Готика

Question 1

Где сложился готический стиль? Когда?

Как его называли в средние века?

Почему этот стиль стал называться готическим?

«(1)» в те времена означало «(2)» в противовес «(3)»: готическим называли искусство, которое (4).

Answer 1

Готический стиль сложился во Французском королевстве в середине XII века. В средние века его называли «французской манерой». Термин «готика» появился позже. В представлении итальянцев эпохи Возрождения этот стиль, как в целом и все Средневековье, был порождением одного из наиболее многочисленных «варварских» племен, вторгшихся на территорию Западной Римской империи, - готов.

(1) - Готическое

(2) - варварское

(3) - римскому

(4) не следовало античным традициям

Question 2

Центры европейской религиозной и культурной жизни к концу XII века.

Центры общественной жизни средневекового города?

Что такое ратуша? Особенность строения.

Соборы, общее.

Answer 2

В отличие от романского периода центрами европейской религиозной, культурной, политической и экономической жизни к концу XII в. стали не монастыри, а города. Центрами общественной жизни средневекового города стали ратуша (здание городского самоуправления) и собор (крупный христианский храм). Ратуша представляла собой большое каменное здание с залом для собраний на первом этаже и подсобными помещениями на втором. Над ратушей возвышалась башня — символ свободы города. Соборы должны были вмещать всё многочисленное городское население. Перед соборами выступали проповедники, проводили дискуссии профессора и студенты. Устраивались здесь и театрализованные религиозные представления.

Question 3

Готический vs романский собор

Answer 3

Готические соборы значительно отличались от монастырских церквей романского периода: романская церковь тяжеловесна и приземиста, готический собор лёгок и устремлён ввысь. Если в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, то в готическом соборе свод опирается на арки, а те в свою очередь — на столбы. В готическом соборе исчезла ровная поверхность стены, поэтому стенная роспись уступила место витражу. Внутри и снаружи собор украшало множество статуй и рельефов.

Question 4

Образ Христа, Богоматери; фантастические существа.

Answer 4

В готический период изменился образ Христа — на первый план выдвинулась тема мученичества: готические художники изображали Бога скорбящего и страдающего, принявшего муки на кресте за грехи человечества.

Готическое искусство постоянно обращалось к образу Богоматери — заступницы и просительницы за людей перед Богом.

В то же время сохранялась вера в фантастических животных, сказочных чудовищ. Их изображения встречаются в готическом искусстве так же часто, как и в романском: например, в виде скульптур — химер или статуй-водостоков — гаргулей.

Question 5

В каких веках часословы получили широкое распространение?

Answer 5

В XIII—XIV вв. наряду с церковными книгами, богато иллюстрированными изображениями святых и сценами из Священной истории, получили распространение часословы (сборники молитв и текстов, распределённых по календарю), романы, исторические хроники. На их страницах помещали сцепы светских увеселений, рыцарских турниров, крестьянского труда. Они обрамлялись изящным орнаментом из цветов и трав.

Question 6

Характерные особенности готического стиля: (8)

Answer 6

Стрельчатая арка, свободное, устремленное ввысь и в направлении к алтарю пространство, большие окна, порой почти заменяющие стены, ясно выраженная конструкция, каркасная основа здания, удлиненность пропорций по вертикали, ажурный резной декор, динамика в композиционных решениях и в трактовке архитектурных форм.

Question 7

Архитектура по-прежнему доминировала в синтезе искусств, и поэтому …

Answer 7

Элементы живописного (витражи, фрески, алтарная живопись) и скульптурного (статуи, рельефы) убранства храма вторили ей удлиненными пропорциями фигур, сложным ритмом складок и одеяний.

Question 8

Основное достижение строителей готического периода

Answer 8

Основным достижением строителей стало изобретение каркасной конструкции, позволившей уменьшить распор и тяжесть свода. Арки теперь складывались таким образом, чтобы не только рельефно выступать над поверхностью, но и служить своду опорой.

Question 9

Аллегория собора

Answer 9

Собор воспринимался как образ мироздания. Также его воспринимали как образ Небесного Иерусалима. Сияние витражей и легкость архитектурных форм стали апогеем характерного для Средневековья стремления к божественному свету и идеи торжества духа над плотью.

