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Histoire du jazz II > Module 13 > Flashcards

Flashcards in Module 13 Deck (27)
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1

Quel est le nom du soliste vedette de l’orchestre de Sun Ra qui eut à sa sortie du groupe une carrière en solo prolifique et de quel instrument jouait-il?

A. le contrebassiste John Pattittuci
B. le saxophoniste ténor John Gilmore
C. le violoniste Leroy Jenkins
D. le saxophoniste Roscoe Mitchell
E. le batteur Richard Abrams

B. le saxophoniste ténor John Gilmore

2

Quel est le nom du compositeur que Marsalis décrit comme « le compositeur le plus important de toute l’histoire du jazz »?

Duke Ellington

3

Parmi les éléments suivants, lesquels peuvent être associés à Pat Metheny (en choisir 4)?

A. Yellowjackets
B. Bright Size Life
C. Lyle Mays
D. Prime Time
E. Musique brésilienne
F. Miles Davis
G. Blue Note
H. Jim Hall

B, C, E et H.

4

Quel est le nom du compositeur de la pièce Dexterity parue sur l'album "Message To Our Folks"?

A. Roscoe Mitchell
B. Sun Ra
C. Ornette Coleman
D. Charlie Parker
E. Albert Ayler

D. Charlie Parker

5

Les musiciens de Chicago tels que Joseph Jarman et Roscoe Mitchell choisirent d’éviter l’usage du terme jazz pour décrire leur musique. Quel terme utilisèrent-ils plutôt?

A. Great Black Music
B. Great American Music
C. M-Base Music
D. Auto-physio-psychique Music
E. New World Music

A. Great Black Music

6

Quel est le nom de ce groupe? (majuscules au début des mots)

Il ne serait pas déraisonnable de suggérer que le mouvement artistique M-Base conçu par le saxophoniste Steve Coleman durant les années 1990 trouve ses origines musicales dans cet ensemble.
En plus de combiner des riffs de blues plus traditionnels à ces rythmes, la prédominance de la basse électrique et le rôle mélodique qu’elle prit dans l’ensemble définirent la sonorité de ce groupe innovateur.
Vers 1976, les musiques noires telles que le funk et le jazz de l’avant-garde avaient déjà été combinées dans la musique de cet ensemble par un célèbre saxophoniste alto.

Prime Time

7

En 1987, Marsalis devint directeur artistique ainsi que l’un des fondateurs d’un organisme. Depuis 2004, cet organisme bénéficie d’une salle de concert dévouée à la production des concerts de jazz et pouvant accueillir 1200 personnes. Quel est le nom de cet organisme? (mettre des majuscules au début des mots de plus de 2 lettres)

Jazz at Lincoln Center

8

De qui s’agit-il?

Avant de devenir journaliste, il avait entamé une carrière comme batteur dans le « loft scene » avant-gardiste new-yorkais
Il devint au fil des années un critique véhément de la musique populaire, de la musique fusion ainsi que des mouvements culturels afro-américains tels que le rap et le hip-hop.
Il devint une sorte de mentor pour Wynton Marsalis, et tous deux furent influencés par les idées de Albert Murray, un auteur, sociologue et rédacteur de l’autobiographie de Count Basie afro-américain.

Stanley Crouch

9

Choisissez l’acronyme qui correspond à l’association qui s’était donné comme mission de représenter les compositeurs et interprètes afro-américains de l’avant-garde jazz dans les années 1960.

A. AACM
B. CORE
C. NAACP
D. SNCC
E. UNIA/ACL

A. AACM

10

Comment les critiques baptiseront-ils le style de jazz hérité du hard bop des années 1960 et interprété strictement sur des instruments acoustiques?

Néo-bop

11

De qui s’agit-il?

Ce musicien dirige un quatuor formé du pianiste Danilo Perez, du contrebassiste John Patitucci et du batteur Brian Blade.
Son répertoire est composé en majorité d’oeuvres originales bien qu’il lui arrive parfois d’interpréter des adaptations de musique classique, et ce de façon magistrale.
Il a été l’un des musiciens les plus importants des années 1960 et 1970.

