Transmedia storytelling

Question 1

Processo di costruzione di un mondo finzionale verosimile che possa contenere diverse storie e che possa ospitare diversi personaggi, esperibile in modo immersivo e esplorabile da diversi media con un elevato livello di coerenza interna, osservabile da diverse prospettive

Answer 1

Worldbuilding

Question 2

Media a cui si ha accesso 24/7 che forniscono accesso costante a informazioni e strumenti di comunicazione

Answer 2

Cloud media

Question 3

Ponti tra i contenuti di un progetto transmediale, elementi connettivi che consentono all’utente di passare da un contenuto veicolato da una piattaforma a un altro contenuto veicolato da un’altra piattaforma

Answer 3

Bridge

Question 4

I tre fattori che sono scatenati da un ARG ben strutturato nella psiche del giocatore

Answer 4

Attivazione cognitiva, mobilitazione esperienziale e apprendimento esperienziale

Question 5

Meccanismo motivazionale che serve a alimentare la motivazione e a far sì che l’utente raccolga le sfide che gli vengono poste

Answer 5

Ricompensa

Question 6

Bridge interno al mondo finzionale

Answer 6

Bridge diegetico

Question 7

Bridge che stimola la decodifica

Answer 7

Bridge implicito. Oltre a essere un bridge è anche un attivatore culturale.

Question 8

Il primo contenuto con cui l’utente si interfaccia e attraverso il quale inizia l’esperienza

Answer 8

Rabbit Hole

Question 9

Quando viene definito il mondo finzionale?

Answer 9

Prima di definire l’atto drammaturgico dei personaggi, prima di definire la sceneggiatura del prodotto finzionale.

Question 10

Caratteristica di un oggetto del mondo finzionale che può essere portato dal piano finzionale al piano reale.

Answer 10

Extractability

Question 11

Elemento che vive nel mondo narrativo

Answer 11

Elemento diegetico

Question 12

Attività coordinata fissata al raggiungimento di un obiettivo

Answer 12

Collaborazione

Question 13

Attività spontanea non finalizzata al raggiungimento di un obiettivo, spesso nasce dai fan

Answer 13

Partecipazione

Question 14

Quali sono gli elementi industriali legati all’attuale concezione di prodotto transmediale?

Answer 14

Organizzazione industriale, autorialità progettuale, produzione integrata e un pubblico interagente.

Question 15

In che modo l’organizzazione industriale è diventato elemento fondamentale di un progetto transmediale?

Answer 15

Quando grandi industrie hanno incominciato a acquistare asset legati a media diversi e ad avere interessi incrociati su più piattaforme si sono iniziati a sviluppare progetti transmediali.

Question 16

A cosa è legato il concetto di autorialità?

Answer 16

Alla creazione e cocreazione di un prodotto. Qualsiasi progetto transmediale è sviluppato con una direzione, non è casuale.

Question 17

Può il pubblico contribuire all’autorialità di un progetto transmediale?

Answer 17

Si, sviluppando diversi prodotti fan made, oppure partecipando e creando contenuti inerenti al prodotto transmediale.

Question 18

Cosa si intende per produzione integrata?

Answer 18

La collaborazione di diversi comparti per estendere il prodotto narrativo.

Question 19

Chi teorizza e quando viene teorizzato il concetto di ipertestualità transmediale?

Answer 19

Marsha Kinder nel 1991, che non introduce ancora il termine transmedia storytelling ma introduce il concetto di ipertestualità transmediale in relazione ai personaggi transmediali

Question 20

Chi e quando viene teorizzato il concetto di crossmedialità?

Answer 20

Jack Bouman nel 2003 nel report del progetto europeo ACTeN

Question 21

Cosa si intendeva per crossmedialità prima che si fondesse al concetto di progetto multipiattaforma?

Answer 21

Un progetto di narrazione che utilizza diversi media a supporto di un tema specifico. Il concetto di crossmedialità nel tempo è diventato più simile a quello di progetto multipiattaforma venendo rimpiazzato dal concetto di transmedialità.

Question 22

In cosa si distingue un progetto crossmediale, inteso nella concezione più vecchia, da un progetto multipiattaforma?

Answer 22

Nell’utlizzo delle diverse piattaforme. Un progetto multipiattaforma usa diverse piattaforme per adattare un solo contenuto.

Question 23

Chi teorizzò il concetto di transmedia storytelling e quando?