Question 10

Аркбутаны и контрфорсы

Answer 10

Конструкции дополнялись аркбутанами и контрфорсами. Контрфорсы – выступы, вырастающие из тела здания и идущие вдоль его стен, их устраивали там, где пята (основание) арки опирается на опору. Но т.к. в базилике центральный неф обычно выше остальных, снаружи его дополняли аркбутаны – подобие арок, идущих наклонно от стен главного нефа к контрфорсам боковых нефов.

Question 11

Готика, даты.

Где строили и когда.

День рождения готики

Answer 11

Готика (сер. 12-16 вв.) Первые готические соборы начали строить во Франции в середине 12 века и до конца этого столетия их строили только в регионе, который принадлежал королю Франции. В 13 веке готическая архитектура широко распространяется по Испании, Англии и другим странам Европы.

Ранняя готика: сер. – кон. 12 века

Высокая/зрелая/лучистая готика (13 – сер. 14 вв.)

Поздняя («пламенеющая») готика: сер. 14 – 16 вв.

«День рождения» готической архитектуры: 11 июня 1144 года. Торжественно открыта после реконструкции Церковь Сен-Дени в центре Парижа, традиционное место погребения французских королей. Его конструкция была уже готической – веера распалубок, граненые очертания капелл, окна от угла до угла с витражами.

Question 12

Высокая готика

Answer 12

Высокая/зрелая/лучистая готика (13 – сер. 14 вв.)

Во Франции фаза зрелой готики – 13 век, когда были построены соборы Шартра и Амьена, а разгаре было строительство Реймса.

Сент-Шапель («Святая капелла») в Париже.

В 13 веке французская архитектура застыла и перестала развиваться (достигли совершенства, дальше некуда), однако продолжает эволюционировать переплет окна. Постепенно превращается в ассимитричное каменное плетение, где нет уже ни арок, ни колонн, а ячейки приобретают форму язычков пламени. Поэтому архитектуру поздней готики называют пламенеющей. Некоторые соборы сочетают в себе элементы сразу нескольких периодов готики.

Question 13

Ранняя готика

Answer 13

Ранняя готика: сер. – кон. 12 века

Собор Парижской Богоматери относится к ранней готике. В простоте, строгости и весомости его форм чувствуется эхо романики.

Сохраняются многие черты романской архитектуры, например, некоторые рудименты романской связанной системы. В некоторых над боковыми нефами устроены не плоские галереи-трифории, а настоящие глубокие хоры. Это полноценные двухэтажные боковые нефы. Из-за этого для окон, освещающих центральный неф остается совсем немного места в самом верху стены и там еще довольно сумрачно.

Question 14

?

Answer 14

Сент-Шапель («Святая капелла») в Париже (высокая готика, 13 век). Готический идеал срозрачной архитектуры воплотился с наибольшей полнотой. Капелла однонефная, поэтому окна можно опустить почти до пола, что превращает ее в некую стеклянную клетку. Особенно ценным делает этот интерьер полихромность. Все готические церкви были раскрашены и внутри, и снаружи, но только в Сент-Шапель ее наиболее достоверно восстановили.

Question 15

?

Answer 15

Сент-Шапель («Святая капелла») в Париже (высокая готика, 13 век). Готический идеал срозрачной архитектуры воплотился с наибольшей полнотой. Капелла однонефная, поэтому окна можно опустить почти до пола, что превращает ее в некую стеклянную клетку. Особенно ценным делает этот интерьер полихромность. Все готические церкви были раскрашены и внутри, и снаружи, но только в Сент-Шапель ее наиболее достоверно восстановили.

Question 16

?

Answer 16

Сент-Шапель («Святая капелла») в Париже (высокая готика, 13 век). Готический идеал срозрачной архитектуры воплотился с наибольшей полнотой. Капелла однонефная, поэтому окна можно опустить почти до пола, что превращает ее в некую стеклянную клетку. Особенно ценным делает этот интерьер полихромность. Все готические церкви были раскрашены и внутри, и снаружи, но только в Сент-Шапель ее наиболее достоверно восстановили.

Question 17

Поздняя готика

Answer 17

Поздняя («пламенеющая») готика: сер. 14 – 16 вв.

Для поздней готики свойственен сложный и обильный декор, появление все новых дизайнерских решений в очертаниях арок, в рисунке сводов. Многие из таких решений возникли в Германии и Англии.