Wayne Shorter

12

En 1986, Pat Metheny réalisa un album avec un saxophoniste célèbre sur lequel on peut retrouver des thèmes folkloriques, classiques, fusions et free jazz qui s’entremêlent dans une riche tapisserie de sonorités. Quel est le nom de ce disque et quel est le nom du saxophoniste?

A. Blood on The Fields, Branford marsalis
B. Prime Time, Joshua Redman
C. Other Worlds, John Gilomore
D. Stompin’ the Blues, Sonny Rollins
E. Song X, Ornette Coleman

E. Song X, Ornette Coleman

13

Complétez la phrase. Au début des années 1950, Sun Ra écrira des arrangements pour un orchestre dirigé par Fletcher Henderson avant de diriger son propre orchestre qu’il nommera le _________.

A. Mahavishnu Orchestra
B. Other Worlds Ensemble
C. l’AACM
D. L’Experimental Band
E. Myth-Science Solar Arkestra

E. Myth-Science Solar Arkestra

14

Quel est le nom de ce groupe sur la pièce Skain's Domain et de quelle formation s’inspire-t-il? (cochez deux cases)

A. Classic Quartet de John Coltrane
B. First Great Quintet de Miles Davis
C. Quartette de Joshua Redman
D. Art Ensemble de Chicago
E. Second Great Quintet de Miles Davis
F. Prime Time
G. Quartette de Branford Marsalis
H. Quartette de Wynton Marsalis

E et H.

15

Parmi les éléments suivants qui concernent cet enregistrement la pièce East of The Sun (West of the Moon) intrprétée par Joshua Redman, lesquels sont vrais?

A. Il s’agit d’un arrangement d’une pièce très connue de Charlie Parker.
B. Il s’agit d’un enregistrement devant public du quartet de Wayne Shorter.
C. L’arrangement de cette mélodie demeure un bel exemple de mélodie écrite en 4/4 et modifié ici en 7/8.
D. Le thème, joué en valeurs rythmiques longues, donne l’impression d’un swing de vitesse moyenne en 4/4.
E. La section rythmique est formée de Jeff « Tain » Watts (batterie), Marcus Roberts (piano) et Bob Hurst (basse).

C et D.

16

Durant les années 1970, un endroit redevint un lieu de rencontre centrale pour les idées nouvelles parmi les musiciens noirs. Quel est le nom de cet endroit?

A. Chicago
B. Le quartier Harlem de Manhattan
C. La Nouvelle-Orléans
D. Le quartier Greenwich Village à Manhattan
E. Le quartier Soho à Manhattan

A. Chicago

17

Complétez la phrase: « Blood on the Fields » de Wynton Marsalis est ­­­­________________ écrit dans un style ________________________.

A. un concert diffusé sur internet datant du 14 octobre 2011 / à la fois proche du fusion et de l’esthétique hip-hop.
B. un oratorio pour orchestre de jazz et voix solistes / contemporain et influencé par les techniques d’écriture de Duke Ellington.
C. un concerto de trompette dédié à Dave Douglas / mettant en évidence la singularité des musiques de l’Europe de l’Est.
D. une œuvre pour orchestre symphonique / que l’ont pourrait qualifier de Nouvelle-Orléans contemporain.

B. un oratorio pour orchestre de jazz et voix solistes / contemporain et influencé par les techniques d’écriture de Duke Ellington.

18

Quel est le nom donné aux souffleurs qui joueront au sein du groupe de Blakey après 1982.

A. The Prodigy Section
B. The Wonderfull Three
C. The Miracle Brass
D. The Whizz Kid
E. The Young Lions

E. The Young Lions

19

Associez chacun des éléments suivait soit à Sun Ra soit à l’Art Ensemble of Chicago.


