Пространство и время в кино

Question 1

хронотоп

Answer 1

1) категории “пространства - времени”, являются сферой воплощения художественного замысла, доминирующим принципом организации материала в стилевой системе фильма. Пространство и время получают в каждом конкретном случае своё специфическое воплощение, ибо художник, реализуя замысел, строит концептуальное художественное пространство - время, становящееся сферой существования авторской идеи.
В восприятии и осознании пространства - времени преломляются мировоззренческие принципы художника.
2) это то же пространство коммуникации между автором и зрителем

Question 2

По определению В.Пудовкина, экранное время и
пространство

Answer 2

понятия, как бы интегрированные из элементов времени и пространства реальных, выхваченных из действительности и слитых в особое структурное целое

Question 3

замысел фильма определяет:

Answer 3

конструкцию художественного времени, которая в свою очередь задаёт структурный принцип соединения частей в целое, то есть монтаж. Добавление только одного монтажного куска (одной сцены) к началу фильма может полностью менять всю его конструкцию в целом.

Question 4

три величины кинематографического пространства

Answer 4

пространстве, в котором расположены снимаемые объекты; пространстве, где находятся зрители; плоскости экрана. Единство этих трех величин представляет собой динамическую систему. Переход с общего плана изображения на крупный уже видоизменяет их единство. Пространство из глубинного, как правило, трансформируется в плоскостное. При этом изменяется пространственное положение зрителя: точка зрения «со стороны» сменяется точкой зрения «изнутри» изображаемой сцены

Question 5

Сжатое время

Answer 5

Приемы реализации:
1. Эллипсис, или опущение. Это пропуск событий, несущественных для развития действия. Чем ярче эллипсис, тем эффектней он воздействует на зрителя.
2. Замедленная съемка. Для простоты восприятия прием замедленной съемки мы будем называть ускоренным воспроизведением. Чтобы на экране при стандартной частоте показа в 24 к/с получить эффект ускоренного воспроизведения, необходимо снимать фильм с меньшей частотой., например — 12 к/c. Чем меньше кадров в секунду, тем быстрее можно будет прокрутить действие на экране потом.
3. Таймлапс. Это съемка с равными, заранее заданными интервалами. Например, один кадр в минуту или один кадр в час или даже в день. Чем более редкую частоту съемки мы выберем, тем быстрее потом будет идти время у нас на экране. Цейтраферная съемка позволяет за короткое время увидеть то, что в реальности может занимать дни, месяцы и даже годы. Например, восход и заход солнца, наступление весны или таяние ледников.

Question 6

Растянутое время

Answer 6

Приемы реализации:
1. Ускоренная съемка, или рапид. Чтобы замедлить время, надо снимать быстрее, т.е. с частотой кадров больше, чем стандартные 24 кадра в секунду. Например, 48, 72 или 96. Чем больше кадров в секунду мы снимем, тем медленнее сможем показать действие на экране. Например, замедлить и рассмотреть в деталях то, что в жизни происходит очень быстро.
2. Параллельно развивающиеся сцены
Параллельные действия с одной стороны растягивают время, с другой — концентрируют внимание зрителя на страдании конкретных людей. И это усиливает драматизм сцены. Так, при помощи укрупнения времени режиссер расширяет личные трагедии в трагедию
3. Переход в мысли героя: его сны, воспоминания, фантазии
Сверхрапид или «Лупа времени» В. Пудовкин. Реализуется за счет съемки не 25 кадров в секунду, а во много раз больше.
Назначение растянутого времени
* Акцент на важной детали, сцене, чувстве героя, мыслях героя.
* Замедленное время помогает напрямую воздействовать на эмоции зрителя: например, сделать трагический момент еще более трагичным, как в сцене расстрела Бонни и Клайда в фильме Артура Пенна — мы видим в замедлении, как кончается великая история любви двух преступников.
* Помогает передать психологическое напряжение, саспенс.