В наружном декоре рамный декор превращается в объемное каменное кружево, а в интерьерах исчезает полностью или частично такая важная деталь как капитель. Нервюра объединятся, сливается с двумя поддерживающими ее колоннами. Прекрасные образцы – церковь Сен-Маклу в Руане и Сен-Уен (там же).

Question 18

Готика в Германии и Англии, общее

Answer 18

В Германии и Англии первые готические соборы были похожи на французские, и первыми их строителями были французы.

Окна соборов в Англии и Германии в условиях их климата и освещения делали обычно особенно большими. Старые кельтские и германские традиции, очень живучие в этих краях, вновь дали о себе знать в любви к сложному архитектурному декору фасадов, сводов, переплетов окон (интерьер и фасад собора в Линкольне).

Question 19

?

Answer 19

Типичен силуэт английского храма, сильно растянутого в ширину, не слишком высокого, но увенчанного огромной башней над средокрестием (собор в Солсбери, 13 век).

Question 20

?

Answer 20

Наряду с базиликальным типом церкви большую популярность набирает зальный. В церкви зального типа все три нефа имеют равную или почти равную высоту.

Question 21

?

Answer 21

Наряду с базиликальным типом церкви большую популярность набирает зальный. В церкви зального типа все три нефа имеют равную или почти равную высоту.

Question 22

Английский вариант поздней готики

Answer 22

Английский вариант поздней готики называют перпендикулярной готикой. В архитектуре этого стиля очень часто встречается мотив арочной рамы, их великое множество и они выстраиваются в огромные, мелко-ячеистые решетки, выстилающие, например, всю поверхность свода (Часовня Королевского колледжа). Своды тоже меняются. Их форма постепенно усложняется и в конце концов англичане изобретают т.н. веерный свод, состоящий из воронок, вырастающих из опорных столбов.

Question 23

Готика Германии

Центры готического искусства

Чем немецкая готика отличалась от французской?

Answer 23

Готику Германии и западнославянских стран называют кирпичной, противопоставляя ее французской – каменной. В этих землях распространяется «зальный» тип храма с нефами одинаковой высоты.

Соборы и ратуши здесь стали центрами готического искусства. Широкое распространение в Германии готика получила в первой половине XIII в. Готические соборы в Германии значительно отличались от французских. Желая как можно ярче передать стремление человеческого духа к небесам, немецкие архитекторы резко увеличили высоту сводов, увенчав их башенками со шпилями. Особенно роскошно украшали западные фасады соборов с одной или двумя высокими стройными башнями. Как правило, здесь не было наружных полуарок (аркбутанов); не встречались и окна-розы, вместо них использовали стрельчатые окна.

Собор в Марбурге (Elizabethkirche, 14 век)

Question 24

Памятники готической архитектуры Германии

Answer 24

Соборы в Марбурге, Ульме, Кёльне (1248 г. — XIX в.).

Question 25

Скульптура немецкой готики

Answer 25

**Скульптура Германии**, как и в романский период, в основном украшала **не фасады, а внутренние помещения** храмов. Произведения германской готической скульптуры по сравнению с французской **менее изящно и тонко исполнены**. К **ранней** готике относится скульптурное **убранство собора в Бамберге**. Здесь находятся многочисленные рельефы, а также **фигура Всадника** (около 1237 г.) — одна из самых загадочных статуй Средних веков. Неизвестно, кого изображает эта скульптура — императора **Карла Великого**, императора **Оттона** или просто христианского **воина**.

Question 26

Травейная система

Answer 26

Характерная ячевистая (ячейки) структура. Тонкий поперечный срез храма с ячейками называется «травея». Готические храмы строились травея за травеей. В законченных частях можно было уже вести богослужение, пока строительство продолжалось.

Question 27

?

Answer 27

**Нотр-Дам де Пари** представляет собой базилику длиной **129 метров**, состоящую из **пяти продольных нефов** и одного поперечного — **трансепта**. В храм ведут **три входа-портала**, обрамлённых уходящими в глубину арками; над ними находятся **ниши со статуями** — так называемая «**королевская галерея**», изображения библейских царей и французских королей, которых отождествляли с персонажами Ветхого завета. Центр западного фасада украшает окно-роза, а над боковыми порталами вытянулись вверх окна под стрельчатыми арками. На башнях собора располагаются скульптуры фантастических чудовищ — **химер**. В Нотр-Дам де Пари соединились ***черты романского и готического стилей***. **Массивные башни** фасада характерны для **романской** архитектуры, в то время как **крестовый свод**, опирающийся на **арки**, использование **аркбутанов и контрфорсов**, **стрельчатых арок и множества окон** — черты, свойственные **готическому** искусству.