Answer 23

Henry Jenkins nel 2003 nel libro ‘Transmedia storytelling’, e riprende poi il concetto nel libro ‘Cultura convergente’ del 2006.

Question 24

Quando viene riconosciuta la figura del transmedia producer?

Answer 24

Nel 2010.

Question 25

Come viene definito nel code of credits del 2010 il progetto narrativo transmediale?

Answer 25

Un progetto che presuppone 3 o più archi narrativi che esistono all’interno dello stessso universo finzionale e sono sviluppati su piattaforme diverse.

Question 26

Come viene definito il transmedia producer nel code of credits del 2010?

Answer 26

Responsabile della pianificazione, gestione, della produzione e sviluppo a lungo termine dei contenuti transmediali, responsabile della gestione della continuity narrativa tra le piattaforme e responsabile della gestione e sviluppo di ambienti online narrativi che consentono di connettere il pubblico con il mondo finzionale

Question 27

Gary Hayes identifica quattro modelli di prodotto transmediale, quali?

Answer 27

Pushed, Extras, Bridges e Experiences

Question 28

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo pushed?

Answer 28

Come un prodotto che presenta poche differenze rispetto alle piattaforme, con un elevato livello di ridondanza tra i contenuti e un basso livello di differenziazione. Si pone al limite del prodotto multipiattaforma.

Question 29

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo extra?

Answer 29

Come dei contenuti prodotti durante la serie principale e resi disponibili su piattaforme diverse. I prodotti mediali di tipo extra non dipendono uno dall’altro, ma estendono l’esperienza di fruizione. Hanno un elevato livello di ridondanza e un alto livello di differenziazione.

Question 30

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo Bridge?

Answer 30

Come un prodotto concepito per condurre il pubblico attraverso diversi media.

Question 31

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo Experience?

Answer 31

Come un prodotto distribuito su molte piattaforme in modo non lineare.

Question 32

Quali sono le tre tipologie di transmedia secondo Robert Pratten?

Answer 32

Franchise, Portmanteau e Esperienze complesse

Question 33

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo Franchise?

Answer 33

Come contenuti autonomi gli uni dagli altri fruibili indipendentemente ma ambientati nello stesso universo narrativo

Question 34

Come si presenta un prodotto transmediale di tipo Portmanteau?

Answer 34

Come progetti multipiattaforma che contribuiscono a una sola esperienza, come gli ARG

Question 35

Come si presenta un prodotto transmediale identificabile come esperienza complessa?

Answer 35

Come un prodotto che unisce la tipologia portmanteau e franchise. Sono esperienze broadcast fruibili indipendentemente le une dalle altre ma intrecciate con esperienze interattive e partecipative.

Question 36

Quali sono secondo Andrea Philips le due principali metodologie di creazione di un prodotto transmediale?

Answer 36

La frammentazione di una storia, i cui pezzi vengono distribuiti su diversi media o l’espansione di un universo finzionale creando nuovi prodotti appartenenti a quell’universo.

Question 37

Quali sono le due polarità di prodotti transmediali secondo Andrea Philips nel libro “Transmedia fragmentation spectrum” ?

Answer 37

Da una parte ci sono progetti transmediali composti da blocchi narrativi che coincidono con i singoli prodotti mediali (libri, film, serie…) e sono autoconclusivi (west-coast style), dall’altra progetti con blocchi narrativi molto piccoli in cui la narrazione deve essere ricostruita dall’utente attraverso l’attività performativa (east-coast style).

Question 38

Che differenza c’è tra west-coast style e east-coast style?

Answer 38

Il west-coast style segue il modello hollywoodiano e presuppone un insieme di contenuti mediali autosufficienti e correlati che vanno a definire un universo finzionale. L’east-coast style si sviluppa in ambito produttivo, è web-centrico e privilegia la dimensione dell’interazione ed è assimilabile meglio al concetto di esperienza transmediale.

Question 39

Quali sono i sistemi di comunicazione identificati da Max Giovagnoli?

Answer 39

Il sistema comunicativo supportivo, competitivo e onnivoro

Question 40

Che cos’è il sistema comunicativo supportivo secondo Max Giovagnoli?

Answer 40

E’ un sistema comunicativo che fa un uso complementare di diverse piattaforme che si sostengono vicendevolmente nel promuovere il tema principale del progetto narrativo

Question 41

Che cos’è il sistema comunicativo competitivo secondo Max Giovagnoli?

