Архитектура классицизма в России в начале 19 века

Question 1

События в России в первой половине 19 века

Answer 1

Убийство Павла – Александр – разочарование – декабристы – Николай – православие, самодержавие, народность. Самодержавие трактовалось как наиболее приемлемая, истори­чески оправданная форма государственного правления в России, правосла­вие — как самая чистая, древняя, истинно христианская вера, а народ — как опора государства.

Question 2

Господствующий стиль 19 века

Что характерно для архитектуры того времени? (6)

Answer 2

В начале XIX в. господствующим стилем стал ампир — поздняя стадия неоклассицизма. Для архитектуры того времени характерен интерес к градостроительным задачам. Здание подчинялось городскому ансамблю — ули­це, площади или набережной, и следовательно, укрупнялись архитектурные формы. Зодчие отказывались от мелких декоративных деталей, использо­вали в оформлении построек скульптуру. Поиск национальной самобытности, освоение древнерусских мотивов зодчества.

Question 3

Вершиной в творчестве Захарова стало это здание в Петербурге, пере­строенное им в 1806—1823 гг.

Кем и когда изначально построено?

Первая реконструкция

Answer 3

Андреян Захаров. Вершиной в творчестве Захарова стало здание Адмиралтейства в Петербурге, пере­строенное им в 1806—1823 гг. Адмиралтейство (верфи, мастер­ские, склады — всё необходимое для строительства кораблей) было по­строено в Петербурге по собствен­норучному чертежу Петра I в 1704 г. В 1728—1738 гг. оно подверглось первой реконструкции, которую проводил архитектор Иван Кузь­мич Коробов. Именно тогда появи­лась стройная башня, увенчанная высоким золочёным шпилем с ко­рабликом на вершине. В таком виде здание простояло до начала XIX в.

Question 4

Вторая vs первая перестройка

План здания

Предназначение корпусов

Answer 4

Так же как и Коробов, Захаров по­вторил первоначальный план соору­жения: П-образный, обращённый внутренним двором к реке. Архите­ктор сохранил и наиболее удачную часть строения Коробова — башню. Здание Адмиралтейства состоит из двух корпусов, разделённых водным каналом, по которому в верфь захо­дили суда. Наружный корпус пред­назначался для центральных учреж­дений морского министерства, его фасады выходили к Зимнему дворцу и главным петербургским проспек­там. Внутренний корпус до I860 г. оставался местом строительства ко­раблей.

На той стороне - проект Коробова

На этой - проект Захарова

Question 5

Главный фасад, описание, протяженность

Ярусы

Крылья главного фасада

Боковые корпуса

Answer 5

Главный фасад Адмиралтейства колоссален: его протяжённость бо­лее четырёхсот метров. В центре здания находится башня. Её первый ярус — монолитный куб, второй ярус лёгок и изыскан благодаря ко­лоннаде, над которой возвышается купол и «ад­миралтейская игла». Крылья главного фасада оформ­лены трёхчастными композициями: в центре сильно выступающий пор­тик с треугольным фронтоном, по бокам также портики, но более узкие и без фронтонов. Этот же рисунок, но в других пропорциях, архитектор повторил на боковых корпусах.

Question 6

План скульптурного убранства

Answer 6

Захаров сам разработал и план скульптурного убранства Адмирал­тейства. Со стен, располагаясь над окнами, взирают мор­ские божества: наяды и тритоны, Посейдон (Нептун) и его супруга Амфитрита. С двух сторон арки главного входа стоят морские нимфы — нереиды; их те­ла могучи и далеки от античного идеала. Они несут на плечах огром­ные небесные сферы, воплощая незыблемость мироздания. Вверху парят Славы — крылатые женские божества, обычно сопровождаю­щие богиню Победы и венчающие победителей. Они осеняют арку входа лавровыми венками, восхва­ляя могущество российского флота.

