Теория монтажа Л.Кулешова.(1899-1970) Flashcards
(5 cards)
Леонид Кулешов
Первым в советском кинематографе систематизировал монтаж, как систему выразительных средств экрана.
Еще в 1917 году Л.Кулешов написал: “Для того, чтобы сделать картину, режиссер должен скомпоновать отдельные снятые куски, беспорядочные и несвязные, в одно целое и сопоставить отдельные моменты в наиболее выгодной, цельной и ритмической последовательности, также, как ребенок составляет из отдельных, разбросанных кубиков с буквами целое слово или фразу”.Для выразительности произведения требуется творческий поиск наиболее “выгодных” вариантов сочетания отдельных моментов (сцен, событий или действий). И, главное, метод, которым все это достигается, есть метод СОПОСТАВЛЕНИЯ кусков.
Эффект Кулешова
Одна эмоция и несколько ситуаций. От смысла последующего кадра будет зависеть смысл предыдущего.
Был снят крупный план актера Мозжухина, в котором он куда-то бесстрастно смотрит, и три других кадра: молодая девушка, девочка в гробу и тарелка горячего, парящего супа. План Мозжухина разрезан на три куска и смонтирован отдельно с ребёнком, потом с девушкой, потом с супом. Так один и тот же кадр получил разную трактовку в зависимости от содержания следующего за ним другого кадра. Таким образом от сопоставления двух кадров рождалось новое содержание, которого не было ни в первом кадре , ни во втором.
Географический Эффект Кулешова
В начальном кадре актриса Ал. Хохлова идет мимо Мосторга на Петровке. В другом - артист Оболенский идет по набережной Москвы - реки. В этих кадрах они улыбнулись и пошли навстречу друг другу. Сама встреча и рукопожатие были сняты на фоне памятника Гоголю. Здесь герои повернулись и куда-то посмотрели. Следующим в последовательность был вставлен кадр Белого дома в Вашингтоне. Далее был кадр, снятый на Пречистенском бульваре, где актеры принимают решение и уходят. И, наконец, кадр, в котором они идут по ступеням храма Христа Спасителя. Все, смотревшие этот материал, приходили к единому мнению, что герои вошли в Белый дом. Вывод - Можно производить съемку в различных «географическия» местах и при умелом, правильном монтаже создать в сознании зрителя впечатление единого пространства, а действия героев в этом пространстве будут восприняты как продолжающиеся непрерывно. Говоря современным языком — в кино можно создать виртуальное пространство ( или из- за производственной необходимости или реализуя замыслы режиссера)
Творимая земная поверхность, творимый танец и творимый человек
творит единое пространство, не являющееся единым. Создание несуществующего реального пейзажа из кусков снятых в разных местах., т.е. он снимает идущие ноги в разных местах мира (Америка, Франция, Москва), при этом монтирует их так, что невозможно определить что они сняты в разных местах.
Кулешов делает выводы и переносит их на практику монтажа. Далее он ставит очередной эксперименты: ТВОРИМЫЙ ТАНЕЦ И ТВОРИМЫЙ ЧЕЛОВЕК. Единое действие, выполняется разными людьми (в дальнейшем применимо к использованию дублеров и каскадеров ).
Кулешов открыл своими экспериментами не “законы кино” и не “законы монтажа”. Он на кино-кадрах и на материале внутри этих кадров показал всему миру как работает человеческое сознание, как происходит процесс восприятия, как человек делает выводы по результатам получения и обработки зрительной информации. И не играет никакой роли происходит процесс получения зрительной информации с экрана или в обыденной
жизни. ( Кулешов о своем эксперементе)
Монтаж по Кулешову — Метод СОПОСТАВЛЕНИЯ.
Механизм, который обеспечивает понимание смысла, и механизм, который позволяет человеку ориентироваться в пространственной ситуации, - один и тот же - это метод СОПОСТАВЛЕНИЯ ( метод анализа и синтеза).
