Классицизм Flashcards

Question

Answer 1

Получил звание академика за одну из самых известных его работ – «**Паломничество на остров Киферу**» (Галантное празднество) 1717 г. Удивительно, потому что академиками были любимы **исторические и религиозные сюжеты**. Здесь он повествует о **путешествии влюбленных**. Это – запечатленное **влюбленное настроение**. Во всем **естественность и непринужденность**. Колорит нежный, мягкий. Природа – **гармоничный мир**.

Answer 2

Театр становится одной из излюбленных тем искусства Рококо. «**Венецианский праздник**» - Ватто показывает **аристократов**, которые **наряжаются в венецианские костюмы и разыгрывают сцену**. Театр-**импровизация**. Почти никаких правил, границ между актерами и зрителями. Мир приключений, фантазий.

Answer 3

Эпоха Рококо – **эпоха женщин и женственности**, образ прекрасный и капризный. 18 век – период в истории, когда женщина вышла на передний план в жизни общества. Видим также женщин-художников, которые ставят себя наравне с мужчинами, а иногда могут составить им серьезную конкуренцию.

Answer 4

**Жан Батист Симеон Шарден** – бытовой жанр, **женщины за домашней работо**й. **Поэтичность повседневной жизни**, открывает значимость и красоту привычных вещей. Ориентировался на голландских художников 17 века.

Answer 5

**Жан Батист Симеон Шарден**. Его картины **сложно назвать счастливыми**. Напротив, его композиции, отображающие повседневную жизнь, всегда исполнены **грусти**, присущей его другому соотечественнику, **Ватто**. «**Девочка с воланом**» должна быть охвачена азартом и игрой, а вместо этого **застыла с растерянно-печальным выражением** на лице.

Answer 6

Шарден **начал писать с натуры**, что не было характерно для XVIII в. Он сосредоточился на **натюрморте и бытовых сценах**. Художник **не стремился учить и воспитывать**, он **просто показывал**. Сюжеты Шардена не отличались разнообразием, часто повторялись. Обычно это сцены повседневной жизни людей, принадлежавших к **третьему сословию**. Здесь царят **скромность и достаток**. Действующие лица всегда **заняты трудом**: готовят, стирают, воспитывают детей. Художник нередко изображал не хозяев дома, а **горничных, гувернанток, кухарок**.

Answer 7

Персонажи Шардена — люди **добродетельные и благочестивые**. Однако его картины **нельзя назвать нравоучительными**. В полотне «**Молитва перед обедом**» (1744 г.) всё внимание зрителя привлечено к тому, как ложатся краски. А в композиции «*Вернувшаяся с рынка*» (1739 г.) художника интересуют и снедь, принесённая кухаркой, и скромный интерьер кухни.

Answer 8

Для своих картин он выбирал несколько очень **простых предметов** («Медный бак», 30-е гг.; «Трубки и кувшин», 1766 г.), составляя из них **строгую и ясную композицию**. **Краски** художника или **яркие**, или **приглушённые**; мазки то почти акварельные, то сочные и энергичные. В «**Натюрморте с атрибутами искусств**» (1766 г.) собраны **принадлежности живописца эпохи Просвещения**: палитра с кистями, бумага, измерительные приборы, книги (художник должен постоянно учиться у древних), копия скульптуры Жана Батиста Пигаля (изображение древнегреческого бога Меркурия, который помимо прочего был покровителем искусств и ремёсел), орден (намёк на общественное предназначение и признание искусства). Всё это создаёт представление об истинном художнике, живущем в мире высоких идеалов.

Answer 9

**Жак Луи Давид** воспевал революцию. Уже в ранних работах (Велизарий, узнанный солдатом, который служил под его командованием, в тот момент, когда женщина подает ему милостыню, «**Велизарий просит милостыню**») можно увидеть все характерные черты неоклассицизма: **строгую композицию**, барельефное **размещение фигур** в неглубоком пространстве, **ясно** читаемый **язык мимики и жестов**, обилие **исторических подробностей** и достойный, **благородный сюжет**.