Question 7

Первый ярус башни Адмиралтейства

Answer 7

Первый ярус башни украшает об­ширный рельеф «Заведение флота в России». Бог морей вручает Петру I свой трезубец, признавая его влады­кой Балтики, тритоны строят кораб­ли на фоне панорамы Петербурга. Россия в образе прекрасной девы располагается в центре компози­ции, в руках она держит палицу и рог изо­билия. Завершают убранство перво­го яруса скульптуры четырёх геро­ев Древней Греции: легендарных участников Троянской войны -Ахилла, его сына Неоптолема и Аякса — и знаменитого полководца Александра Македонского.

Question 8

Второй ярус башни Адмиралтейства

Answer 8

Колоннаду второго яруса венчают двадцать восемь скульптур, продол­жающих вертикальный рисунок колонн. Это олицетворение четырёх времён года, четырёх ветров, четы­рёх стихий, а также древнегреческая муза Урания (покровительница ас­трономии) и египетская богиня Исида (защитница мореплавателей). Каждый скульптурный образ повторён дважды. Всё декоративное убранство выпол­нила группа скульпторов во главе с Феодосием Щедриным.

Question 9

Общее

По чьему проекту заложили фундамент

Answer 9

Петербургская биржа. Первая российская биржа — госу­дарственное учреждение, где совер­шались всевозможные торговые и финансовые сделки, — была заве­дена Петром I в Санкт-Петербурге в начале XVIII в. В те времена сдел­ки заключались прямо на торговой площади у стрелки Васильевского острова.

Во второй половине XVIII столе­тия, в эпоху правления Екатерины II, экономические связи государства расширились, его политический ав­торитет возрос. Вести торговые пе­реговоры под открытым небом было уже несолидно, городу потребова­лось здание биржи. На стрелке Ва­сильевского острова заложили фун­дамент сооружения по проекту Джакомо Кваренги. Но строительст­во его затянулось до начала XIX в.

Question 10

Кому заказали построку?

Какие личные воззрения архитектора сказались на строительстве?

Сколько создавался проект? Сколько шло строительство?

Описание завершенного здания, особенность, стиль

Answer 10

В 1800 г. проект достройки Бир­жи заказали архитектору из Швей­царии Жану Франсуа Тома де Томону (1760—1813). Его прекло­нение перед античностью и стрем­ление создавать гармоничные город­ские ансамбли воплотились в проекте Биржи. Проект создавался четыре года, с 1805 по 1810 г. шло строительст­во. Биржа стоит в глу­бине площади на высоком цоколе, окружённое 44 ко­лоннами. Здание Биржи — самая значи­тельная постройка Тома де Томона в России и первое сооружение в стиле ампир в Петербурге.

Question 11

На каком здании скульптура?

Answer 11

Особую роль в архитектурном решении Биржи играет скульптура, напоминая о назначении соору­жения. На главном (восточном) фасаде навстречу течению реки возносит руку бог морей Нептун, приветствуя и усмиряя её. Он мчит­ся на колеснице, запряжённой мор­скими конями. Стихия воды пред­ставлена скульптурными образами двух российских рек — Невы и Вол­хова. На противоположном фасаде величаво сидит женщина в ан­тичных одеждах — это аллегория Навигации. Она беседует с богом торговли Меркурием.

Question 12

Тома де Томон полностью пре­образовал весь участок стрелки Ва­сильевского острова. Как?

Answer 12

Тома де Томон полностью пре­образовал весь участок стрелки Ва­сильевского острова. Перед Биржей разбита полукруглая площадь, граница которой проходит по восточ­ной оконечности острова. Площадь обрамлена гранитным парапетом с львиными масками и огромными ка­менными шарами у самой воды. Композицию заверша­ют две кирпично-красные колонны, расположенные между дугой пара­пета и фасадом Биржи. Стволы колонн украшены скульптурными изображениями носовых частей ко­раблей — рострами. У подножия сидят бо­ги рек — Волги, Днепра, Невы и Волхова. Вся скульптура выполнена из камня и подчинена общему за­мыслу — идее утверждения России на реках и морях, в торговле и рат­ных делах. Колонны, первоначально выполняли роль маяков (на их вершинах в треножниках зажигали огонь, указывая путь кораблям).

Question 13

Как получил образование?