Answer 41

E’ un sistema comunicativo che punta a intercettare segmenti di pubblico mettendoli in competizione

Question 42

Che cos’è il sistema comunicativo onnivoro secondo Max Giovagnoli?

Answer 42

E’ un sistema in cui la narrazione si sviluppa attorno a un media principale e si dirama su altri media che dipendono dal principale per la distribuzione del contenuto

Question 43

Cosa intende Nuno bernardo per brand extension?

Answer 43

Intende la creazione di contenuti multimediali complementari a un prodotto mediale portante

Question 44

Cosa intende Nuno bernardo per stepping stone?

Answer 44

Intende l’utilizzo del web come piattaforma privilegiata di lancio per un progetto che se avesse successo verrebbe sviluppato ed esteso ad altre piattaforme

Question 45

Cosa intende Nuno Bernardo per organic transmedia?

Answer 45

Intende progetti storicentrici che sfruttano il potenziale di ciascuna piattaforma nell’estensione della narrazione. Sono quindi progetti transmediali dal principio

Question 46

A cosa serve il contratto di veridizione?

Answer 46

A esplicitare le regole del mondo narrativo perché tutto al suo interno sia coerente

Question 47

Quali sono i sette elementi generatori di De Angelis e Finardi, rielaborati dallo studio di Carlo Tullio Altan?

Answer 47

L’epos, o memoria storica collettiva, l’ethos, o norme, regole, valori e credenze, il logos, o linguaggio, il genos, o discendenza, anche relativa ai miti fondativi di un determinato popolo, il topos, o luoghi e territori (questi 5 identificati da Carlo Tullio Altan), Telos, o finalità a cui i membri di una comunità sentono di tendere, obiettivi e Chronos, o il tempo cronologico

Question 48

Di cosa si costituisce un mondo narrativo?

Answer 48

Di personaggi, ambienti e eventi

Question 49

In che modo si divide l’Epos?

Answer 49

Sovramondo, o epos universale, memoria storica dell’intera società, rappresenta il folkore, l’arte, la scienza, le religioni…, Sottomondi, o epos di società particolari, memorie storiche specifiche dei vari sottogruppi, e infine epos individuali, o memoria storica dei soggetti (gli epos individuali approfonditi solitamente sono di protagonista e antagonista)

Question 50

In che modo si divide il Logos?

Answer 50

Si divide in Logos collettivo, o logos di una società, comunità, Logos di gruppi, appartenente a gruppi ristretti e Logos individuale, o linguaggio dei singoli (dattebayo di Naruto)

Question 51

Come si divide il genos?

Answer 51

In genos collettivo, o discendenza genealogica, mitica, religiosa comune e genos personale che ha a che fare con la rete di rapporti che un individuo mantiene con gli altri membri della società

Question 52

Che tipologie di telos esistono?

Answer 52

Telos universale, o bene collettivo a cui l’intera società tende, telos particolare, o telos di un gruppo che può opporsi al telos universale e il telos individuale, o telos del singolo e può essere conscio o inconscio

Question 53

Cos’è il telos finale conscio?

Answer 53

Il telos che un personaggio dichiara di voler raggiungere. Inconsciamente tende comunque al telos inconscio

Question 54

Cos’è il telos finale inconscio?

Answer 54

E’ ciò a cui tende il personaggio per completarsi.

Question 55

Quando si configura un conflitto a livello di telos?

Answer 55

Quando due gruppi hanno lo stesso telos conscio, ma modalità diverse di perseguirlo, o quando due gruppi hanno telos opposti.

Question 56

Come si divide il chronos?

Answer 56

In tempo del mondo e tempo dei personaggi

Question 57

Possono esistere mondi privi della dimensione temporale?

Answer 57

Si, i simpson ne sono un esempio, e in generale alcune sitcom

Question 58

Come si configurano dei conflitti a livello di chronos?

Answer 58

Alterando il flusso temporale (a livello di chronos universale), o accelerando o riducendo il chronos del personaggio, creando un conflitto tra chronos fisico e mentale ad esempio (a livello di chronos personale)

Question 59

Cos’è il milking?

Answer 59

E’ la contaminazione degli immaginari, o progettazione di analogie riferibili ad altri universi narrativi. Favorisce l’attivazione di conoscenze pregresse con funzione di orientamento e caratterizzazione