Answer 10

В дальнейшем Давид **выходит далеко за рамки академизма** и обращает наше внимание на **проблемы современности**. В 1784 году он создает картину «**Клятва Горациев**» - сюжет из римской истории. Во времена империи решили, что должны сразиться 6 воинов – трое из Альбы/города **Альба-Лонга** (братья **Куриации**) и трое из **Рима** (братья **Горации**). На картине они в едином порыве **клянутся отцу сражаться до конца**. Момент наивысшего героического воодушевления, **патриотического порыва**. Но справа показана и обратная сторона стремления к воинской славе – **скорбь жен и матерей**. Эта история особенно трагична, поскольку семьи Горациев и Куриациев были связаны (сестра Куриациев была замужем за одним из братьев Горациев, а сестра Горациев была повенчана с одним из Куриациев). Таким образом, любой исход сражения будет для этих женщин трагедией. Эта картина никак **не апеллирует к нам**, никто на нас не смотрит, никто к нам не обращается. Она **закрыта в себе**. Эта картина **маркирует поворот**. **Стилистически** она относится к тому, что мы называем **классицизмом** (неоклассицизмом) – стиль, опирающийся на античное, на древние образцы, **ориентирующийся на вечное, прекрасное**, гармоничное (благородная простота и спокойное величие).

Answer 11

В Русском музее висит картина Федора Бруни «**Смерть Камилы, сестры Горация**». Из троих братьев уцелел один, вернулся, увидел сестру скорбящей по мужу и закалол ее – патриотично поступил. Этот **острый конфликт чувства и долга** был важен для неоклассицистов. Картины такого рода служат **образцом поведения**. Они должны **воспитывать**, они должны **убеждать**. История Горациев **известна из древних текстов, были пьесы**, но именно Давид превращает **клятву в центральный эпизод**.

Answer 12

**Композиция картины**. Три пластические группы: **братья, отец и женщины**. **Старик** в центре, он – **ось картины**. Слева – три **сына**, справа – три **женщины**. Картина потрясающе **проста**. Художник размещает их практически в одной плоскости, и дополнительно отбивает **ритм**, изображая **арки** на заднем плане. В картине есть повторение – **2-1, 2-1, 2-1**. Две **головы воинов**+одна, два **меча**+один меч, две **женские фигуры**+одна, **две группы мужские**+одна **женская**. В центре – **композиционный узел**, который все рассказывает. **Три клинка, три взлетающие руки**. В основе всей композиции **число три**: три **арки**, три **группы персонажей**, три **меча**, три **руки**, с готовностью протянутые к оружию. **До Давида классицизм**, при всей своей ориентации на Рафаэля и Грецию, **не смог найти такого простого**, сурового, мужского **языка** для выражения **гражданских ценностей**. Есть еще ***революционный классицизм*** – все, что связано с французской революцией 1789 года. Это полотно, как правило, с революционным классицизмом и соотносится. Картина писалась **по заказу короля в 1785** (Давид должен был создать серию полотен из героических полотен с сюжетами из древней и французской истории, которые должны были побуждать подданных к благородному и достойному поведению), но стала произведением более значимым. Франция, **канун революции**. Картина Давида звучит как **призыв к действию**.

Answer 13

Следующее большое полотно Давида по содержанию было столь же сурово – «**Брут**, первый консул, по возвращении домой после того, как осудил своих двух сыновей, которые присоединились к Тарквинию и были в заговоре против римской свободы». Сыновья хотели вернуть монархию, и Брут поступил так, как **велел закон**. Ему **приносят тела его сыновей**. **Скорбящая мать**, но главное – **конфликт чувства и долга**, который переживает консул Брут (в тени), он стоически переносит боль утраты. Для него **благо отечества стало выше личных чувств**. В этом главный пафос картины, **созвучный пафосу французской революции**.

Answer 14

13 июля 1793 г., спустя полтора месяца после **якобинского переворота**, один из его **вдохновителей и вождей** Жан Поль Марат (1743—1793) был заколот в своей квартире. Картина «**Смерть Марата**» (1793 г.) была закончена художником меньше чем за три месяца. В момент гибели Марат сидел **в ванне**: из-за кожной болезни он был вынужден так работать и принимать посетителей. Не являются вымыслом художника и простой **деревянный ящик**, заменявший стол. Давид **идеализирует Марата, мифологизирует его**. Ванна воспринимается не как предмет быта, но как **саркофаг**. Ткани как **пелена**. Деревянный ящик не стол, а как **надгробная плита**, о чем свидетельствует также и надпись: «**Марату. Давид**».