Answer 13

Андрей Воронихин. Андрей Никифорович Воронихин был крепостным графа Александ­ра Сергеевича Строганова (1733— 1811) — президента Академии художеств, известного мецената (покровителя искусств), коллекцио­нера и богатейшего человека своего времени. Граф приставил его к сво­ему сыну Павлу в качестве слуги и компаньона. Будущий архитектор получил образование, традицион­ное для дворянских детей, а в 1786 г. — вольную.

Question 14

Конкурс на строительство нового храма на Невском проспекте

На что должен был быть похож?

Чей проект выиграл? Почему?

Answer 14

В 1799 г. по указу Павла I был проведён конкурс на проект нового храма на Невском проспекте в Пе­тербурге вместо старой церкви Рож­дества Богородицы, построенной в 30-е гг. XVIII в. Императору хотелось видеть здесь храм, напоминающий римский собор Святого Петра. Предпочтение было отдано проекту Воронихина (покровительство Строганова).

Question 15

Когда началось строительство?

План

Площадь, колоннады

Вход в собор

Материалы в конструкциях купольного перекрытия

Интерьер храма

Answer 15

Строительство Казанского собо­ра началось в 1801 г. Собор вытянут параллельно Невскому проспекту и образует в плане латинский крест (крест с удлинённым нижним кон­цом, соответствующим западной части храма). Архитектор поставил здание далеко от проспекта, создав перед ним площадь и окружив её колоннадами наподобие римских. Монументальные колонны из из­вестняка стоят перед входом в со­бор, выполненным в виде шестиколонного портика с огромным треугольным фронтоном. Над пор­тиком возвышается грандиозный купол. В конструкциях купольного перекрытия Воронихин впервые в России использовал чугун и железо. Интерьер храма оформлен колонна­ми, высеченными из монолитных блоков розового гранита.

Question 16

Когда закончен?

После победы над наполе­оновской армией в нём разместили …

Уже после смерти Воронихина композицию площади до­полнили …

Answer 16

Собор был закончен и освящён в 1811 г. После победы над наполе­оновской армией в нём разместили 105 знамён французских войск, ключи от взятых городов и другие трофеи. Уже после смерти Воронихина композицию площади до­полнили два скульптурных мону­мента — памятники знаменитым русским полководцам М. И. Кутузо­ву и М. Б. Барклаю-де-Толли (1828— 1836 гг., скульптор Борис Иванович Орловский).

Question 17

Кто? По чьему приказу? Для кого?

Описание

Answer 17

Карл Росси. Александр I просил Росси создать дворец для младшего брата императора – Михаила. Грандиозный Михайловский дво­рец (1819—1825 гг.; ныне Государст­венный Русский музей) по традиции симметричен: в центре роскошный восьмиколонный портик, по бо­кам — ризалиты с арками. Главный фасад выходит в парадный двор, обнесённый чугунной оградой. По­зади дворца Росси разбил живопис­ный парк на берегу реки Мойки.

Question 18

Что такое ризалит?

Answer 18

Ризалит (от итал. risalita — «выступ») — часть здания, выступающая за ос­новную линию фасада. Обычно ризалиты располо­жены симметрично по отно­шению к центральной оси фасада.

Question 19

Что? Кто возвел?

Центральная часть

Колонны, скульптура, рельефы

Answer 19

Напротив Зимнего дворца Росси возвёл два монументальных симметричных строения — Мини­стерство финансов и Министерство иностранных дел, расположив ли­нию их фасадов по дуге. В высшей точке этой дуги, подчёркивая парад­ный выход на площадь, он поставил арку Главного штаба, которая соеди­нила корпуса министерств в единую композицию (1819—1829 гг.). Колонны стоят на рустованном цоколе; на светлом фоне стены выде­ляются круглая скульптура и релье­фы из чугуна. Скульптурное убранство посвящено Отечествен­ной войне 1812 г. На пьедесталах ле­жат воинские доспехи, они же укра­шают стены. Воины сторожат въезд под арку, над ними летят Славы с лав­ровыми венками в руках, и, наконец, над карнизом на фоне неба возвышается колесница крыла­той богини Победы.

Question 20

Когда завершен ансамбль площади? Чем? Кто построил? Особенность.

