Египет Flashcards

Question

Пирамиды в Гизе. Время постройки Имена Самая большая пирамида, высота, длина Облицовка Комплекс В центре зал За залом

Answer 1

***Пирамиды в Гизе*** 29-28 вв. до н.э. Их построили фараоны IV династии ***Хеопс (Хуфу), Хафра и Менкаура***. Пирамида Хуфу самая грандиозная – самое большое каменное сооружение мира, **146 м в высоту, 233 м в длину**. Вход с севера, коридоры ведут в погребальную камеру царя. Камера и часть коридора облицованы **розовым гранитом и алебастром** (полы), остальное – известняком и снаружи – известняковыми плитами. Все пирамиды – часть **комплекса: пирамидки жен, с восточной стороны – храм,** который представлял собой **прямоугольное здание с плоской крышей** из массивных известковых блоков; в центре **зал с 4х-гранными монолитными гранитными столбами**, по бокам **помещения для статуй фараона**; за залом открытый **двор с пилястрами и статуями царя в виде бога Осириса**; дальше – молельни. У ворот комплекса – сфинксы, олицетворение мощи фараона.

Answer 2

Пирамида последующих династий были гораздо меньше по размерам (возможно, строительство колоссальных пирамид в Гизе вызвало недовольство населения и смену династии), тем большее внимание уделялось оформлению храмов. Стены покрывались цветными рельефами, прославляющими фараона как сына бога (богини кормят его грудью) и победителя всех врагов Египта (в образе сфинкса топчет врагов). Размеры храмов увеличиваются, архитектурное убранство усложняется, появляются колонны в виде связок папирусов, лотосов. Появляются *солнечные храмы* с каменными обелисками, верхушка которого обливалась медью и блестела на солнце. Храм соединялся крытым проходом с воротами в долине. ***Храм*** ***Ниусер-ра***.

Answer 3

Мужские фигуры окрашены в красновато коричневый цвет, женские – в желтый, волосы черные, одежды белые.

Answer 4

Необходимость передачи сходства с умершим человеком – возникновение скульптурного портрета. Однообразие поз статуй обусловливалось зависимостью от архитектуры гробницы, следование канонам – ***статуя вельможи Ранофера (****V* *династия, середина 3 тыс. до н.э.**).*** Идущий с опущенными руками и поднятой головой, выдержан канон – поза, одеяние, раскраска, чрезмерно развитые мускулы неподвижного тела, устремленный вдаль равнодушный взгляд.

Answer 5

***Статуя писца Каи*** – несколько более свободная трактовка канонов. Уверено очерченное лицо с тонкими, плотно сжатыми губами, выступающими скулами, слегка плоским носом. Это лицо оживляют глаза, сделанные из различных материалов: бронзовая оболочка, алибастр для белка, горный хрусталь для зрачка. Правдивость проработки тела, мускулов

Answer 6

***Статуя царя Менкаура в сопровождении богинь*** *(**IV* *династия, первая половина 3 тыс. до н.э.).* При создании стай фараонов сохранялись некоторые портретные черты, но в основном, идеализировались + мощные тела, чтобы показать фараона как сына бога. Иногда царь изображался вместе с богами как равный им.

Answer 7

***Статуя царевича Каапера*** – жизненная правдивость, все тело хорошо проработано, торжественность позы, показывающая высокое социальное положение, но образ некрасивого, немолодого полного человека.

Answer 8

Особым видом **воплощения сверхъестественной сущности царя** был образ ***сфинкса –*** тело льва + портретная голова царя. Они были **первыми царскими статями**, стоящими вне храмов, доступными для народных масс. Исключительное место занимает ***Большой сфинкс*** у ворот ***пирамиды Хафра в Гизе**.* Его основу составляет естественная **известняковая скала**, недостающие части были **добавлены из известняковых плит**. На голове **царский платок**, на лбу высечен ***урей*** (**священная змея**, которая **охраняет фараонов и богов**), **искусственная борода**, которую носили фараоны и знать. Был **окрашен**, передает некоторые портретные черты фараона.

Answer 9

Противоположны по характеру ***статуэтки слуг и рабов*** в гробницах знати для обслуживания своих господинов после смерти. Они были сделаны из камня или дерева, раскрашены; люди изображались за обычными делами: земледельцы, ткачи, гребцы, повара. Простые средства, вне канонических норм.

