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Flashcards in Module 7 Deck (23)
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1

Parmi les éléments suivants qui concernent la vie de Charles Mingus, lesquels sont vrais ?

A. Il a étudié la musique classique et a fait partie du Philharmonique de New-York.
B. Mingus avait un caractère très doux et souvent effacé, replié sur lui même.
C. Il joua dans le big band de Louis Armstrong en 1942, mais démissionna après avoir participé à une tournée dans le sud des Etats-Unis.
D. Il prit part aux premiers concerts du mouvement Third Stream, fondé par Gunther Schuller dans la deuxième moitié des années 1950.
E. Mingus, qui souffrait de périodes de dépression profonde, continuera de se produire en petites formations jusqu’au milieu de la décennie 1950 avant de décéder en 1959.

C et D.

2

Parmi les noms et styles de musique suivants, choisissez quels sont les trois qui représentent les influences les plus marquantes dans la musique de Charles Mingus.

A. Le courant New-Orleans Revival
B. Charlie Parker
C. Arnold Schoenberg
D. Sidney Bechet
E. Duke Ellington
F. Count Basie
G. La musique gospel et le blues

B, E et G.

3

En 1952, Mingus fonda avec Max Roach une étiquette de disque. C’est sur cette même étiquette que fut enregistré le célèbre concert au Massey Hall de Toronto comprenant Charles Mingus, Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powel et Max Roach. Quel est le nom de cette étiquette de disque?

Debut

4

À la fin de 1954, Mingus se présentera le temps d’un disque et de quelques concerts au sein d’un ensemble variant de cinq à neuf musiciens. C’est avec ce groupe qu’il changea de façon de diriger son ensemble, en transmettant les informtaions de façon verbal au lieu d’utiliser l’écriture. Quel est le nom de ce groupe ?

A. Jazz Composers Workshop
B. Mingus Productions Inc
C. Mingus Dynasty Band
D. The Jazz Collective Ensemble
E. Jazz Improvisation Workshop

A. Jazz Composers Workshop

5

Parmi les titres d’album suivants, lesquels peuvent être associées à Charles Mingus ?

A. The Clown
B. Mingus Ah Hum
C. Black Brown and Beige
D. Quiet Nights
E. Blues and Roots

A, B et E.

6

L’un des accompagnateurs par excellence de Mingus a commencé sa carrière comme saxophoniste avant que le Mingus ne l’encourage à devenir batteur. De cette façon, il sut construire un jeu adapté aux conceptions musicales personnelles du contrebassiste. Quel est le nom de ce musicien ?

A. Red Norvo
B. Andrew Homzy
C. Eric Dolphy
D. Booker Ervin
E. Dannie Richmond

E

7

Parmi les éléments suivants qui concernent la musique de Charles Mingus, lesquels sont vrais ?

A. Les introductions de basse en solo, jouées souvent en double cordes, sont une caractéristique de sa musique de la fin des années 1950.
B. Mingus était un contrebassiste d’une grande virtuosité d’une énergie musicale inépuisable.
C. La musique de Mingus, bien que toujours très éclectique, semblait appartenir une série de styles musicales plutôt qu’à une catégorie particulière.
D. Les fréquents cris et lamentations des musiciens lors des représentations et des enregistrements rappellent l’ambiance présente lors des messes données dans les églises sanctifiées afro-américaines.

Toutes ces réponses.

8

En 1957, Mingus entama l’écriture d’une œuvre monumentale qu’il essaya de présenter en 1962 dans le cadre d’un concert au Town Hall de New York. Le concert échoua dû au manque d’organisation de Mingus et à son incapacité de terminer son œuvre qui comportait plus de 500 pages en version manuscrite, à temps. Le manuscrit original fut redécouvert en 1989 et l’œuvre put être interprétée en 1990 par un orchestre placé sous la direction de Gunther Schuller. Quel est le nom de cette œuvre ?

Epitath

9

Quel est le nom de l’enregistrement de 1957 qui marque le retour des collaborations entre Miles Davis et Gil Evans depuis Birth of The Cool ?