Question 28

?

Answer 28

***Собор в Шартре. Франция.*** Собор в Шартре имеет **разные по форме башни**. Ажурный **легкий шпиль** периода поздней готики отличается от более плотных и простых форм раннеготического фасада, но не выпадает из общего его решения, определенную роль в котором играют вертикальные линии, **идея устремленности ввысь** и постепенного **облегчения архитектурных масс**. Фасад собора XII века уцелел после страшного пожара, остальная часть собора была перестроена в XIII веке в эпоху высокой готики, и являет собой прекрасный образец французской архитектуры той поры. «**Королевский портал**» (1145— 1155 гг.) собора в Шартре — яркий образец готической **скульптуры**. Собор в Шартре славился также своими **витражами**, которые занимали площадь более двух с половиной тысяч квадратных метров.

Question 29

Общее

Answer 29

***Собор в Реймсе. Франция,*** где короновались французские короли, — величественный памятник королевской власти и могуществу. В то же время это свидетельство силы и богатства самого города и его жителей, активно участвовавших в строительстве. Одна из вершин стиля высокой готики во Франции. Движение архитектурных форм и линий перетекает из одного яруса в другой, достигая апогея во взлете высоких ажурных башен.

Question 30

Готическое искусство Англии, общее

Answer 30

**Готическое искусство Англии** было в основном связано с **монастырями**, так как города здесь играли значительно меньшую роль, чем в остальных странах Западной Европы. Английский готический собор отличался **обилием украшений** как снаружи, так и внутри здания. Его длинную центральную часть обычно венчала **высокая башня**. На фасаде башни, как правило, не возводились. **собор в Кентербери** (XII—XV вв.)

Question 31

Примеры английской готической архитектуры

Answer 31

Яркими примерами английской готической архитектуры являются **собор в Кентербери (XII—XV вв.)** — главный храм английского королевства; **собор Вестминстерского аббатства (XIII—XV вв.)** в Лондоне, где традиционно проходили церемонии коронации и погребения английских королей; ***собор в Солсбери* (1220—1266 гг.)**. Готические росписи и скульптура в Англии практически не сохранились — многое было уничтожено в период Реформации, когда верующие яростно боролись против Католической Церкви.

Question 32

Answer 32

**Нотр-дам-де-пари**. Главный западный фасад храма с подчеркнутой четкостью делится на **три яруса**: нижнюю часть, состоящую из **трех порталов**, среднюю – **галерею Королей с окном-розой**, и верхнюю часть – **башни**. Тимпан центрального портала западного фасада производит суровое впечатление. В его центре находится трехъярусная композиция «**Страшный суд**». **Химеры** собора Парижской Богоматери воплощают собой **человеческие грехи и злые силы**. В галерее химер находятся фигуры демонов, монстров и сказочных птиц. Собор строился почти **200** лет и многократно переделывался и реставрировался.**​**

Question 33

Answer 33

***Собор в Орвието. Италия.*** Тесные контакты с **Византией**, неугасающий все Средневековье **интерес к античности**, а также подходящий для этого **климат** помогают объяснить столь нестандартное решение фасада. Его **вимперги** украшают редкие для Западной Европы **мозаики**. Своими более приземистыми пропорциями они невольно вызывают в памяти **древние фронтоны**. Идея облицовки стен мрамором восходит к **римской античности**.

Question 34

Answer 34

***Церковь Санта-Мария-дель-Мар. Барселона. Испания.*** Эта церковь была построена в 1329-1383 гг. – эпоху расцвета в Каталонии торговли и мореплавания. Санта-Мария-дель-Мар представляет собой выдающийся образец каталонской готики, отличающийся чистотой и единством стиля.