Answer 15

В 1795—1799 гг. Давид вместе с учениками работал над картиной «**Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами**». Художник вновь избрал сюжет, созвучный современности: сказание о женщинах, прекративших войну между римлянами (их мужьями) и сабинянами (их отцами и братьями), звучало в тогдашней Франции как **призыв к гражданскому миру**. Успеха картина, правда, не имела.

Answer 16

В 1799 г. в результате очередного государственного переворота к власти пришёл Наполеон Бонапарт. В картине «**Переход Бонапарта через перевал Сен-Бернар**» (1800 г.) художник изобразил своего нового героя **возвращающимся из победоносного похода в Италию**. Неподвижная, как монумент, фигура полководца на **вздыбленном коне** возвышается на фоне горных хребтов: кажется, что весь мир замер, послушный **властному жесту победителя**. Камни под ногами коня — своеобразный **пьедестал**: на них выбиты **имена трёх великих завоевателей**, прошедших этой дорогой, — **Ганнибала, Карла Великого и самого Наполеона**.

Answer 17

«**Посвящение императора Наполеона** **I** **и коронование императрицы Жозефины в соборе Парижской Богоматери 2 декабря 1804 года**» - огромное полотно, написанное в торжественных рубенсовских тонах, огромное театральное действо, **кульминация карьеры Бонапарта**. Он – **император**. Это нечто настолько **естественное**, что Давид **запечатлевает** даже **не момент его коронации**, а второй акт, где Наполеон **коронует Жозефину**. Теперь Франция – **империя**. Начинается новый период истории. Изменился и художественный стиль. Теперь стиль империи – Ампир.

Answer 18

**Антонио Канова** — виднейший представитель итальянского изобразительного искусства **XVIII****-****XIX** **столетия**. Первые же работы молодого скульптора, изображавшие **героев древнегреческой мифологии**, прославили его имя. Это статуи «**Орфей**» и «**Эвридика**» (1776 г.), в которых ещё заметно влияние позднего барокко, и группа «**Дедал и Икар**» (1777—1778 гг.).

Answer 19

**Антонио Канова** — виднейший представитель итальянского изобразительного искусства **XVIII****-****XIX** **столетия**. Первые же работы молодого скульптора, изображавшие **героев древнегреческой мифологии**, прославили его имя. Это статуи «**Орфей**» и «**Эвридика**» (1776 г.), в которых ещё заметно влияние позднего барокко, и группа «*Дедал и Икар*» (1777—1778 гг.).

Answer 20

Антонио Канова, "Дедал и Икар"

Answer 21

**Антонио Канова**. От древних ваятелей он усвоил чувство **тектоники — ясной, собранной, устойчивой скульптурной формы**. Эти черты очевидны в мраморной группе «**Тесей, победитель Минотавра**» (1781 г.), где фигуры естественно образуют **чёткий пирамидальный объём**.

Answer 22

В скульптурной группе «**Эрот, слетающий к Психее**» (1792 г.) мастер изобразил встречу влюблённых после долгой разлуки. Силуэт статуи **изысканно декоративен**, мягкая обработка мрамора оживляет фигуры, придавая их **формам гибкость и теплоту**. **Крылья** бога любви беспокойно **трепещут** — его полёт ещё продолжается; навстречу ему Психея подняла руки.

Answer 23

Канова виртуозен не только в идиллических, но и в **трагических сценах**. В группе «**Геракл и Лихас**» (1796 г.) **позы** обезумевшего героя и его слуги Лихаса, которого Геракл бросает в море, странным образом **повторяются**. Скульптор сопоставляет фигуры могучего атлета и хрупкого, беззащитного юноши. Это заставляет **задуматься о сходстве участи безумца и его жертвы**: могучий Геракл так же бессилен в руках судьбы, как злополучный Лихас — в руках Геракла.

Answer 24

В 1802 г. Наполеон пригласил Канову во Францию. Там скульптор выполнил **несколько изображений императора** и его близких. Сестра Наполеона **Паолина Боргезе представлена в образе Венеры, получившей от Париса золотое яблоко** (1805—1807 гг.). В этой работе Кановы **мифологический образ** сливается с **реальными чертами модели**, **натурализм в деталях** оборачивается вызывающим **неправдоподобием целого**: так, подушка с тщательно вырезанными складочками не мнётся под локтем лежащей, постель несокрушимо тверда — тело Паолины-Венеры лишено веса.

Классицизм Flashcards

(48 cards)