A. Miles Smiles
B. Miles Ahead
C. Quiet Nights
D. Miles & Gil
E. Porgy and Bess

B. Miles Ahead

10

Quels éléments concernant la musique de Gil Evans sont vrais ?

A. Dans ses arrangements, Evans se servait librement des registres extrêmes des cuivres et des vents.
B. Evans fit toujours appelle exclusivement à des musiciens de studio pour les sessions d’enregistrements avec Miles Davis. La section rythmique devait être complètement remanié pour ces séances.
C. L’orchestre de Evans comprenait des bois, des cors d’harmonie ainsi qu’une section complète de cuivre.
D. Evans avait l’habitude de faire jouer l’orchestre en « double time » dans les pièces lentes.

A, C et D.

11

Parmi les pièces suivantes, lesquelles ont été interprétées par l’orchestre de Gil Evans et Miles Davis ?

A. Better to Get Hit In Your Soul.
B. I Loves You Porgy
C. East St. Louis Toodle-oo
D. My Ship
E. Springsville
F. Summertime
G. Ornithology

B, D, E et F.

12

Quel style de musique a particulièrement influencé la musique de Miles Davis partir de la fin des années 1950 jusqu’au début des années 1960 ? Indice : ce style a fait l’objet d’un disque en collaboration avec Gil Evans et d’une pièce sur l’album Kind of Blue.

A. Les ragas indiens
B. Le flamenco espagnol
C. La bossa-nova brésilienne
D. Les percussions africaines
E. La musique de musette française

B.

13

Lesquels de ces disques sont en fait des collaborations entre Miles Davis et Gil Evans?

A. Porgy and Bess
B. Bag's Groove
C. Steamin’ with The Miles Davis Quintet
D. Milestones
E. Quiet Nights
F. Sketches of Spain

A, E et F.

14

Complété la phrase suivante : « Mingus se fit remarquer en 1950 en devenant le seul membre noir du_________, un remarquable ensemble. Il quitta le groupe lorsque ce dernier ce produisit à la télévision et que le leader dut le renvoyer, cédant ainsi aux pressions. »

A. Paul Whiteman Orchestra
B. Red Norvo Trio
C. Lee Konitz Sextet
D. Lennie Tristano quartet
E. Lionel Hampton trio

B. Red Norvo Trio

15

Quel est le nom de la pièce de Mingus dédié au saxophoniste Lester Young ?

Goodbye Porkpie Hat

16

Parmi les pièces suivantes, lesquels sont des compositions de Charles Mingus ?

A. Pithecanthropus Erectus
B. Mood Indigo
C. Mingus Fingers
D. Song For My Father
E. Better To Get Hit In Your soul
F. Epitaph

A, C, E et F.

17

De qui parle t’on ?

Il étudia la clarinette, le saxophone alto, la flute et la clarinette et sa virtuosité était égale sur chacun de ces instruments.
Il alla plus loin que Parker en matière d’harmonie et inventa ses propres rythmes, souvent à la limite de la confusion, très différents de la fluidité de Parker.
Il commençait habituellement ses solos en trombe en poussant les harmonies à leur extrémité, et sa sonorité à l’alto était mordante, proche de la voix humaine.

Eric Dolphy

18

Quels éléments concernant la pièce Picanthropus Erectus de Charles Mingus sont vrais?

A. Cette pièce fait partie des œuvres tardives de Charles Mingus
B. Cette pièce été composée en solidarité avec le peuple Haïtien alors en pleine révolution culturelle.
C. Des ostinatos ou vamps reviennent à plusieurs reprises au cours de la pièce, en appuyant l’improvisation collective des deux saxophonistes au jeu plus moderne.
D. Les influences du blues sont perceptibles dans cette pièce.

C et D.

19

Quel est le nom de l’orchestre ayant enregistré la pièce Mingus Fingers?

