Lezione 4 Flashcards
(7 cards)
In quale film Méliès utilizza un rudimentale carrello per ottenere l’effetto di accrescimento di una testa gonfiata con un mantice?
Escamotages d’une dame chez Robert Houdin
L’homme à la tête en caoutchouc
Le voyage à travers l’impossible
Le voyage dans la lun
L’homme à la tête en caoutchouc
Quale di queste caratteristiche meglio definisce il cinema del pioniere George Méliès?
L’accuratezza delle ricostruzioni, che contraddistingue “attualità ricostruite” come L’affaire Dreyfuss (1899).
I movimenti di macchina, attraverso i quali Méliès riesce ad articolare narrazioni relativamente sofisticate.
La tendenza a sperimentare il formato del lungometraggio, da lui utilizzato in alcune opere di ambientazione greca e romana.
L’utilizzo di effetti speciali fotografici, da lui utilizzati nei propri film di tematica fantastica
L’utilizzo di effetti speciali fotografici, da lui utilizzati nei propri film di tematica fantastica
Quale di questi film della scuola di Brighton effettua degli esperimenti con il raccordo di direzione?
The Countryman and the Cinematograph
Sandow the Strongman
As Seen Through a Telescope
Rescued by Rover
Rescued by Rover
Quale pioniere del cinema inizia a concepire il film come un prodotto industriale e, inoltre, cambia il modello distributivo iniziando a noleggiare, anziché
vendere, i film alle sale?
Ferdinand Zecca
George Méliès
Léon Gaumont
Charles Pathé
Charles Pathé
A quale grande casa di produzione è collegata la Film d’Art, che produce film di qualità coinvolgendo prestigiosi artisti, letterati e attori teatrali prestigiosi?
Star Film
Pathé
Gaumont
Lumière
Pathé
Parlate della figura di George Méliès e del ruolo da lui svolto nel cinema delle origini
Inizialmente direttore di un teatro specializzato in illusionismo, il Robert-Houdin, Méliès costruì un proprio apparecchio cinematografico nel 1896 e nel 1897 edificò a Montreuil uno studio con pareti di vetro per dedicarsi al cinema.
Il suo ruolo pionieristico fu caratterizzato dall’applicazione di trucchi teatrali e dall’invenzione di nuovi effetti speciali resi possibili dalla tecnica cinematografica. Il più importante di questi fu l’“arresto e sostituzione”, un rudimentale effetto speciale basato sul montaggio per creare illusioni di sparizione o trasformazione. Utilizzò anche mascherini per impressionare porzioni della pellicola.
Méliès realizzò circa 500 titoli, tra cui vedute, farse, attualità ricostruite. Tuttavia, i suoi migliori risultati artistici e le sue opere più caratteristiche furono i film di soggetto fantastico e fantascientifico, come il celebre Le voyage dans la lune (1902), che combinavano invenzioni scenografiche e l’uso dei suoi effetti speciali.
Il suo stile rimase fortemente legato al modello teatrale, con scene girate in continuità, senza movimenti di macchina o alternanza di piani, inquadrate frontalmente come da platea.
Dopo il 1905, il suo stile iniziò a essere superato dall’evoluzione del linguaggio cinematografico e risentì della concorrenza di società più potenti come la Pathé, che inizialmente imitava i suoi film. Abbandonò la produzione nel 1912 e morì in condizioni di indigenza nel 1938.
Parlate della Pathé e del ruolo svolto da questa compagnia nell’ambito del cinema delle origini
Charles Pathé fu il primo grande imprenditore cinematografico, concependolo come un’industria e equiparando i film a un qualsiasi prodotto. Dopo un iniziale commercio di apparecchi fonografici, nel 1901 la Pathé esordì nella produzione di film con Ferdinand Zecca come principale regista e direttore artistico. Inizialmente, realizzò pellicole di scarsa originalità che imitavano quelle di Méliès e della scuola di Brighton.
L’ascesa della Pathé fu rapida e inarrestabile. Tra il 1904 e il 1906 incrementò la produzione (fino a 500 film all’anno), allestì nuovi studi e agenzie in tutto il mondo, e creò un laboratorio per la colorazione delle pellicole. Fu una delle prime società ad avere una concentrazione verticale, controllando produzione, distribuzione ed esercizio. A partire dal 1906, smise di vendere i film e iniziò a noleggiarli agli esercenti. Questa organizzazione industriale e commerciale senza precedenti né rivali le permise di dominare il mercato cinematografico francese e internazionale fino allo scoppio della Prima Guerra Mondiale.