1. En 1969, ce groupe partit en France, où il attira l’attention des critiques de musique européens.
2. Les membres clés de l’ensemble qui vivaient en collectivité déménagèrent à New York pendant la décennie 1960 puis à Philadelphie durant les années 1970.
3. Ce groupe mariera des éléments de l’avant-garde, du funk et de l’électro-acoustique pour créer un jazz unique, ancré à la fois dans le blues et les traditions musicales afro-américaines.
4. L’influence africaine demeurera à l’avant-plan et des éléments hérités du free jazz, des musiques actuelles, folkloriques et de la « world music » viendront influencer l’esthétique du groupe.
5. Space is The Place
6. ECM et BYG
7. La singularité des costumes à l'aspect futuristes portés par les musiciens ajouta un élément théâtral aux prestations du groupe, ce qui contrastait avec l’habillement formel des groupes jazz de l’époque.
8. Joseph Jarman et Roscoe Mitchell.

1. Art Ensemble of Chicago
2. Sun Ra
3. Sun Ra
4. Art Ensemble of Chicago
5. Sun Ra
6. Art Ensemble of Chicago
7. Sun Ra
8. Art Ensemble of Chicago

20

Associez chacun des musiciens suivants à leur instrument respectif.

1. Branford Marsalis
2. Bill Frisell
3. David Murray
4. John Zorn
5. Dave Douglas
6. Martial Solal

1. Sax ténor
2. Guitare
3. Sax ténor
4. Sax alto
5. Trompette
6. Piano

21

Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Wynton Marsalis, lesquels sont vrais?

A. Il réussit à percer dès ses vingt ans à la fois sur les scènes élitistes du jazz et de la musique classique.
B. Marsalis se joindra au Akoustic Trio de Chick Corea et jouera un rôle important dans la renaissance du hard bop.
C. Il pensa ses premières formations en suivant le modèle du groupe d’Ornette Coleman et enregistrera de nombreux disques dans le style free jazz.
D. En parallèle à son ascension, il devint sévère à l’endroit de la musique de Miles Davis qui s’était tourné vers la musique populaire au cours des années 1980.
E. Il servit de principal consultant pour le film documentaire « Improvisation », signé par le réalisateur Norman Granz, et présenté par la chaîne de télévision publique américaine PBS.

A et D.

22

Parmi les éléments suivants qui concernent le musicien principal de ce groupe (qui ont enregistré la pièce Round Trip/Broadway Blues de Pat Metheny parue sur l'album "Bright Size Life"), lesquels sont vrais?

A. Il a enregistré ses premiers solos en compagnie de Gary Burton et Jaco Pastorius.
B. Il est connu pour sa participation au groupe de Miles Davis au milieu des années 1970.
C. Au fil des années, son style basculera entre une musique fusion aux accents populaires et une approche plus acoustique aux accents de musique classique.
D. Ses premiers enregistrements paraitront sur l’étiquette de disque Blue Note.
E. Né en 1940, il entreprit une carrière un peu tardivement à l’âge de 34 ans.

A et C.

23

Quel est le nom du trompettiste sur la pièce What's New?

A. Wynton Marsalis
B. Woody Shaw
C. Miles Davis
D. Lester Bowie
E. Aucune de ces réponses

B. Woody Shaw

24

Associez chacun des éléments suivants soit à Diana Krall, Kurt Elling, Joshua Redman ou Herbie Hancock.

1. « The New Standard »
2. Malgré le fait que certaines considérations commerciales aient pu influencer la direction artistique de quelques-uns de ses disques au fil des années, la qualité de sa voix et de son jeu pianistique demeure incontestable.
3. Ce musicien ira plus loin dans la tradition des solos instrumentaux chantés, appelés en anglais «vocalese», à la manière de Jon Hendricks.
4. Ce fils de musicien célèbre fut élu gagnant du concours Thelonious Monk en 1994 et représente bien la continuation du mouvement neo-bop de Wynton Marsalis.
5. Son style s’inspire des interprétations de Shirley Horn ainsi que du célèbre pianiste et crooner des années 1940 Nat King Cole.
6. Ce musicien fera paraitre l’album « Timeless Tales For Changing Times » en 1998.