Answer 20

Ансамбль Дворцовой площади был завершён в 1834 г., когда в центре её возвели по проекту архи­тектора Огюста де Монферрана Александровскую колонну в честь победы в войне 1812 г. Это самая высокая триумфальная колонна в мире, её высота 47,5 метров.

Question 21

Конкурс на перестройку старо­го здания Сената, кто выиграл?

Как перестроил?

Что стало с Сенатской площадью?

Answer 21

В конце 20-х гг. Карл Росси выиг­рал конкурс на перестройку старо­го здания Сената и тем самым — на завершение всего архитектурного ансамбля Сенатской площади. Рос­си перестроил одну из сторон пло­щади. Напротив Адмиралтейства он расположил симметричную компо­зицию из двух одинаковых зда­ний — Сената и Синода (1829— 1834 гг.), которые соединяет арка, устроенная над Галерной улицей. Сенатская площадь приобрела па­радный вид и единый стиль благо­даря тому, что разные зодчие ис­пользовали общие архитектурные приёмы классицизма.

Question 22

Наиболее значимая дла архитектора работа

Как расположил здание?

Площадь

Главный фасад, скульптуры

Оковые фасады

Какой площади близка эта идея? Кем спроектирована?

Answer 22

Наиболее значимой для Росси стала работа по проектированию и строительству ансамбля Александ­рийского театра (1816—1834 гг.; ныне Российский академический театр драмы имени А. С. Пушкина). Архитектор поставил зда­ние театра узким, торцевым фаса­дом к Невскому проспекту и офор­мил перед ним парадную площадь с небольшим сквером. Главный фасад украшает восьмиколонная лоджия, по краям которой — гладкие стены с нишами и скульптурой, а над ней размещается квадрига Аполлона. На более широких боковых фасадах — мощные портики, в их цоколе уст­роены проезды для экипажей. Идея Росси в целом близка решению Те­атральной площади в Москве, спро­ектированной Осипом Бове. Но в архитектурном оформлении здания проявилась любовь Росси к декора­тивным деталям, поэтому петер­бургский театр выглядит празднич­нее и наряднее московского.

Question 23

один из немногих русских архитекторов, чьё творчество связано и с Москвой, и с Петербургом.

Первая его постройка. С чем было связано возведение этого здания? Рапсоложение

Рисунок главного фасада

Answer 23

Василий Петрович Стасов — один из немногих русских архитекторов, чьё творчество связано и с Москвой, и с Петербургом. Первая важная постройка Стасо­ва — Павловские казармы (1817— 1821 гг.). Возведение казарм было связано с благоустройством Марсова поля. Их здание заняло це­лый квартал. Протяжённым фасадом длиной более 150 метров оно выходило на Марсово поле, более коротким — на Большую Мил­лионную улицу. Рисунок главного фасада строг и симметричен. В цент­ре — 12-колонный пор­тик, над ним — ступенчатый аттик с рельефами, справа и слева пло­скость фасада прорезают небольшие 6-колониые портики, увенчан­ные фронтонами. Вместо невзрач­ных и неказистых строений, какими обычно выглядели казармы, Стасов построил настоящий дворец.

Question 24

Известными постройками Стасо­ва стали два петербургских храма …

Форма, стены, западный вход.

С чем совпало освящение собора?

Answer 24

Известными постройками Стасо­ва стали два петербургских храма — Преображенский и Троицкий собо­ры. Для Преображенского собора (1827—1829 гг.) зодчий выбрал простую и выразительную форму куба. Гладкие стены скупо прорезаны уз­кими окнами, с запада вход оформ­лен монументальным портиком. Ос­вящение собора в 1829 г. совпало с окончанием русско-турецкой вой­ны, и это навело Стасова на мысль сделать вокруг него ограду из тро­фейных турецких пушек.

Question 25

Кто? Что? План. Портики, купола

Answer 25

Проек­тируя **Троицкий собор** (1828— 1835 гг.), Стасов был **связан формой старой церкви** **XVIII** в. В результате он возвёл **крестообразное в плане здание**, завершив каждый из высту­пов креста **6-колонным порти­ком** и увенчав небольшой **главой** (куполом) на **гладком барабане**. Над средокрестием возвышается велико­лепный **купол**, **барабан** которого опоясан **колоннадой**.

