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SAE (FR) - Technicien Son 1019 > Microphonie 2 > Flashcards

Microphonie 2 Flashcards

1
Q

Hors matériel, quelles sont les bases d’une bonne prise de son?

A
  • le musicien et sa performance;

- l’acoustique de la pièce.

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2
Q

Si on ne dispose pas d’une pièce adaptée, quelles méthodes peut on utiliser?

A
  • l’utilisation de reflexion-filters;
  • l’ajout d’éléments permettants la diffusion/l’absorption;
  • l’enregistrement via D.I.;
  • la captation MIDI de percussions;
  • l’ajout de réverbération digitale;
  • etc.
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3
Q

Pour assurer la qualité d’un “cue-mix”, on le réalise…

A

…au casque, si possible avec le modèle que celui qui sera utilisé pour la prise.

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4
Q

Si possible, pour aider un musicien à réaliser la première prise d’un enregistrement en overdub, on utilise…

A

…des pistes guides (maquette, preproduction, etc).

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5
Q

Plus on descend dans le bas du spectre, plus les sources rayonnent de façon…

A

…sphérique.

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6
Q

Si on passe d’un rayonnement sphérique à un rayonnement hémisphérique, on augmente l’intensité acoustique délivrée par…

A

…par deux.

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7
Q

Si une source manque de grave, où la place-t-on dans la pièce?

A

On la place contre un mur.

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8
Q

Quelles sont les deux fréquences qui délimitent le champ modal?

A
  • la fréquence de coupure;

- la fréquence de Schroeder.

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9
Q

Les ondes stationnaires sont inexistantes sous _____ et au dessus de _____.

A

…sous la fréquence de coupure et au dessus de la fréquence de Schroeder.

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10
Q

A quoi est due l’apparition d’une onde stationnaire?

A

Elle est due aux va-et-vient des ondes sonores entre les parois d’une pièce.

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11
Q

Plus on augmente la taille d’une pièce, plus le champ modal…

A

…diminue.

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12
Q

Plus on diminue la taille d’une pièce, plus le champ modal…

A

…augmente.

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13
Q

Par quoi est excité une zone de résonance dans une pièce mal traitée?

A

Par les sons percussifs ou par une fréquence proche de celle de cette zone.

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14
Q

Comment s’appelle la distance pour laquelle on perçoit autant de son direct que de son indirect?

A

La distance critique.

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15
Q

En dessous de la distance critique, on perçoit principalement le champ…

A

…direct.

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16
Q

Au dessus de la distance critique, on perçoit principalement le champ…

A

…diffus.

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17
Q

Quels sont les caractéristiques d’une pièce, qui influent sur la distance critique en son sein?

A
  • le volume;
  • la géométrie;
  • les matériaux des parois.
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18
Q

Qu’est ce que l’enrichissement acoustique?

A

C’est l’apport d’une pièce, valorisant le son d’un instrument.

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19
Q

Un microphone à sortie “transformateur” est-il plus ou moins transparent qu’un microphone à sortie “active”?

A

Il est moins transparent qu’un microphone à sortie “active”.

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20
Q

Un microphone à sortie “transformateur” est-il mieux ou moins bien isolé aux interférences qu’un microphone à sortie “active”?

A

Il est mieux isolé qu’un microphone à sortie “active”.

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21
Q

Quels sont les deux avantages d’un microphone omnidirectionnel?

A
  • il à une faible coloration hors axe;

- il n’est pas sujet à l’effet de proximité.

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22
Q

Qu’est ce que le “stereo close-miking”?

A

C’est une captation de proximité réalisée avec un couple stéréo. Elle permet un enrichissement de la prise tout en restant mono-compatible.

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23
Q

Si deux microphones sont placés sur deux sources distinctes, on doit les espacer de…

A

…trois fois la distance microphone/source.

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24
Q

Quels sont les instruments les plus sensibles aux changement de température et d’humidité?

A

La batterie et le piano.

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25
Q

Pour l’enregistrement d’une batterie, les constructeurs conseillent un volume de pièce équivalent à…

A

…7 ou 8 fois le volume de la batterie.

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26
Q

Quelles sont les deux techniques de captation d’une batterie?

A
  • la captation “close-miking”;

- la captation “overhead”.

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27
Q

Lors d’une captation de batterie “overhead”, hors couple stéréo, combien de microphones utilise-t-on.

A

Le moins possible.

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28
Q

Comment gérer un fût de batterie trop résonant?

A

En utilisant un absorbant fibreux fixé sur sa peau de frappe.

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29
Q

Comment gérer un fût de batterie trop peu résonant?

A

En ajoutant un microphone sous ou dans celui-ci.

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30
Q

Comment règle-t-on le gain des overheads d’une batterie.

