Темп и ритм Flashcards
(19 cards)
Темп как скорость изменения
это длина отрезка в монтаже
а) от склейки до склейки (тогда это равно длине плана)
б) от бита до бита, от действия до действия в пределах одного плана
Монтаж короткими кусками дает более быстрый темп, чем монтаж длинными. При условии одинаковой скорости действия внутри самих кусков.
Темп как скорость движения 1
Это скорость собственного движения объекта внутри кадра. Например пробег человека: скорость переставления ног при беге выше чем при ходьбе. (возможны и исключения: бег широким шагом и спортивная ходьба).
Темп как скорость движения 2
Это скорость движения объекта относительно фона или рамки кадра.
Например: проезд машины и проход человека.
Как же определить длину отрезка как быструю или медленную? На контрасте соседних отрезков. В случае, если контраст отсутствует, то используется “встроенный метроном” — пульс. Темп около 60–80 ударов в минуту воспринимается как средний,: все что ниже 60 — медленный темп, все что выше 80 — быстрый.
Ритм 1
чередование отрезков разной длины, комбинация планов с разным темпом.
Другими словами, ритм — это создание моментов “напряжения” (повышенное внимание) и “расслабления” (сниженное внимание).По теории Л. Кулешова ритм - это закономерно повторяющиеся чередование напряжения и ослабления, ускорения и замедления и т.д. кинематограф имеет в своей основе ритм монтажный и ритм внутрикадровый.
Монтажный ритм
чётко выстроенный, поделенный на единицы кадр. С сильной и слабой долей. Сильная доля выражена акцентом (крупным планом) или ускорением действия.
Внутрикадровый ритм
ускорение или замедление действия (темпа). Повторы реплик, изображений деталей, поступков героев, музыкальных характеристик. Пересечение ритмов данного действия с ритмами другого.
Виды ритма
1) Волновой — возрастание темпа по мере приближения к главной мысли сцены
2) Циклический — повторяющееся чередование акцентных отрезков
3) Инерционный — намеренное замедление, внесение паузы в местах, где ожидается акцентный план, подвид «циклического» ритма
4) Контрапунктный — несоответствие темпа в разных изобразительных линиях и в звуке
Контапункт
противопоставление смысловых пластов.
Бывает
1) Звуковой (Изображение/Звук)
2) Изобразительный (Изображение/Изображение)
3) Смысловой (Изображение/подтекст)
темпоритм общее
Точно выбранный ритм позволяет управлять вниманием зрителя, чередуя куски повышенного и пониженного внимания. (“вдохи” и “выдохи”)
Темпоритм сцены не равен темпоритму фильма (так же как есть разные уровни главных героев).
Ближайший “родственник” ритма — драматургическая перипетия.
В большинстве случаев (в игровом кино) темпоритм уже заложен на этапе съёмок. В монтаже мы можем либо проявить его, либо попытаться навязать свой (в случае, если задуманный темпоритм не работает). Навязывание своего темпоритма — это прием; иногда он помогает спасти скучную сцену.
Ритм в монтаже определяется не положением склейки, а содержимым кадра.
Сама склейка может “гулять” на несколько кадров левее или правее, для оптимально комфортной стыковки кадров.
Почему склейка не может определять ритмические границы кадра? потому что склейка, желательно, должна быть невидимой.
Исключение: Склейка может совпадать с ритмическими точками в музыке, если есть задача нарочито подчеркнуть ритм музыки. Однако, вряд ли уместно строить в таком ключе всю сцену, т.к. это противоречит основной цели данного приема — сделать акцент.
Цикличность ритма проявляется в его повторении в почти каждой сцене.
На повторе одних и тех же ритмических кусков можно строить целые сцены.
Зависимость ритма от общей композиции кадра
Понятие темпо-ритма для сценического искусства ввёл Станиславский.
Внешний темпоритм происходящего может отличаться от внутреннего, ощущаемого человеком. Допустим, при внешнем спокойствии человек может быть напряжён, прямо-таки на взводе, потому что он в нетерпении ожидает чего-то.
Говоря по-простому, это напряжённость действий, насыщенность некоего отрезка времени событиями (и переживаниями).
темп
скорость движения отдельных элементов композиции в единицу времени.
