’un roman de Moravia (Il disprezzo, 1954)
- Histoire d’un tournage et de la production

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15
Q

Comment Le Mépris pose la question la question de l’héritage classique

A

Héritage greco-romain (Homère, Virgile, mythologie grecque)
Renaissance italienne (Dante relatant la mort d’Ulysse)
Romantisme allemand (Hölderlin)
Classicisme hollywoodien, gardien de la tradition (Lang)

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