A. L’orchestre de Lionel Hampton
B. L’orchestre de Gil Evans et Miles Davis
C. L’orchestre de Charles Mingus
D. L’orchestre de Dizzy Gillespie

A

20

Quels éléments concernant l'enregistrement de la pièce Fable of Faubus de Charles Mingus sont vrais ?

A. Cette pièce été composée en solidarité avec le peuple Haïtien alors en pleine révolution culturelle.
B. Eric Dolphy est le saxophoniste alto sur ce disque (premier solo).
C. L’étiquette de disque Columbia a censuré cette pièce en demandant à ce que les paroles ne soient pas enregistrées.
D. C’est l’un des rares enregistrements où l’on peut entendre la voix du musicien principal.

B et C.

21

Quel ensemble peut-on entendre sur l'enregistrement de la pièce My Ship?

A. L’orchestre de Lionel Hampton
B. L’orchestre de Gil Evans et Miles Davis
C. L’orchestre de Charles Mingus
D. L’orchestre de Gunther Schuller

B

22

Nommez une oeuvre marquante de Charles Mingus puis faites ressortir les éléments qui représentent des phénomènes nouveaux dans cette musique en liens avec la tradition jazzistique.

La pièce Better To Get Hit In Your Soul, parue à la fin des années 1950 sur le disque « Ah Hum » de Charles Mingus, comporte de nombreux éléments issus de la tradition jazzistique qui seront réutilisées dans un contexte moderne. Tout d’abord, la pièce est construite sur des accords simples aux couleurs blues et comporte de nombreuses cellules mélodico-rythmiques (riffs) très swingués. De plus, le procédé compositionnel de « question-réponse » est très souvent utilisé dans la pièce. Le jeu de contrebasse de Mingus, très affirmé et très présent, ne fait qu’accentuer le swing de la pièce. Les cris lancés par le contrebassiste à certains moments dans la pièce ainsi que le solo de saxophone accompagné seulement du son des mains des musiciens sont des éléments tirés des « shouts » que l’ont pouvait entendre dans les Églises noires réformées. Tous ces éléments pourraient déjà nous permettre de placer Better To Get It In Your Soul au rang des pièces issues de la tradition du gospel et du blues. Tous ces éléments sont utilisés à l’intérieur d’une musique où le rythme demeure très important. Tout comme Ellington avant lui, les solistes invités par Mingus pour ses albums étaient à la fois très ancrés dans la tradition et dans l’avant-garde (ex. : Eric Dolphy, Booker Ervin).

23

Nommez deux albums de Miles Davis et Gil Evans parus après 1955 et décrivez sommairement l’esthétique proposée par l’un de ces albums (ex: technique d’arrangement, vue sommaire de l’œuvre, etc.).

Parmi les quatre albums de Miles Davis réalisés en collaboration avec Gil Evans après 1955, on compte une revisite de l’œuvre de Gershwin « Porgy and Bess » et « Sketches of Spain ». Le dernier mentionné est paru en 1961 sur l’étiquette de disque Columbia et peut être vu comme une manifestation supplémentaire de l’intérêt de Miles Davis pour la musique espagnole. Pour ce disque comme pour les autres de cette époque, Evans a utilisé une instrumentation de près de vingt musiciens auquel il a adjoint la section rythmique de Miles Davis (Jimmy Cobb et Paul Chambers). Pour donner des couleurs espagnoles à la musique, Evans a utilisé quelques éléments d’instrumentations traditionnels (castagnettes), des pastiches de formes traditionnels (Saeta). Les arrangements subtils, très variés, et teintés des modes typiques espagnols ont été écrits pour mettre en évidence le timbre et le jeu de trompette de Davis. Fidèle à son habitude, Evans utilise des arrangements vaporeux, texturés et qui forment une sorte de « tapis sonores » sur lesquels Davis a loisir de développer ses improvisations. Tout comme pour les albums précédents de Davis arrangés par Evans, les indications données par l’arrangeur au trompettiste pour ses solos consistaient en des idées de gammes, de couleurs et de modes. La reprise du « Concierto de Aranjuez », écrit par Joaquim Rodrigo, demeuré la pièce la plus célèbre de ce disque.