Answer 10

Децентрализация гос-ва из-за недовольства населения, подорвана экономическая мощь Е. Борьба между номами, победили южные со столицей в Фивах, образовалась XI династия фараонов. Укрепление внутреннего положения страны, захват соседних земель (Нубии), откуда золото и рабы; хоз подъем, расцвет культуры.

Answer 11

СЦ. Одним из наиболее значительных памятников XI династии была **усыпальница Ментухотепа II и III в Дейр-эль-Бахри**. Главную часть усыпальницы составлял **заупокойный храм**, расположенный на **террасе с портиком**; разделен **пандусом**, который вел на вторую террасу с портиком и колонным залом, в центре которого была пирамида с естественной скалой в основании. С западной стороны двор с колоннами, под которым располагалась **гробница**.

Answer 12

***СЦ. Сцена охоты в пустыне*** ***в гробнице номарха Сенби***: построение в целом то же, но изображение отличается **большим реализмом**, животные расположены на разных уровнях, Сенби изображен в **естественной позе** – остановился на бегу, целится в зверя. Спутник Сенби одного с ним роста, оба одеты как воины-охотники. Больше реализма в изображении различных работ, людей их народа.

Answer 13

Большого успеха художники среднего Египта достигли в изображении животных, где они также были меньше стеснены каноном. ***Сцена охоты из гробницы номарха Хнумхотепа*** ***II*** ***–*** папирусы с летящими и сидящими птицами, охотящимися дикими кошками. Животные даны в разнообразных живых позах, богатство окраски, новые оттенки, переходы от одного цвета к другому.

Answer 14

При выполнении рельефов и настенных росписей использовался **традиционный прием** плоскостного изображения фигуры: ее **ноги и лицо** изображались в **профиль**, **глаз в фас**, в **плечи и нижняя часть туловища – в трехчетвертном развороте**. Скульпторы пытались таким образом **показать человека с разных сторон**, совместив **наиболее выигрышные точки образа**.

Answer 15

Наряду с **плоским**, почти не выступающим над поверхностью стены рельефом возник, а позже широко распространился так называемый **углубленный рельеф**: вырезанное изображение **заполнялось краской**, и проявлялся цветной силуэт.

Answer 16

С середины эпохи **Среднего Царства** в храмах начинали **воздвигать статуи фараонов**, предназначенные для всеобщего обозрения. Это требовало большого внимания к воссозданию портретных черт. На изображениях **Сенусерта III** и Аменемхета III резкие **крупные черты лица**, складки на щеках придают им **суровое, почти скорбное выражение**.

Answer 17

**Расцвет придворного ювелирного искусства**. Пекторали (нагрудное украшение, могло быть **частью защитной амуниции воина**, защищавшей верхнюю часть груди, горло и плечи; ее клали на грудь умершему) с изображением **жука-скарабея (**символ **солнца и воскресения** мертвых).

Answer 18

**Нашествие азиатских племен гиксосов** на полтора столетия повергло страну в пучину бедствий, но с ними появляются и **лошади с колесницами,** которые с тех пор начинают изображаться **на рельефах и росписях**.

Answer 19

Снова видим, как **правдоподобие, стремление показать бытовые подробности и жизненные наблюдения проникают в искусство**, но по-прежнему, только, если речь идет об **изображении людей из низших сословий**. Однажды, правда, сам фараон захотел увидеть свой портрет близким к действительности – **Аменхотеп IV или Эхнатон** (правил Египтом приблизительно с **1353 до 1336** гг. до н.э.), хотел совершить **коренные преобразования в государстве**: перенес **столицу**, заменил **культ древних богов на культ солнца**, что позволило значительно **сократить штат жрецов**, совершил **революцию в религии,** и, следовательно, в **искусстве**, потому что они были очень тесно связаны. Эхнатон велел делать изображения **правдивыми**, и вот, мы видим его вполне настоящее, **далекое от идеализации лицо** (Колоссальная статуя **Эхнатона**, ок. сер. 14 в. до н.э.). При Эхнатоне создавались также **бытовые по характеру изображения** (**Эхнатон с Нефертити и дочерьми**).