Question 35

Готика Южной Европы, общее

Answer 35

Несмотря на то, что целый ряд храмов в ***Южной Европе*** строился по примеру готики Центральной Франции, а в конце Средневековья сюда проникают вкусы из Северной Европы, *климатические условия и давние местные традиции* привели к тому, что формы романской архитектуры оказались очень живучими, а большие окна, дающие много света, и высокие крыши, с которых хорошо стекают осадки, были бесполезными. Храмы готического периода здесь часто *строже, проще по своим формам и статичнее и этим напоминают романские постройки, в свою очередь восходящие к древней средиземноморской традиции.* Поэтому к архитектуре этого региона применяется термин *латинская* или *средиземноморская* готика. Однако и здесь встретим обширное, свободно растекающееся пространство, стрельчатые арки, нервюрные своды. ## Footnote **Санта-Мария-дель-Мар, Барселона**

Question 36

Готика в Италии

Answer 36

В Средние века решающую роль в формировании культуры Италии играли **города-республики — Флоренция, Сиена, Венеция**. В то время искусство Италии находилось под влиянием **античных традиций**, а потому **готический** стиль в этой стране сформировался только в **XIV** в. и не приобрёл господствующего влияния. Самый крупный храм готического периода — **собор в Милане** (1386 г. — XIX в.), вмещавший сорок тысяч человек. Миланский собор **богато украшен** — здесь насчитывается **две тысячи триста** только одних скульптур. В итальянских городах сохранилось также немало прекрасных светских готических сооружений — **дворцы, ратуши, фонтаны**.

Question 37

Answer 37

Наиболее известной постройкой готического периодав Италии является **Дворец дожей** (правителей Венеции) — яркий символ многовековой **венецианской** истории. Возведённый в **IX** в. как **оборонительное сооружение** на берегу лагуны Венецианского залива, дворец на протяжении веков не раз перестраивался. Но первоначальный план здания, образующего квадрат вокруг большого внутреннего двора, остался практически неизменным. Фасады дворца, выходящие на лагуну и площадь Пьяцетту (XIV—XV вв.), — прекрасные **образцы «пламенеющей» готики**.

Question 38

Готические vs романские соборы

Answer 38

**Амьенский собор** (1220-1269 гг.). Эталонный готический собор. Готический – **граненый**. Его план состоит из точек и прямых линий, соединяющий эти точки. У романской церкви **апсиды и капеллы** были **полукруглыми**. Готический храм **граненый**, потому что так **удобнее делать окна** (они плоские для плоской стены). **Форма стен связана с формой сводов**. Крестовый свод (в отличие от более простых) опирается не на несущие стены, а только на **столбы**. В романской церкви всегда есть простые своды и, соответственно, несущие стены. В готическом же соборе **все несущие конструкции – это столбы** и только столбы, потому что готический собор перекрыт весь только крестовыми сводами. Точнее сводами, состоящими из **распалубок** (верхний и нижний треугольники, ниши в сводах). Все округлые части готического собора перекрыты **веерами распалубок**. Это позволяет **полностью отказаться от несущих стен** во всех его частях. Есть только столбы. А между столбами, несущими распалубку, можно не ставить стену, а заменить ее **окном от столба до столба**. Каждое ребро свода в готическом соборе выпуклое – нервюры, которые есть и в поздней романике.

Question 39

Проблема распора в готических соборах

Answer 39

Своды обычно очень **высокие** (50+ метров). Чтобы гасить их распор, нужны **массивные столбы**, расширяющиеся книзу. В интерьерах романских соборов такие столбы стоят, а столбы готического собора разделили между собой роли. **Столбы**, стоящие **в интерьере**, несут на себе только **тяжесть сводов**, а **распор** сдерживают **другие столбы**, стоящие в другом месте. Каким образом распор свода может гасить столб, на который этот свод не опирается? **Столб**, который стоит **на расстоянии от свода**, **связан с ним каменным мостом**, который французы называли «**аркбутан**», то есть **подпирающая арка**. По ней сила распора передается на отдельно стоящий **контрфорс**, достаточно массивный, чтобы погасить ее. Каждую пяту свода подпирает свой аркбутан, отчего снаружи готический собор напоминает скелет животного с обнаженными ребрами. Все эта конструкция – снаружи. **Интерьер максимально очищен от лишней массы**.

Question 40

Скульптура в готическом соборе. Особенности готической скульптуры **(3)** Тимпан: **(8)** Какой прием используется?