A

Une fois un gain grossier fait, on demande au musicien ne jouer que l’élément “central” de sa batterie. On ajuste ensuite les gains jusqu’à ce que les deux préamplificateurs restituent un niveau équivalent.

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31
Q

Quelle directivité est la plus utilisée pour l’enregistrement de la batterie, et pourquoi?

A

Cardioïde, car son angle de réjection permet d’isoler les sources entre elles.

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32
Q

Quels sont les avantages d’un placement en proximité dans le cadre d’un enregistrement de batterie ?

A
  • un son plus net et mieux défini;
  • la réduction de la diaphonie;
  • la possibilité de traiter individuellement les éléments au mixage.
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33
Q

Comment ajouter de l’ampleur à une grosse caisse?

A
  • on recule le microphone qui se trouve à l’intérieur de la grosse caisse;
  • on utilise un microphone d’appoint à l’extérieur de la grosse caisse.
34
Q

Si on souhaite capter les subtilités d’un jeu jazz sur une caisse-claire, quel placement de microphone choisit-on?

A

On place un microphone au dessus de la caisse-claire, pointant vers l’action.

35
Q

Quel type de microphone utilise-t-on généralement pour la captation d’une caisse-claire.

A

Des microphones à bobine mobile (donc lents), pour éviter un son trop violent.

36
Q

Comment obtenir un son agressif sur une caisse-claire?

A
  • en plaçant un microphone au plus proche de son cerclage;

- en plaçant un microphone d’appoint au niveau de son timbre.

37
Q

Quel problème risque-t-on de rencontrer si on utilise un unique couple stéréo pour une captation “overhead” de batterie?

A

On risque d’obtenir une grosse-caisse sera mal définie.

38
Q

Quelles sont les trois zones de captation d’un hi-hat?

A
  • bell (250-500Hz);
  • ring (2-5kHz);
  • edge (5-8kHz).
39
Q

Quelles sont les trois types de stéréo utilisées pour la captation des overheads d’une batterie?

A
  • la stéréo d’intensité (XY);
  • la stéréo de phase (AB);
  • la stéréo mixte.
40
Q

Quelles sont les trois types de captation d’une basse électrique?

A
  • la prise directe;
  • la prise microphonique;
  • la prise mixte.
41
Q

Est-il impératif d’avoir un ampli pour la captation d’une basse électrique ?

A

Non, on peut la capter à l’aide d’une D.I. puis la traiter telle quelle ou faire un re-amping.

42
Q

Quelle est l’utilité d’une D.I.?

A
  • adaptation de l’impédance;

- symétrisation du signal.

43
Q

Pour enregistrer directement le signal d’une basse ou d’une guitare électrique, on doit passer par…

A

…une entrée instrument, ou une D.I. (branchée dans une entrée microphone).

44
Q

En quoi consiste la technique du re-amping?

A

Elle consiste à envoyer le signal brut enregistré d’une basse/guitare électrique vers un ampli, au travers d’un boitier de re-amping.

45
Q

Si, lors d’une captation de basse/guitare électrique, le son est trop agressif…

A

…on de-axe le microphone vers la périphérie du haut-parleur.

46
Q

Quelle combinaison de trois microphones est très efficace pour la captation de guitare saturée?

A

Royer R121 + Shure SM57 + Sennheiser MD421.

47
Q

Pour la captation de guitare électrique non saturée, on privilégie les microphones…

A

…électro-statiques.

48
Q

Quel microphone est spécialisé pour la captation de l’harmonica?

A

Le Shure 520D.

49
Q

Si on positionne un ampli basse/guitare trop proche d’un mur, quel type de phénomène risque de faire apparition?

A

Le phénomène d’annulation de quart d’onde arrière, c’est à dire l’annulation d’une fréquence précise, dépendante de la distance ampli/mur.

50
Q

Si on enregistre un guitariste en régie et que son ampli est en cabine, il faudra…

A

…symétriser le signal (au plus proche du musicien) puis le de-symétriser (au plus prêt de l’ampli) en raison de la longueur de câblage.

51
Q

Si on observe l’apparition d’une boucle de masse, on utilise…

A

…la fonction “ground-lift” de la D.I. ou de l’ampli.

52
Q

Pour la captation d’un piano droit, où doit on le placer dans la pièce?

A

Contre un mur.

53
Q

Lors de la captation d’un piano à queue, si le son est trop percussif…

A

…on éloigne les microphones des marteaux.

54
Q

Lors d’un enregistrement de batterie, quel est le but des overheads?

A
  • de rajouter de la cohérence;

- de capter son environnement acoustique (la pièce).

55
Q

En partant du plat du manche d’une guitare, dans quel angle est on certain de conserver l’intégralité des fréquences délivrées par celle-ci?

A

60°.

56
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une guitare acoustique?

A
  • prêt du chevalet (son discret);

- à la jonction entre le corps et le manche (son équilibré).