1. Herbie Hancock
2. Diana Krall
3. Kurt Elling
4. Joshua Redman
5. Diana Krall
6. Joshua Redman

25

De qui s’agit-il?

Cette chanteuse interrompra sa carrière internationale durant les années 1960 et 1970 avant de reprendre du service pour enregistrer sur l’étiquette Verve en 1987.
Elle était reconnue pour ses accompagnements nuancés au piano et son habitude de jouer sur des tempos lents.
Elle réussit à convaincre Miles Davis de jouer sur son disque « You Won’t Forget Me » de 1990, où l’on peut entendre l’un des derniers solos enregistrés du trompettiste.

A. Ella Fitzgerald
B. Etta James
C. Shirley Horn
D. Sarah Vaughan
E. Dinah Washington

C. Shirley Horn

26

Cernez deux éléments nouveaux liés au jazz des vingt dernières années (musical ou extramusical) et expliquez comment ces derniers représentent une nouveauté par rapport au jazz qui l’a précédé.

Depuis plus de trente ans déjà le marché du disque de jazz s’est polarisé autour de musiciens, pour la plupart vocaliste, qui produisent une musique à mi-chemin entre le pop et le jazz. Les jeunes instrumentistes ont donc été contraints à diversifier leurs activités s’ils voulaient continuer à œuvrer dans le domaine du jazz. Ainsi, nous avons vu apparaitre la notion de projet qui est primordial au jazz d’aujourd’hui. Le musicien contemporain doit, pour être engagé dans les festivals, vendre des disques ou bénéficier d’aide financière, faire évoluer son œuvre vers des projets distincts et nouveaux. De ce point de vue, la carrière de Dexter Gordon ou Hank Mobley ne peut être comparé à celle de Dave Douglas, John Zorn ou Brad Mehldau. À cette notion de projet s’ajoute la multitude d’éléments complexes qui se sont aujourd’hui greffés au jazz. De nos jours, le jazz est enseigné dans de nombreuses universités partout à travers le monde et le niveau de compétence des musiciens ne fait qu’augmenté. Conséquemment, l’harmonie et la rythmique des pièces se sont grandement compliquées. Ces réalités font en sorte que les musiciens contemporains ne sont pas confrontés aux mêmes problématiques que les musiciens qui évoluaient dans cette communauté il y a 40 ans.

27

Décrivez l’esthétique musicale et extra musical préconisé soit par l’Art Ensemble of Chicago soit par Sun Ra. Expliquez ensuite comment le groupe que vous avez choisi a su combiner des éléments de la tradition jazzistique à d’autres éléments pour créer une musique nouvelle.

L’expérience acquise par Sun Ra au sein de l’orchestre dirigé par Fletcher Henderson combiné à l’électrification des instruments offrira à Sun Ra la possibilité d’élargir la palette sonore de son ensemble. De plus, en allant puiser dans l’ensemble des musiques afro-américaines (ex : funk, r&b, free jazz), Sun Ra se taillera une place de choix dans la musique de l’avant-garde. Les solistes de son orchestre évolueront eux aussi au sein de différents ensembles de jazz traditionnel avant d’arriver dans le groupe du claviériste. Par conséquent, leur langage sera clairement influencé par l’ensemble des musiques issu de la tradition jazzistique. L’aspect mystique de la musique de Sun Ra, notamment apparente par le biais des costumes de scène, ajoutera un aspect psychédélique à sa musique et servira de prolongement à l’esthétique d’avant-garde préconisée par le leader du groupe. Malgré l’aspect quelque peu décalé de ces costumes aujourd’hui, la démarche musicale de Sun Ra ressemblera notamment à celle de Duke Ellington. Les fréquentes tournées du groupe autant en Europe qu’en Amérique auront un effet indéniable sur une génération entière de musicien de jazz et d’autres horizons. Sa musique demeure cruciale au mouvement afro futuriste.