10 принципов комфортного монтажа Flashcards
(10 cards)
- Монтаж по крупности.
Легко и без спотыкания смотрится переход по крупности через план, от крупного ко второму среднему, от первого среднего к общему и обратно. Как бы исключение из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего планов. Отличие в крупности должно быть достаточно заметным, но не резким, чтобы зритель потерял ориентацию, потерял ощущение, что на экране продолжает действовать один и тот же объект.
- Монтаж по ориентации в пространстве.
Съемка двух взаимодействующих друг с другом объектов должна производиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Принцип 180 градусов. Монтаж диалога «СПОСОБОМ ВОСЬМЕРКИ» -внешний и внетренний риверс. Решающим фактором является взгляд человека.
3: Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
Запрещается изменять направление вектора движения объекта с правого на левое по отношению к вертикальной линии на стыке кадров. Если же это необходимо сделать, нужно его «объяснить», то есть показать поворот.
4: Монтаж по фазе движущихся в кадре объектов.
Все, что движется и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия.
5: Монтаж по темпу движения объектов.
Объект в рамках одной монтажной фразы должен двигаться с одинаковой скоростью. Стык кадров с движением в разном темпе будет не только означать продолжение действия, но еще станет выражать перемену в ходе событий.
6: Монтаж по композиции кадра (по смещению центра внимания).
При соединении кадров одной сцены, обязательно должно происходить смещение центра внимания. Практика показала, что такой перескок центра внимания по горизонтали для сохранения плавности не должен превышать одной трети ширины экрана.
7: Монтаж по свету.
Если снимается какая-то единая сцена с непрерывным ходом развития событий, то характер и схема освещения должны быть сохранены от первого до последнего кадра. Это касается направления света (определяется в кадре по теням) и общей яркости кадра.
8: Монтаж по цвету.
При изменении цветовых пятен от кадра к кадру существует одно простое правило: в предшествующем плане должно присутствовать пятно, которое занимает около одной трети площади в рамке кадра. Зрительский глаз должен обязательно что-то “ухватить” в первом кадре, чтобы во втором для него не стало неожиданностью появление совершенно нового цветового фона или пятна.
9: Монтаж по смещению осей съемки.
Не следует снимать следующий кадр, находясь на оси объектива предыдущего. При съемке последовательно укрупняющихся планов одного объекта нужно смещаться с точки съемки, слегка меняя ось, чтобы несколько менялись пропорции в кадре и фон за объектом. Это позволяет дополнительно удовлетворить потребность человека разглядеть объект с разных сторон, как бы “ощупать” его глазами.
10: Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
а) Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.
б) При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.
в) Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, т. е. темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