57
Q

Quel est l’intérêt de la captation de plusieurs instruments en section, plutôt que séparément?

A

L’effet d’unisson.

58
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une contrebasse ou d’un violoncelle?

A
  • légèrement au dessus du chevalet (jeu à l’archet);

- à la jonction entre le corps et le manche (jeu au doigt).

59
Q

Plus on remonte un microphone vers les cordes d’une guitare acoustique, plus on gagne en _____ . Plus on l’approche du bas de la guitare, plus on gagne en _____.

A

…on gagne en clarté;

…on gagne en chaleur.

60
Q

Si on place un microphone plus bas que le chevalet d’une contrebasse ou d’un violoncelle, on obtient…

A

…une grande perte de précision.

61
Q

Tout instrument d’orchestre classique nécessite…

A

…un enrichissement acoustique de la pièce: sol réfléchissant, parois boisées, etc.

62
Q

Comment placer un microphone pour une captation de violon?

A

Au dessus du musicien, à une distance de 1m et pointant vers le sol.

63
Q

Quelles sont les caractéristiques d’un instrument de type “bois”?

A
  • il possède des anches;
  • il se joue à l’aide de clés;
  • du son émane de la région des clés.
64
Q

Quelles sont les caractéristiques d’un instrument de type “cuivre”?

A
  • il possède une embouchure;
  • il se joue à l’aide de pistons;
  • aucun son n’émane de la région des pistons.
65
Q

Dans un soucis de transparence, combien de microphones doit on utiliser pour la captation d’un instrument.

A

Le moins possible.

66
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une flute traversière?

A
  • à mi-longueur de son corps (son “classique”);

- au niveau de la bouche du musicien (son “jazz/rock”).

67
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une clarinette ou d’un saxophone soprano?

A
  • à mi-longueur de son corps (son “classique”);

- en périphérie du pavillon (son “jazz/rock”).

68
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une clarinette ou d’un saxophone alto, baryton ou ténor?

A
  • sur un axe perpendiculaire à une ligne imaginaire entre bec et pavillon (son équilibré);
  • en périphérie du pavillon (son présent).
69
Q

Quels sont les deux placements les plus communs pour la captation d’une trompette ou d’un trombone?

A
  • dans l’axe du pavillon (son présent);

- en périphérie du pavillon (son chaud).

70
Q

Avant une captation de piano à queue, on doit impérativement faire réaliser…

A

…un accord, au plus proche de la séance d’enregistrement.

71
Q

La captation d’un piano à queue nécessite un sol…

A

…réfléchissant.

72
Q

Pour une captation type “jazz/rock” d’un piano à queue, on utilise…

A

…un couple XY, placé à mi-largeur du clavier et proche des marteaux.

73
Q

Pour une captation type “classique” d’un piano à queue, on utilise…

A

…un couple XY placé à distance du piano, entre le haut de son plateau et sa table d’harmonie.

74
Q

Quels sont les seuls microphones électro-dynamiques couramment utilisés pour la captation de piano à queue?

A

Les Sennheiser MD441 ou MD421.

75
Q

Si on obtient des sifflantes et des plosives trop importantes lors d’une captation de voix, que modifie-t-on?

A

On de-axe le microphone, hors de l’axe de la bouche, ou on opte pour un placement “haut de tête” ou “sous les épaules”.

76
Q

Lors d’une prise d’orchestre symphonique, où est placé le couple de microphone principal?

A

Juste au dessus du chef d’orchestre.

77
Q

La captation de voix “haut de tête”, est idéale pour les voix _____ et à éviter pour les voix _____ .

A

…les voix sourdes;

…les voix nasales.

78
Q

La captation de voix “sous les épaules”, est idéale pour les voix _____ et à éviter pour les voix _____ .

A

…les voix nasales;

…les voix fluettes.

79
Q

Parmi ces microphones, lequel est adapté à la captation de grosse-caisse?

Shure SM57 - BeyerDynamic M201 - Royer R121 - Neumann U47 - BeyerDynamic M88 - Neumann KM84 - AKG D112 - AKG C414

A

Le AKG D112.

80
Q

Pour un enregistrement de guitare électrique avec un ampli, est-il recommandé d’enregistrer également la prise direct?

A

Oui, cela permettra si besoin de réaliser un re-amping.

81
Q

Parmi ces microphones, lequel est adaptés à la captation de hi-hat?

Audix D6 - Shure Beta52 - Neumann U47 - AKG D112 - AKG C451 - Shure Beta91

A

AKG C451

82
Q

Dans quel(s) cas un transducteur à gradient de pression pur serait-il le meilleur choix?

A
  • si on cherche à atténuer les “Early Reflections” (champs diffus) provenant des murs latéraux;
  • si on cherche à renforcer les basses fréquences lors d’un enregistrement en proximité.

SAE (FR) - Technicien Son 1019 (31 decks)

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