ритм 2
Ритм определяет течение экранного времени, организует зрительское восприятие и драматургию. Ритм обладает способностью гармонизировать композиционное построение. Ритмическая несобранность, так же как и ритмическая монотонность, рождает быструю утомляемость. Точно организованный ритм – мощное средство управления чувственно-эмоциональной сферой. В жестко организованной ритмической структуре сбой ритма всегда воспринимается как мощнейший акцент.
ритм По теории Л. Кулешова
закономерно повторяющиеся чередование напряжения и ослабления, ускорения и замедления и т.д. кинематограф имеет в своей основе ритм монтажный и ритм внутрикадровый.
Монтажный ритм
чётко выстроенный, поделенный на равные единицы кадр. С сильной и слабой долей. Сильная доля выражена акцентом (крупным планом) или ускорением действия.
Внутрикадровый ритм
это ускорение или замедление действия (темпа). Повторы реплик, изображений деталей, поступков героев, музыкальных характеристик. Пересечение ритмов данного действия с ритмами другого.
Примитив ритмической организации – метрический ритм
когда длина плана определяется физически. Метрическая структура всегда линейна: она либо ускоряется (нарастание напряжения), либо замедляется (спад), либо удерживается на одном уровне (для передачи ощущения механической монотонности, напр. звуковой образ фабрики в «Балеро» Равеля). Такая организация материала не учитывает ни содержания кадров, ни внутрикадрового ритма. Кадры, предназначенные для метрического монтажа должны быть предельно однозначными.
ритмический монтаж
Чаще на экране используется ритмический монтаж, учитывающий композицию и содержание кадров. Основными элементами, определяющими длину плана при ритмическом монтаже, являются сложность общей композиции кадра и внутрикадровый ритм. Кадр должен быть «считан» зрителем, а для этого требуется определенное время. Внутрикадровый ритм и общая драматургическая напряженность влияют на время этого «считывания»: чем они выше, тем интенсивнее зритель «считывает» информацию из кадра. Т.е. при ритмическом монтаже ставка делается не на объективное время просмотра, а на субъективное время восприятия.
Определить это субъективное время, необходимое для считывания, можно только интуитивно, т.к. оно зависит от слишком многих факторов и нюансов. Но общее правило таково: чем проще кадр, тем меньше его «цена», тем меньше он должен занимать экранного времени.
Ритмическая организация материала и музыка
Ритмическая организация материала – вещь крайне важная. Но особенного внимания она требует, если предполагается использовать музыку. Любая неточность в ритме монтажа подчеркивается, акцентируется музыкой и начинает просто «бить по глазам».
Режиссерское чувство ритма не должно уступать музыкальному. Режиссеру надо развить в себе автоматическое и безошибочное чувство такта. Тогда можно точно простроить монтаж не только по тактовым, но и по высотно-динамическим интервалам.
Музыкальная структура настолько сильна ритмически, что, за редким исключением, практически всегда будет определяющей для восприятия общего темпо-ритма.
Нельзя забывать, что монтажная ритмическая структура закладывается на съемке и в значительной мере зависит он внутрикадрового ритма, напряженности действия, чувственно-смыслового содержания и композиции кадра. Поэтому ритм каждого эпизода, его пульсацию надо решать еще до съемки, иначе на монтаже придется уже не работать, а выпутываться.
ритм по Тарковскому
Режиссёр и теоретик Андрей Тарковский открыл более глубокое понимание ритма и времени, протекающего в кадре.
Идея ритма была главной идеей творчества А. Тарковского. О ритме он говорил так: “Ритм - не есть метрическое чередование кусков, а ритм слагается из временного напора внутри кадров. По моему глубокому убеждению, именно Ритм - является главным формообразующим элементом в кинематографе, а не монтаж кадров, как это принято считать”. Ритм закладывается, прежде всего, в ощущениях режиссёра. “Ритм в кино передается через видимую, фиксируемую жизнь предмета в кадре. Так по вздрагиванию камыша можно определить характер течения реки, его напор. Точно так же о движении времени сообщает сам жизненный процесс, его текучесть, воспроизведенная в кадре” . Ритм - это ощущение жизни режиссером.
