VO7

Question 1

Answer 1

Barcelona, Mies un lily Reich, Deutscher Pavillon auf der Weltausstellung, 1929

–> Manifest der Internatiinalen Architektur. Weiterentwicklung (nach der Ar des Bauhauses und von Le Cobu) der architektonischen Mittel in Richtung radikaler Vereinfachung (simplification).

AUFLÖSUNG DES GESCHLOSSENEN KUBUS IN EIN OFFENES SYSTEM AUS HORIZONTALEN UND VERTIKALEN.

Question 2

II. KUNST UND AR ZU ZEIT DES FASCHISMUS UND NATIONALISMUS

Answer 2

KONTEXT: Mussolini, Hitler und stalin als Diktatoren in italien, Deutschland und Sowjetunion. Architektur war ein Propagandamittel. –> Zäsur mit der Moderne

Question 3

1. Deutschland

Answer 3

Hitler beum Reichsparteitag, 1934.

1933: Hitler als Reichskanzler (chancelier du Reich). –> politische die alle Lehrstätten der modernen Kunst und architektur geschlossen hat.

Question 4

Answer 4

Weimar, Wandmalereien im Treppenhaus des Bauhauses, Oskar Schlemmer, 1923.

Question 5

Answer 5

Paul Schultze-Naumberg, “kunst und Rasse”, 1928

KONFISZIERUNG ALLER MODERNEN GEMÄLDE IN DEUTSCHEN MUSEEN

–> PAUL SCHULTZE NAUMBERG : ENTARTETE KUNST. (art degénéré).

Question 6

Answer 6

München, Ausstlellung, “Entartete Kunst”, 1937

Van Gogh, Picasso, Matisse, Munch, Chagall, Kandinsky, Kokoschka, klee, …)

nach der Ausstellung wurden diese Werke ins Ausland (à l’étranger) verkauft, versteigert (vendre aux enchère) oder zestört. (détruire).

Question 7

Answer 7

Ernst Ludwig Kirchner, Drei Badende, 1913.

Question 8

Answer 8

Franz Marc, Turm der blauen Pferde, 1913

Question 9

Answer 9

Hans Poelzig, Entwurf für die Reichsbank, 1933.

Neuordung der Architektur.

Moderne Ar = fremdländlisch von avantgardischen Rangruppe (groupe marginal) ohne handwerkliche und nationale tradition.

Poelzig mit seinem Entwurf für die Reichsbank 1933 versuchten über Wettbewerbe teilnehmen.

Question 10

Answer 10

Mies, Entwurf für die Reichsbank Berlin, 1933.

Question 11

Answer 11

Adolf Ziegler, “die Elemente”, 1937.

1933-1945 –> Nationalsozialismus Kontrollinstanz über die gesamte Kultur im deutschen Reich. (kunst, AR, Theater, Musik, Literatur, Film).

Auswirkung–> Massenflucht (immigration) deutscher Künstler ins Ausland.

Question 12

Answer 12

Franz Eichhorst, “Polenkämpfer”, 1940

Question 13

Answer 13

München, haus der deutschen Kunst, Paul Ludwig Troost und Hitler, 1934

Architekt : Paul Ludwig troost, der an Schinkel Klassizismus Bezug nahm.

Question 14

Answer 14

Berlin, altes Museum, Schinkel, 1820-30

Question 15

Answer 15

München, Haus der deutschen Kunst, Luwig Troost, 1936

Question 16

Answer 16

Nümberg, Reichsparteitaggebäude, Albert Speer, 1934

Nach dem Tod von Troost (1934) –> Albert Speer.

Question 17

Answer 17

Nümberg, Albert Speer, Lichtdom, 1934

Question 18

Answer 18

Paris, Deutscher Pavillon auf der Weltausstellung, Albert Speer, 1937

Question 19

Answer 19

Paris, Sowjetischer Pavillon auf der Weltausstellung, Boris Lofan, 1937

Question 20

Answer 20

Berlin, Reichskanzlei (chancellerie), Albert Speer, 1940

Question 21

Answer 21

Berlin, Neue Nord-süd Achse, Albert Speer, 1940

Answer 22

Berlin, Modell der grossen halle mit brandenburger tor, Albert speer, 1940

Question 23

Answer 23

Umgestaltungprojekt (projet de reconstruction), Hermann Giesler, 1940

Question 24

Answer 24

Umgestaltung für Linz, Fick, 1940

Question 25

Answer 25

**Linz, Führermuseum, modell, Fick, 1940** ## Footnote In Linz plante Hitler ein monumentales „Führermuseum“ zur europäischen Malerei vom Mittelalter bis um 1800.

Question 26

Answer 26

**Chiemsee, Modell für die "Hohe Schule", Hermann Giesler, 1940** Monumentalität, Symmetrie und Hierarchisierung, mächtige Pfeiler, Blöcke und propagandistischer Bauplastik. Materialen: Granit, steinsorten.

Question 27

**2. Italien**

Answer 27

**Mussolini : 1922-1945,** nahm Bezug auf die Antike. Seit 1925 plante Mussolini die Umgestaltung des antiken Rom als *drittes Rom.*

Question 28

Answer 28

**Rom, Projekt zur "via dei Imperiali", 1932 eröffnet**

Question 29

Answer 29

**Einweihung(inauguration) der Via dei Fori Imperiali, 1932**

Question 30

Answer 30

**Rom, Palazzo della Civilità Italiana, 1940**

Question 31

Answer 31

**Rom, Palazzo della Cività italiana** **vgl: Kolosseum**

Question 32

Answer 32

**Como, Casa del Fascio, Giuseppe Terragni, 1935** ## Footnote das Haus der faschistischen Partei

Question 33

**III.Nachkriegszeit​**

Answer 33

Kontext: wirtschaftlichen Ruin, zerstörten Städten und einer eliminierten kulturellen Elite.

Question 34

**1.Fortführung (continuation) und Weiterentwicklung des „International Style“ in den USA undDeutschland​**

Answer 34

**Palm Springs, Haus Kaufmann, Richard Neutra, 1946-47**

Question 35

Answer 35

**Palm Springs, Haus Kaufmann, Richard Neutra, 1946 - 1947**

Question 36

Answer 36

**Old wesbury, Haus Weinstein, Richard Meier, 1970**

Question 37

Answer 37

**Blumberg, Taschentuschweberei (usine de tissage de muchoir), 1950** Auch in Deutschlan wird der Anschluss an den International Style der Vorkriegzeit gesucht. Zentrale Figuren --\> Mies und Eiermann.

Question 38

Answer 38

**Frankfurt, Neckermann-versandhaus, Eiermann, 1960**

Question 39

Answer 39

**Berlin, Kaiser-Wilhehm-Kirche, Eiermann, 1960**

Question 40

Answer 40

**Berlin, Nationalgalerie, Mies van der Rohe, 1960**

Question 41

**2. GegeKonzept zum International Style.**

Answer 41

1950--\> grunsätzlichen Neudefinition der Moderne.

Question 42

Answer 42

**Romchamp, Notre dame du haut, le Corbu, 1950** ## Footnote er geht hier gegen den Stil International style. Neu sind die plastische Körperlichkeit, die individuelle Formgebung, die Dynamisierung des Grund- und Aufrisses, die Bezugnahme auf die Landschaft sowie die Verbergung(dissimulation) der technischen und konstruktiven Details. werden ab den 1950/60er Jahren die Dächer als dynamische Schalenformen gestaltet, die zusammen mit den Wänden neue kohärente Strukturen bilden.