Question 26

Архитектор, роль на площади

Answer 26

Здание **Исаакиевского собора**, построенное по проекту архитектора **Огюста** Рикара (Августа Августовича) **Монферрана** (1786—1858), завершило ансамбль **Сенатской площади** и всего городского пространства вокруг Адмиралтейства.

Question 27

Вершина творчества Стасова Для чего должны были служить? В честь чего? Описание Материал Скульптура Надпись

Answer 27

Вершина творчества Стасова — **триумфальные ворота у Москов­ской заставы (Московские ворота)** в Петербурге (1834—1838 гг.), кото­рые должны были служить и **парад­ным въездом в город**, и **памятником** в честь победы в **русско-турецкой войне**. Архитектор воздвиг ворота в виде **колоннады из 12 мо­гучих колонн**. **Средний пролёт был сделан шире**, чтобы под аркой мог­ли проезжать **экипажи**. Основным материалом для сооружения Стасов выбрал **чугун**. Отлиты архитектурные детали и скульптура — **фигуры гениев и тро­феи**. Надпись на триумфальных воротах гласит: «**Победоносным рос­сийским войскам**».

Question 28

Что Стасов построил в Москве? Описание

Answer 28

В то же время Стасов участвовал и в строительстве **Москвы**. В 1821 — 1835 гг. у Крымского моста в конце улицы Остоженки по его проекту были **возведены здания провиант­ских складов**. **Суровые** корпуса, **ли­шённые декоративного убранства**, образующие **ясный по форме ансамбль**.

Question 29

В 1813 г. была организована **Ко­миссия для восстановления Москвы**, которая занималась **перестройкой города** в течение **30 лет**. После чего? Кем назначили Осипа Бове?

Answer 29

**Осип Бове**. Преобразование древней столицы в современный благоустроенный город произошло после **наполеоновского нашествия и пожара 1812** г. В 1813 г. была организована **Ко­миссия для восстановления Москвы**, которая занималась **перестройкой города** в течение **30 лет**. В том же году в Москву из народного ополчения возвратился **Осип Ивано­вич Бове** (1784—1834). Бове получил должность **архитектора**, в его веде­нии находилась центральная часть города.

Question 30

Кто занимался реконструкцией Красной площади в 1814-1816 гг? Что представляла из себя Красная площадь на момент начала перестройки? Какие изменения внес архитектор? (8) Башня, ось, памятник, лавки, ров, укрепления Скульптор памятника

Answer 30

С 1814 по 1816 г. Бове занимал­ся **реконструкцией Красной площа­ди**. Главная площадь древнего горо­да **утратила своё значение**, когда Москва **перестала быть столицей** го­сударства, и к началу XIX в. пред­ставляла собой **пространство**, **застроенное каменными и деревянными лавками**. Бове **засыпал ров** и **уничтожил земляные укрепле­ния**, вдоль кремлёвской стены. На месте рва был разбит **бульвар** и появился **проезд к набе­режной** Москвы-реки. Бове **снёс ветхие лавки**, открыв тем самым **вид на Покровский собор** (собор Василия Блаженного). Архитектор составил **проект восстановления Никольской башни**, разрушенной в 1812 г., и перестроил **здание Торго­вых рядов**, которое стояло **напротив кремлёвской стены**, отделяя пло­щадь от Китай-города. Бове выделил **композиционный центр площади**, сориентировав **центр фасада Торго­вых рядов** на **купол Сената**. В 1818г. на этой **оси** **лицом к Кремлю** был установлен **памятник Минину и По­жарскому**, созданный **Иваном Мартосом**. (На месте Торговых рядов в 1888 г. возведено новое здание, ныне стоящее на Красной площади; тогда же памятник Минину и По­жарскому перенесли к Покровско­му собору.)

Question 31

Кому принадлежал проект восстановления (перестройки) Театральной площади? Театр Кому принадлежала идея создания театра? Как архитектор оформил площадь?