Answer 40

Средневековый храм являет собой **синтез искусств**. **Скульптура неотделима от тела собора** как в визуальном, так и в смысловом плане. *Статичность и замкнутость* романских скульптур сменилась **подвижностью, ритмическим богатством пластики** фигур, их **обращенностью друг к другу** и к зрителю. **Тимпан**: сюжеты те же, **фигуры более объемные**, убедительные, правдоподобные. **Композиция условна**, но персонажи живые, подвижные, настоящие. **Эмоциональная выразительность, индивидуальные черты** персонажей, но до реализма далеко. Пропорции нарушены, **фигуры вытянуты**, как будто **невесомые** – стоят на небольших выступах. **Никакой сюжетной или психологической связи** между скульптурами. Особенность готической скульптуры – **крепкая, прочная связь со стеной**. **Хиазм** (древнегреческий прием) – одна нога согнута, образуется диагональ по линии бедер и отвечающая ей диагональ плеч. Усилен, превращается в сложный винтообразный изгиб.

Question 41

Скульптура. Порталы Тимпаны Сюжеты Стилистика Уровень исполнения Трактовка одежды Лица Влияние.. Век создания Сколько фигур? Связь с фасадом Фасад и кровля

Answer 41

**Реймский собор** • **Три портала** западного фасада **сближены и объединены**. Впервые для лучшего освещения нефов **тимпаны** порталов **оставлены ажурными**, и традиционное место рельефа с изображением «Страшного суда» в среднем портале занимает **малая роза**. • **Разнообразная по сюжетам скульптура** фасада, сплошь покрывающая его поверхность, в двух основных темах выражает идею **прославления католического королевства Франции** • В смысле **стилистическом** и в отношении **мастерства** скульптура стоит на **очень высоком уровне**. **Зарождавшийся реализм** придал **непринужденность** положению фигур, пропорции которых отходят от чрезмерной вытянутости, раннеготических и романских статуй (например, Шартра). **Трактовка одежды** становится **более свободной**, **линии драпировки** мягко следуют **очертанию тела** фигур. **Лица** получают **индивидуальную и психологическую характеристику**. В некоторых скульптурах чувствуется **влияние** сохранившихся в самом Реймсе **античных памятников** (например, Марии и Елизаветы в сцене «посещения» главного портала). Все скульптуры собора созданы в **XIII** в. мастерами реймской школы ваятелей. • **2303** фигуры фасадов, **неотделимы от архитектуры** • **Фасад** отличается от классического раннеготического (Собора Парижской Богоматери): **доминирование вертикалей**, **башни и фасад - единое целое** • Центральный портал посвящён **Деве Марии**, на **вимперге** - **сцена** Ее **коронования**, слева и справа фигуры истории Ее **земной жизни** • Правый портал (южный) - **Страшный Суд** • Северный (левый) портал - **Страсти Христовы** (оттуда же Улыбающийся Ангел) • Все три портала украшены **витражами вместо тимпанов** • Над 2м ярусом - традиционная **галерея королей** (63 статуи) - 14-15в. • Статуи из разных мастерских и **разного времени** • Кровля капелл украшена скульптурами **животных, птиц и мифических существ** **Встреча Марии и Елизаветы**

Question 42

**Витражи** Оригинальные: Большая роза западного фасада Верхний ярус нефа Витражи хора Большая роза северного трансепта Верхний ярус южного трансепта 20 век: **(3)**

Answer 42

**Реймский собор** • Оригинальные: ◦ **Большая роза западного фасада** (12,5м) - восстановлена с использованием оригинальных стекол. Центр - **Успение**, 12 **Апостолов**, 24 - **ангелы и серафимы**, в 4х листнике сверху **Спаситель с Душой**, в нижних - **Ангелы** ◦ **16 из 36** витражей в верхнем ярусе нефа- **короли, епископы и архиепископы реймсские** ◦ Верхние витражи **хора** - **распятый Спаситель**, **Божия Матерь, апостолы**, архиепископы и епископы ◦ Большая **роза северного трансепта** - **Сотворение мира** ◦ Верхний ярус **южного трансепта** - **Богоматерь, Иоанн Предтеча и епископ** (возможно, был на другом месте) • 20 век: ◦ **Копии или работы известных художников** ‣ **Витраж виноградарей** ‣ Витраж Живая вода Брижитт Симон ‣ 1974 - **Шагал**, восточная часть, центральная капелла ‣ 2008, 2015 - Ими Кнобель - абстрактная идея света