Answer 20

**Карнакский храм** – главный храм бога **Амона** и **официальное верховное святилище страны**. Каждый **царь** стремился **расширить и украсить** Карнак. На его стенах высекались **сведения о важнейших исторических событиях**. **Первый этап** строительства – сооружение при фараоне **Тутмосе I** большого храма зодчим **Инени**. У входа – **пилоны**, потом зал, потом двор с колоннами, меж которых стояли статуи Тутмоса I. В глубине двора – **святилище времен СЦ**. Декор был выдержан в строгом стиле. Однако вскоре **стилистическое единство было нарушено** позднейшими добавлениями и перестройками: залы, молельни и обелиски заполнили двор, больше колонн и статуй. **Второй этап: при Аменхотепе III** перед храмом был построен огромный **пилон** и все святилище было обнесено массивной стеной. Получился новый храм **небывалых масштабов**. **Аллея сфинксов** – пилон – зал с храмом Рамзесу III – пилон - гипостиль Рамзеса II – пилон – зал зодчего Инени – пилон – большой храм Амона-Ра с храмом СЦ в центре. ## Footnote **Как и храм в Луксоре, Карнак - типовой храм XVIII династии**

Answer 21

Те же черты и у **храма в Луксоре**. Построен при **Аменхотепе III** на месте **древнего святилища**. **Планировка** отличается исключительной **четкостью, симметричностью**. В глубине – **молельни со стаями богов**. Перед храмом – **двор с портиками**, перед ним – **колоннада** по центральной оси из 14 колонн 20 м высотой с **капителями в виде раскрытых папирусов**. **По типу** Луксорского храма стали **строить другие храмы НЦ**. Строителем был зодчий **Аменхотеп.**

Answer 22

Храм царицы **Хатшепсут в Дейр-Эль-Бахри** (женщина-фараон, конец 16 в. до н.э.). **Грандиозный по масштабам**, украшен множеством **скульптур**, является **гармоничным сочетанием трех возвышавшихся** одна над другой **террас** с высеченными **в скалах залами**; **фасады** оформлены **колоннадами**. Наклонные плоскости пандусов связывают чередующиеся линии горизонтальных террас и вертикальных колонн в одно целое. В святилище было больше 200 статуй. **Богатая внутренняя отделка** с **золотыми и серебряными плитами полов**, инкрустированной **бронзой дверей**. Зодчий Сенмут. **Статуи** изображали **царицу** то **фараоном**, то **сфинксом**, то богом **Осирисом**; разная степень детализации.

Answer 23

**Царские гробницы** содержат в основном **религиозные сюжеты**, храмовые рельефы – **царские победы или совершение обрядов**. В период НЦ основными темами гробничных росписей остаются **традиционные сцены из жизни умершего**, но появляются и новые, а старые несколько меняются. Для росписей и рельефов, как и для круглой скульптуры, характерно **усиление реализма и стремление к изысканности**, передача движения и объема. Фигуры в фас, со спины, в три четверти, полный профиль. Среди новых изображений большое значение имеют сцены **пира**: обилие фигур музыкантш, танцовщиц и служанок, при изображении которых можно было свободнее отступать от канонов – росписи гробницы Рехмира. Возникает е графика: рисунки на папирусах с текстами «Книги мертвых». Усложнение форм, рост декоративности, усложнение орнаментов, увлечение растительными мотивами.

Answer 24

**Храм Рамсеса II в Абу-Симбеле**, **XIX** династия, 13 в. до н.э. **Целиком вырублен в скалах**. Стоит в **Нубии**, Рамсес II стремился **закрепить свое положение там**. Оформление храма подчинено одной цели – **всеми срадствами показать могущество Рамсеса II**. Начиная от **масштабов** святилища и заканчивая деором. Фасад напоминает стену огромного пилона шириной 40 м и высотой 30 м. Перед ним возвышаются **4 гигантские сидящие фигуры Рамсеса II**, высеченные из скалы и достигающие 20 м в высоту. Стены залов покрыты **изображениями его побед**, в первом помещении святилища потолок поддерживают двумя статуями царя 10 м. В последнем святилище наравне со статуями 4х богов имеется и **статуя фараона**. Храм построен фиванскими мастерами. Для скульптур характерны **тяжелые пропорции** массивных безжизненных тел с **толстыми руками и ногами**, с плоскими кистями и ступнями, **лица безжизненны**, образы отвлеченные, **без индивидуальных черт**.

Египет Flashcards

(48 cards)