Answer 31

Следующая работа Осипа Бове — **проект Театральной площади** и зда­ния **Петровского театра**, позднее названного **Большим**. Идея создания площади принадлежала царю **Алек­сандру** **I**. Бове спроектировал **прямоугольную площадь**, боковые стороны которой оформил **здания­ми с одинаковыми фасадами**. А в глубине площади возвышался **театр**.

Question 32

Стиль Описание Архитектор

Answer 32

**Осип Бове. Петровский (Большой) театр** (1821—1824 гг.) — один из ярких об­разцов стиля **ампир в Москве**. Мону­ментальное **кубическое здание** с гладкими стенами обращено в сто­рону площади **колоннадой портика**, над **треугольным фронтоном** устано­влена **квадрига Аполлона**. (В 1853 г. это здание сгорело и было восстано­влено с изменениями; в таком виде оно дошло до наших дней.) Под Китайгородской стеной архитектор спланиро­вал **сквер с фонтаном**.

Question 33

Как изначально назывался Александровский сад и кто его разбил? Грот. Описание

Answer 33

В 1819—1822 гг. под стенами Кремля Бове разбил **Кремлёвский сад** (в 1856 г. его назвали **Александ­ровским**). Самая интересная по­стройка сада, сохранившаяся до сих пор, — **грот «Руины»**. Он устроен в искусственно насыпанном **холме** под **Средней Арсенальной башней**. Фасад грота выложен из **блоков бе­лого камня**, вмонтированных в **кир­пичную кладку**, вход оформляет **непропорционально тяжёлая колон­нада**, что создаёт эффект затейливой архитектурной игры. Сооружен **в память о московских разрушениях 1812 года**. Название «Руины» получил, потому что при строительстве были использованы **обломки зданий**, разрушенных французскими войсками.

Question 34

Кто? Что? В честь чего? Материал

Answer 34

Последняя постройка Осипа Бове, законченная в год его смерти, — **триумфальные ворота у Тверской за­ставы** (1827—1834 гг.). Огромная белокаменная арка с **чугунными де­талями** — колоннами, карнизами, рельефами и скульптурой — напо­минала о **победе русского народа в войне с Наполеоном**, об **особой ро­ли Москвы** в этой победе. (В XX в. триумфальные ворота были перене­сены на **Кутузовский проспект**)

Question 35

Кто? Что? Композиция, фасад, стиль

Answer 35

В первые десятилетия XIX в. Москва приобрела **новый облик**. И в этом наряду с Осипом Бове ве­лика заслуга **Доменико** (Дементия Ивановича) **Жилярди** (1785—1845). Первой большой работой архи­тектора стало **восстановление Мос­ковского университета** после **по­жара в 1812** г. Жилярди **сохранил композицию здания**, построенного М. Ф. **Казаковым,** но **изменил фасад**, в котором появились простые мону­ментальные **формы ампира** — ***глад­кие стены, суровые колонны, выра­зительные рельефы***.

Question 36

Кто? Какая была должность? Что построил? Что подчеркивается в архитектуре здания? Описание

Answer 36

В 1817 г. Жилярди занял **долж­ность архитектора Воспитательного дома** (для незаконнорождённых детей и детей бедняков) и построил для него **здание Опекунского совета** (1823—1826 гг.). **Важное общественное значение** Опекунского совета, руководившего делами Воспитательного дома, а так­же выдававшего деньги городскому населению на строительство жилых домов, **отразилось в архитектурном облике ансамбля**. Главное здание выходит на улицу Солянку **8-колонным порти­ком на высоком цоколе**. Его центр подчёркнут **куполом с полукруглыми окнами**. По бокам расположены **жи­лые постройки**, невысокие и скром­ные по стилю. Они **соединяются с главным зданием камен­ными оградами** с мощными **пилона­ми** (массивными столбами) проездных ворот.

Question 38

Кто? Что? Что еще?

Answer 38

Помимо общественных зданий **Жилярди** возводил и **частные дома**. Самый знаменитый из них — ***особ­няк Луниных (там)*** (1818—1823 гг.) на **Никитском бульваре**. В числе выдающихся работ мастера можно на­звать и **реконструкцию** подмосков­ной **усадьбы Кузьминки (внизу)**, которой Жилярди занимался вплоть до отъезда в Италию в 1832 г.